电影世界脱下风韵妖娆的外衣，她依然是本片最大的看点

_本文原题：脱下风韵妖娆的外衣，她依然是本片最大的看点
“肉身不需要了，怎么用自己都行。 ”
对待演戏，可以不顾一切。
这就是余男。

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可以说，在国内的女演员中，无论是外貌还是行事作风，余男都是特别的一个。
一抹红唇，配上凹凸有致的身材，属于典型西方式的性感。
但她的性格，却又是东北妹子的直率。

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明明面相“风情万种” ，她却不局限于此。
从《战狼》里的龙小云，到《全民目击》里的律师，再到《智取威虎山》的青莲......
各种不同的标签，都能从她身上找到：性感、干练、冷艳。
【电影世界脱下风韵妖娆的外衣，她依然是本片最大的看点】

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以至于徐峥就曾这样评价她——
余男不是明星，不是艺人，她是一个真正意义上的演员。
而看过她电影的朋友都知道，这并非是客套话。
《惊蛰》

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本片作为余男演员生涯中的转折点，是不能忽视的一部。
但，因为全片都是方言对白，资源也没有高清版本，造成它 “只闻其名”的尴尬现状。
所以，今天点进来的你幸运了。
因为余男不愧是凭此片拿下金鸡影后、横扫各大电影节，她的表现那叫一个精彩。

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褪去浓妆，藏起性感，告别时尚。
这次她到了陕北农村，穿上大棉袄，化身灰头土脸的村妇。
余男一出镜你便会惊讶。
没想到现代感如此之强的余男，竟能朴素到这般地步。
从眼神、动作、语言到口音，她鲜活地演绎出了北方农村女性的淳朴和倔强。

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故事发生在上世纪90年代的农村。
二妹，一个再普通不过的女孩。
从出生到现在她都没离开过村子，她勤快能干，是个干活的一把好手。

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这不，她的爷爷病危，恐怕熬不过这个冬天。
为此二妹在家里忙内忙外，东奔西走做准备。

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在很多地方，有病重老人的人家都会提前在家中备好棺材。
二妹家也不例外。
可去看了才发现，棺材因为放置很久了，竟遭虫蛀。

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老棺材没法用，家里人只能另购置新棺材。
奈何二妹家家境不好，经济不宽裕，于是只能卖掉二妹养的猪。
猪被一伙人拖出猪圈，拿刀刺、放血、烧毛......二妹在屋内眼睁睁看着这一切。

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猪卖了，有钱了，二妹的家人请来木匠父子打棺材。
这父子两开始寻摸着山上的哪棵树合适，好砍断当材料，结果上一秒刚锯断，下一秒便被有关部门给拿下来。分页标题

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两人面临滥伐木的罚款，可谓是给二妹家的经济雪上加霜。
最终，木匠父子承担下了这笔钱。
但二妹不知道的是，这其实涉及一笔交易，而被交易的“东西”正是她本人。
二妹被要求嫁人，对方呢，不求别的，只想要一个“传宗接代”的工具。
显然，这不是她想要的生活。

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这时，二妹想到好友毛女。
她几年前从村子走出去，去县城发展，上次回来，两人见了一面。
跟从头到脚冒着土气的二妹不同，毛女穿着化纤材质的衣服，给她带了有声贺卡、和巧克力等稀罕玩意。
二妹越来越好奇县城，向往毛女口中的“梦巴黎” 。
最终，为了逃婚，二妹坐上了开往城市的公交车......

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讲真，余男饰演的二妹，是上世纪无数农村女孩一生的缩影。
命运的沉重和无法挣脱，让人看着倍感心酸。
必须承认，王全安撇开嫖娼丑闻，以及跟张雨绮的是是非非，他回归导演本色，功力真的不一般。
就像张艺谋之于巩俐。
王全安算得上是余男的伯乐，两人先后合作过4部影片。
在这期间，余男走上了国际舞台；
王全安则凭借《图雅的婚事》斩获金熊奖，成为第六代导演中拿到世界三大电影节最高奖的第一人。

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从相遇、相知，到相爱、相离。
可惜，这对恋人知己并未走最后。
但，面对亦师亦友的曾经的爱人，余男仍是心怀感激：
他在我一无是处的时候肯定了我。

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确实，爱情虽已逝去，但王全安镜头下的余男仍是那般鲜活。
他仍最了解她：
余男很有野心，不是为了想出名，而是把表演当成有嚼头、有深度的事在做。她一方面很单纯，另一方面很勇敢。
也最能发现她的美。
好比《月蚀》里的都市女性，又好比《图雅的婚事》里的蒙古妇女。
与此同时，余男细腻又真实的演绎，也带领我们走进了王全安的电影世界。
那个我们一直在小说里、在荧幕上看过，但几乎与自己没有任何交集的世界。

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《月蚀》剧照
既陌生又熟悉，是厂长看完《惊蛰》后最大的感受。
确实，作为90后，对片中所呈现的场景并不算熟悉，像宰猪的场面，像女孩被父母“卖”的情节。
可神奇的是，故事却能让人产生共情。
大段对白都听不懂，但有些感受相同。

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时代有别，但人生没有。
跟二妹一样，现如今我们每个人，同样会面临从执拗到妥协，面临 “殊途同归一般的平常生活”的苦恼。
借用一位网友说的：整部电影里，几乎所有人都扮演着刀俎，也客串着鱼肉。
他们拼命地向上爬，朝着心中的理想梦境，却发现现实很骨感。

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这点，在二妹的好友毛女身上体现的很明显。
她年纪轻轻，一个人从小村子到城市打工，开了一家“梦巴黎”发廊。
然而，二妹只看到她表面光鲜，却不知这家发廊背地里其实干着“皮肉买卖” 。

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至于二妹，也不例外。
犹记得当初她坐在驶离村子的公交车，昏昏欲睡，眼神迷离，似乎预示了她的城市之旅只是一场梦。
她找到毛女，被介绍去餐馆，却不敢杀鱼。

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被带去干蒸馍的工作，却仍逃不过老板和店里小伙的骚扰。

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为了能在城市安顿下来，二妹听从毛女的建议，在本地找个男朋友，结果她被对方带着看小黄片，差点儿被推倒。

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起初，二妹对“那件事”是鄙夷，且反感的。
但她打从内心一次次试着说服自己，好不容易去买了止疼片，做好万全准备，结果男友床上的女士内衣彻底击溃她的防线。

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她无法忍受男友的虚伪。
穿着西装，打扮的人摸狗样的又怎样，二妹早已看透了一切。
于是，当男友跟领导等人来她工作的餐馆吃饭的时候，面对一桌子人阿谀奉承的虚伪模样，她忍无可忍，将准备炖鱼汤的鱼扔到餐桌上。
随后她拿着菜刀一顿乱剁。

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发泄完，二妹便离开城市。
这次坐在车上的她，是清醒的，仿佛从关于那个“梦巴黎”的梦中醒来。

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之后，她没有逃离掉宿命，跟木匠的儿子结婚，很快便生了孩子......

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但二妹对此是否甘心呢？
或许不甘心吧。
要不然她也不会在新婚之夜，对想要亲近自己的丈夫如此强烈的反抗。

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但现实就是如此。
她无力改变，哪怕她仍记挂着城市里的一切。
影片最后，她抱着儿子到县城看病，完事儿两人坐在旋转的游乐设施上。
二妹对儿子说 “将来你要去英国、去德国，给咱家娶个洋妞” 。
那是毛女曾告诉她的，她依旧向往着“远方” 。
可以说，《惊蛰》用二妹的经历，射影了很多人。
有向上爬的努力，也有在现实面前的无力。
正如一位网友说的——
或许，对于迁徙者来说，这就是城市生活的本质。
抛开自身的情欲、坚守、隐忍，在冰冷的钢筋水泥深处，只有看不见的“远方”......