周一见|星芒影像 | 电影中的色彩

西班牙导演佩德罗·阿莫多瓦说过， “色彩是最好的象征，无需累赘的语言” 。色彩美学作为电影艺术的重要构成之一，是最具感染力的视觉语言，将现实带入幻境，丰富电影艺术的审美张力与表现内涵。
色彩呈现出的影响不仅在于颜色本身，也包含人们对画面的联想，以及色彩背后折射出来的情感表达和心理状态。

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片名：《超级30》/《银翼杀手》/《浪潮》
好的电影，都是画面与色彩的碰撞，千百种色彩的选用，都是一种对画面情绪的表达。电影中的色彩，是由温度传递出情绪的
片名：《彗星来的那一夜》/《楚门的世界》
【周一见|星芒影像 | 电影中的色彩】01蓝紫色系——宁静梦幻
蓝天，大海，梦幻般的蓝色系布景塑造了《楚门的世界》，蓝色是冷静的，也是孤独的，蓝色是电影中“乌托邦”式世界的底色。

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蓝色也是忧郁的，低沉的，荷兰电影《乌鸦男孩》中大篇幅的蓝色基调，体现小男孩忧郁的内心世界，极度缺乏母爱，父亲也不理解自己，小男孩的世界是蓝色的，床单、衣服、墙壁、甚至牙刷都是蓝色的。

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《英雄》运用大量单色调画面，每一种颜色在影片中各自代表着不同的含义，蓝色象征最崇高的较量，《英雄》中的蓝色故事客观冷静，是影片中最为真实的一部分。
同为冷色调，紫色则是梦幻的，神秘的，薰衣草紫是《佛罗里达乐园》的主色调，影片通过孩子的眼睛来讲述故事，儿童的天真与浪漫的紫色调融合，使这部电影的视角更加独特，蕴意更加丰富。

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《爱乐之城》中蓝紫色背景下，女主角身穿明黄色连衣裙，运用对比色强化视觉感官，颜色的对比给影片营造出梦幻的氛围。
02绿色系——轻快治愈
中性的绿色是舒适的，懵懂的，充满希望的，大片的绿色，和治愈人心的微笑，一切都显得那么清新。

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《幸福的拉扎罗》/《少年时代》/《万物理论》/《莫娣》绿色的文艺感无可取代，在电影《救赎》的欧洲小镇上，阳光、田野、度假、玩耍，爱情便在这美好惬意的环境下产生，而绿色便是夏日里最“平平无奇”的回忆。
红+绿的互补色调使画面富有张力，对立的戏剧效果立现。法国浪漫喜剧电影《天使爱美丽》中，爱美丽稍显夸张的性格特点，与充满跳跃性，高度反差的红绿色调相得益彰，展现了爱美丽天使般的善良心灵，营造出离奇的喜剧风格。

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《爱乐之城》中服装、道具运用红+绿对比色，色彩的冲撞，奠定了影片复古浪漫的基调。

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03红粉色系——热情浓烈
在色彩感知范围中，从罂粟花的颜色延伸至红辣椒的颜色，暖调的红色是提高人体体温与血压的色彩。

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《花样年华》红色魅惑、热情、积极、大胆，更是国风传统用色，《夜宴》里的红色虽饱和度不高，也带给人典型的东方视觉冲击感。分页标题
清纯素色的青女，与一身赤色华服所缠裹的婉后，一“轻”一“重” ，刻画出不同的性格特征。

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单色调的红色象征炽热的生命，与强烈的扭曲的情绪。影片的红色调有嫉妒，有怒火，还有痛苦。
04橙黄色系——温情希望
“调色高手”韦斯·安德森导演，总是能以标志性的配色贯穿电影
下列是韦斯·安德森的电影，我们来仔细观察调色板般的色谱分析可以发现，他似乎就是为HD年代诞生的导演，高对比度、高艳明丽的色彩，平衡对称，注重一切细节。大家可以看看下图：

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粉红与粉蓝构筑了两个年轻恋人的整个世界，让他们尽管身处于枪林弹雨中，依然能沉浸在甜蜜的ML’S甜品世界中。甜品店的纸盒是经过设计的，看上去就煞有其事。而大饭店大厅的营造，则更是梦幻。老欧洲的氛围：咖啡色、洋红、红金、黄金，无论是装修欧陆酒店还是怀旧咖啡馆都可以参照这个。

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我们知道安德森成名已经有一定年份，我们大抵都看过的《了不起的狐狸爸爸》、《穿越大吉岭》等同样黑冷幽默、节奏明快的影片都是由他导演的。

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这个来自《骑士酒店》（Hotel Chevalier）的画面，主角是詹森·舒瓦兹曼（他可是安德森电影的常客）与娜塔莉·波特曼（她是为了这短片特别客串的）。只有13分钟的《骑士酒店》被视为《穿越大吉岭》的前传，如今我们可以将它视为《布达佩斯大饭店》的前戏。

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导演” ，韦斯·安德森固执地让他的电影作品充满了其个人的一切品味和怪癖，于是他涉足了电影制作的各个层面：编剧，摄影，美术设计，配乐选曲等等。当然，做“室内设计”也成了重中之重了，他的电影常常是长镜头，或者镜头定格，把人物居中于画面中，而这时候的人物背后的家装，变成了画面的中心，观众顺其自然地把视线从人物延伸到这些本来并非是主角的布景上去。毫无意外地，一切依然是悦目的，你甚至不用把画面定格下来细致领略，安德森已经帮你留足了足够的时间。

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我们来看看，观众在看的安德森影片，其实看的都是这个颜色组合：

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复他的平衡对称美学。安德森自己解释说：“我一直在努力避免重复自己，但我的电影看起来却像是在不断重复。这并非是我刻意所为，我所做的只是想让电影保持个人特色，但对观众来说又具有趣味性。 ”他的人生情趣来自于漫画的影响，如查尔斯·舒尔茨的《史努比》对他的《天才一族》和《青春年少》的影响；他向法国摄影家拉蒂格学习取景美学，《穿越大吉岭》是向传奇印度电影人萨蒂亚吉特·雷伊致敬；如今，他用《布达佩斯大饭店》来向奥地利作家斯蒂芬·茨威格致敬：一个东欧的作家的逃离，也写尽了老欧洲的精准的华丽与“人道主义的最后之光”——古斯塔夫先生先生就好像是茨威格这样的老欧洲绅士，逃难历程也要记得喷上“L‘air de panache”香水，一瓶让人有尊严的香水。分页标题
指导老师：李丽英
文字：曹皓涵
排版：曹皓涵