『』陈少梅之《金陵十二钗》图册
《红楼梦》一书作于乾隆初年到乾隆三十年左右 ， 是曹雪芹破产倾家之后 ， 在贫困之中创作的 。当时清政府实行闭关锁国 ， 举国上下沉醉于康乾盛世、天朝大国的迷梦中 。这时期从表面看来 ， 好像太平无事 ， 然而已如《红楼梦》中所描写的 ， 骨子里各种社会矛盾正在加剧发展 ， 整个清王朝已到了盛极而衰的转折点 。
一、《金陵十二钗》图册
金陵十二钗图册出现在《红楼梦》第5回 ， 贾宝玉梦随警幻到太虚幻境薄命司 ， 在贴有金陵十二钗册子封条的大橱中 ， 看到橱中册子的一些图和题词 ， 即这些又副册、副册、正册及其中的十四首图咏 。无有名姓 ， 但读者可以看出所指之人均为宝玉身边女子 。
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《金陵十二钗》
旧称女子为“裙钗”或“金钗” 。“十二钗”就是十二个女子 。在正册 ， “十二钗”即林黛玉、薛宝钗、贾元春、贾迎春、贾探春、贾惜春、李纨、妙玉、史湘云、王熙凤、贾巧姐、秦可卿 。又副册是丫头 ， 即家奴 ， 如晴雯、袭人等 。而香菱则生于官宦人家 ， 后沦而为妾 ， 介于两者之间 ， 所以入副册 。图册判词使我们能从中窥察到作者对人物的态度 ， 以及在安排她们的命运和小说全部情节发展上的完整艺术构思 。
《红楼梦》自从问世后 ， 其中十二钗很受文人喜爱 ， 画家更是频频使其成为笔下的题材 ， 有“唐寅以后第一人”美誉的陈少梅 ， 也是其中之一人 。
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《金陵十二钗》二、陈少梅的《金陵十二钗》
陈少梅所画的《金陵十二钗》 ， 仕女面部以纤细的线条勾勒 ， 只有淡赭渲染 ， 尤显清俊 。衣纹线条清劲有力 ， 张大千先生曾称赞陈少梅的人物画“衣纹有宋人风格” 。景物的描写 ， 紧密结合《红楼梦》的内容 。陈少梅运用翠竹、红梅、梧桐、绿蕉等的结合 ， 尤其是姿态各异太湖石的描绘 ， 可说是达到炉火纯青的地步 。在色彩的处理上 ， 石色与水色的对比运用 ， 可见其独到之处 。如《迎春》一幅 ， 整个画面以水墨和草绿为主色调 ， 而仕女衣领上的二道石青 ， 就大大丰富了画面的变化 ， 突出了人物 ， 拉开了景物 。《金陵十二钗》是陈少梅仕女画独特风貌的典型体现 。
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《金陵十二钗》
而陈少梅的艺术高峰却也不全是以《金陵十二钗》来实现的 ， 而是与他从小的传统文化熏陶分不开 。
三、陈少梅其人
陈少梅 ， 一九零九年出生于湖南衡山的一个书香门第 ， 故其有印：“家在洞庭衡岳间” 。他的父亲陈嘉言为光绪年间进士 ， 又因曾在湖南主持过有名的船山学社 ， 故思想比较开明 。曾任翰林院编修、福建漳州知府 ， 陈少梅自幼即在父亲的督导下赋诗、习字 ， 形成了系统的传统文化传承 。
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陈少梅
陈少梅15岁加入金北楼、陈师曾等发起组织的中国画学研究会 ， 17岁成为名噪一时的湖社画会骨干 ， 21岁作品获“比利时建国百年国际博览会”美术银奖 ， 22岁主持湖社天津分会 ， 成为津门画坛领袖 。
陈少梅在继承传统方面是集大成者 ， 艺术上转益多师 ， 博采众长 。其以北宗为体 ， 以南宗为用 ， 以北宗蓄其势 ， 以南宗添其韵 ， 从明人唐寅、仇英得其秀逸清俊之气 ， 从浙派戴进、吴伟得其磅礴生动之致 ， 从元代倪云林得其幽淡恬静之趣；再溯源而上 ， 直追宋代郭熙雄健明洁之妙 ， 马远、夏圭遒劲苍润之势 。豪放处有戴进、吴伟之风 ， 但无粗糙的习气 ， 精细处与周臣、唐寅相近 ， 笔墨潇洒而不失法度 ， 艺术面貌渊穆清华 ， 洋溢着和谐的节奏与优雅的韵律 ， 形成了自己清逸淡雅、寓柔秀于阳刚的清劲画风 。分页标题
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《金陵十二钗》
建国后 ， 陈少梅任中国美术家协会天津分会主席 ， 天津美术学校校长 ， 积极致力于民族绘画的创新与发扬 。1953年底由天津回到北京 ， 不幸于次年9月因患脑溢血病逝 ， 享年仅46岁 。
四、陈少梅作品之风格
三十年代的陈少梅 ， 主要是从“北宗”传统艺术中汲取营养的阶段 ， 还没有形成自己的艺术艺术个性 。
进入四十年代 ， 画风有了新的变化 ， 艺术技巧也益臻成熟 。山水已渐渐脱去郭熙的痕迹 ， 更倾向于马、夏和浙派画风 。人物工如仇英 ， 放近吴伟 ， 无不精能 。其冶山水与人物为一炉 ， 并根据题材和情感的要求 ， 创造了谨细、清秀、粗放等不同的艺术面貌 。
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《西园雅集图》
其创作于1945年的《西园雅集图》 ， 描写北宋文人画家苏东坡、李公麟、米芾等在王诜家聚会的情景 ， 画家以鸟瞰的构图为文人画家们提供了可游的深远空间 ， 将赋诗、作画 ， 弹琴、问道的几组人物置于大自然之中 ， 以衬托文人志在山林之趣 ， 营造出深远、幽雅的意境 。他将仇英秀雅绚丽的笔法 ， 与夏圭劲爽刚健的“小斧劈皴”交互使用 ， 人物以中锋勾勒 ， 大小不过寸许 ， 个个风神飘逸、气韵超然 。
画面用色极为讲究 ， 整体淡彩兼局部辅以重彩 ， 形成了一种秀逸而不媚弱、清劲而不霸悍的格调 。表现了陈少梅深厚的艺术修养和高超的绘画技巧 。
陈少梅五十年代初的作品从意境、笔墨、章法来看已脱去古人成法 ， 逐渐化成了自己以细密秀雅为主调的艺术语言 ， 有的以完全崭新的面目表现了现代生活 。由于受新生活的启发 ， 陈少梅的人物画发生了根本的变化 。他除致力于山水画的创新以外 ， 也开始了现实人物画的探索 。
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《江南春》
如1953年作的《江南春》 ， 为工笔青绿山水 ， 近景是莲叶初露的水塘 ， 高远处是葱翠的春山 ， 中景绿柳掩映着农田、村舍 ， 点以插秧的农民 ， 往田中送饭的小姑娘和老奶奶 。这是一幅比较完美的新农村风俗画 ， 此画大量地运用了小而密的苔点 ， 谨细秀丽 ， 新颖可观 。画法新颖 ， 画风明净雅致 ， 极富装饰趣味 。
还有《浴牛图》 ， 表现了农民对牛的惜爱之情 。图中牵牛的农民的背影和牛都画得自然生动 ， 认真严密 。画面右上角垂下的那一组柳丝 ， 穿插巧妙 ， 笔法干净利落 ， 既点出了初春的季节 ， 又从形式美的角度使此构图大为增色 。这组绝妙的柳条 ， 不仅因为画家对平面构成规律的运用 ， 更是因为它源于大自然 。
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《浴牛图》
这些艺术处理手法 ， 和陈少梅四十年代的作品还是有一定的联系 ， 但整个格调却比《西园雅集图》和《桃花源诗意长卷》更亲切温馨 ， 这是因为它来自画家的生活感受 ， 来自画家对美的感悟 ， 是画家独特的艺术符号 。
【『』陈少梅之《金陵十二钗》图册】作者简介：曹希音 ， 中国画画家 ， 艺术理论写手