「搜狐新闻」辛弃疾也很擅长婉约？一阙盈盈泪眼，一字指向时间尽头

辛弃疾历来被公认为豪放派词作代表人物，这并不意味着他的词作中只有沙场秋点兵式的豪装之语，更不意味着他不擅长表达细腻的婉约的曲折心意。
比如这阙《减字木兰花》，极尽婉约曲折的缠绵感伤。盈盈泪眼，往日青楼天样远。秋月春花，输与寻常姊妹家。水村山驿，日暮行云无气力。锦字偷裁，立尽西风雁不来。

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一，别样的凄婉画风。
清代贺裳读完这首词评价“风致何妍媚也” ，惊叹这居然出自稼轩之手！高呼文人真是风格变幻莫测！
这阙词，的确和辛弃疾的标志性风格差异很大。
起首半句“盈盈泪眼” ，是古诗词里时常出现的经典意象、惯用搭配，并不罕见。
接下来词作借着盈盈泪眼写“往日青楼天样远” ，一句话点出渐远渐无穷的惆怅。
这是“泪眼主人”的主观视角。

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再下一句词作跳出感官描写，而使用横向对比：“秋月春花、输与寻常姊妹家” 。
这是第三人称视角的对比，从情绪浸润角度来说略显得有些疏离，过于客观冷凝。
再下一句，词作转而写“水村山驿，日幕行云无气力” 。切近感鲜明了很多，孤独、无力、颓丧，种种情绪都跃然纸上。
最后一句“锦字偷裁，立尽西风雁不来” ，是最凄婉也最出彩的部分。

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一个“偷”裁的偷字，很有画面感。
寄托相思或者美好愿望，为何不敢说？为何偷裁？
经历了什么样的绝望，让愿望和期盼都变成了悄悄的默默的不能彰示的秘密。
最后半句“立尽西风雁不来” ，和“过尽千帆皆不是”一样，等啊等盼啊盼，等不到也盼不到。

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从春花等到秋月，从白雪皑皑等到碧草青青，从韶华青春等到流光抛却人，一个“尽”字最是凄婉。
无尽的重复，无尽的失落，在时间尽头一般的叙述轴中，一一浮出水面。
整阙词都非常朴素，唯一的用典是锦书和雁，云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼；这边却是立尽西风雁不来的无情无尽无休止的盈盈泪眼独相望。

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二，共情和通感属性。
辛弃疾特意说明，写这首词是在长沙道中，看见壁上有夫人题字， “若有恨者，用其意为赋” 。
路上偶遇的吃瓜大婶的恨恨不平、幽怨之情，和辛弃疾何干？
更何况这还不是江州司马和琵琶女那样面对面的相遇，而是隔空的、有时差的、有次元壁的看见文字、再度书写。
古诗词作品中，不乏男性作家以女性口吻来写作的案例。

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第一种是香草美人式的比喻，以弃妇和男子来比喻君臣关系。以屈原名作为肇始，此后历朝历代都颇多类似叹惋之声。
第二种是代笔。欧阳修、苏轼都有帮妇人写相思之句、寄挂怀之语的举动，这属性原本相当于执笔先生代笔写私人信件；但或许是由于执笔人太著名，或许是由于词作太容易引发通感，而得以广发传播。
第三种是感怀。比如辛弃疾看见女子题壁有含恨之意，为她脑补了一出别有幽愁暗恨生的大戏。
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白居易名篇《琵琶行》虽然是第一人称“我”的男子叙述视角，但其中部分内容是站在女子的“她”的角度来叙述的。
从某种程度上说，萍水相逢时感知天涯沦落人共同的痛苦、唏嘘，将个体的情感深化为某种共同的情绪。这份通感、共振的情绪感知能力，也是很多诗词人写作的先决基石。
能感知别人的痛苦，能尊重别人的情绪，才有可能让作品中的情绪真挚动人。 #辛弃疾#西风#古诗词收藏
再下一句词作跳出感官描写，而使用横向对比：“秋月春花、输与寻常姊妹家” 。
这是第三人称视角的对比，从情绪浸润角度来说略显得有些疏离，过于客观冷凝。
再下一句，词作转而写“水村山驿，日幕行云无气力” 。切近感鲜明了很多，孤独、无力、颓丧，种种情绪都跃然纸上。
最后一句“锦字偷裁，立尽西风雁不来” ，是最凄婉也最出彩的部分。
一个“偷”裁的偷字，很有画面感。
寄托相思或者美好愿望，为何不敢说？为何偷裁？
经历了什么样的绝望，让愿望和期盼都变成了悄悄的默默的不能彰示的秘密。
最后半句“立尽西风雁不来” ，和“过尽千帆皆不是”一样，等啊等盼啊盼，等不到也盼不到。
从春花等到秋月，从白雪皑皑等到碧草青青，从韶华青春等到流光抛却人，一个“尽”字最是凄婉。
无尽的重复，无尽的失落，在时间尽头一般的叙述轴中，一一浮出水面。
整阙词都非常朴素，唯一的用典是锦书和雁，云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼；这边却是立尽西风雁不来的无情无尽无休止的盈盈泪眼独相望。
二，共情和通感属性。
辛弃疾特意说明，写这首词是在长沙道中，看见壁上有夫人题字， “若有恨者，用其意为赋” 。
路上偶遇的吃瓜大婶的恨恨不平、幽怨之情，和辛弃疾何干？
更何况这还不是江州司马和琵琶女那样面对面的相遇，而是隔空的、有时差的、有次元壁的看见文字、再度书写。
古诗词作品中，不乏男性作家以女性口吻来写作的案例。
第一种是香草美人式的比喻，以弃妇和男子来比喻君臣关系。以屈原名作为肇始，此后历朝历代都颇多类似叹惋之声。
第二种是代笔。欧阳修、苏轼都有帮妇人写相思之句、寄挂怀之语的举动，这属性原本相当于执笔先生代笔写私人信件；但或许是由于执笔人太著名，或许是由于词作太容易引发通感，而得以广发传播。
第三种是感怀。比如辛弃疾看见女子题壁有含恨之意，为她脑补了一出别有幽愁暗恨生的大戏。
白居易名篇《琵琶行》虽然是第一人称“我”的男子叙述视角，但其中部分内容是站在女子的“她”的角度来叙述的。
从某种程度上说，萍水相逢时感知天涯沦落人共同的痛苦、唏嘘，将个体的情感深化为某种共同的情绪。这份通感、共振的情绪感知能力，也是很多诗词人写作的先决基石。
【「搜狐新闻」辛弃疾也很擅长婉约？一阙盈盈泪眼，一字指向时间尽头】能感知别人的痛苦，能尊重别人的情绪，才有可能让作品中的情绪真挚动人。