壹条电影|六月最佳？这部短剧凭什么8.1分？

_本文原题：六月最佳？这部短剧凭什么8.1分？
【壹条电影|六月最佳？这部短剧凭什么8.1分？】

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作者 | 壹哥
引子
有段时间没跟各位聊新剧了。
往回翻了一下，上次还是《我是余欢水》。
其实不是没有热门剧，尤其最近这几天，又是新剧扎堆的一周。想了下，主要原因是：
能勾起我认认真真写剧评欲望的，实在是不多。
这里面我最看重的，有这么几个因素：
一是基础，题材新不新鲜，故事扎不扎实——这就足以排除掉一大半了…
二是拔高，主题深度，值不值得花时间思考一番，再拎出来和大家讨论讨论。
今儿燃起欲望聊的这部新剧，很难得的，以上两点，都做到了：
《十日游戏》

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其实可以先说说我的整体观感：
几个要点，犯罪悬疑、12集短剧、演技压得住阵、以及，改编自东野圭吾原著。
这几个关键词放一起，大概会在你脑海里勾勒出一个怎样的印象，如果你还没看剧，可以自行想象一下。
对我来说，最直观的好感，首先自然来自这个12集的体量。
可能大家最近开始慢慢习惯这种短剧形式，少了点开始的惊喜感，但必须承认：
12集，真的是最适合剧集的长度了。
3—6集的迷你剧太短，超过20集又难免注水拉低好感。要做精品， 12集，不多不少，刚刚好。
豆瓣开分8.1 ，算是又给短剧，树了个典型。

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对《十日游戏》，今天我主要打算从下面这三个方面来聊：
1、如何平衡“改编”和“东野圭吾”？
2、一部好的悬疑剧，应该长什么样子？
3、反转负责爽，爽完之后呢？
这是我想说的，应该也是你关心的。
改编的魄力和智慧
改编东野圭吾，起点够高，但其中的难度，自然也够大。
这本原著小说《绑架游戏》，放在东野作品序列中，不算出名，但换个角度，的确是个天然的改编好选择。
首先，这个故事，并不复杂。
《十日游戏》基本复刻了小说的主线走向：
游戏创业者于海遭遇事业危机，投资人沈辉临时宣布撤资，高利贷主也频频追债。

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既愤怒又想挽回的于海，前往沈辉家中沟通，偶遇离家出走的沈辉女儿路婕。（为何不同姓？这是编剧埋的包袱，后面谈）
两人都对沈辉心怀不满，加上形势所迫，一拍即合，准备自导自演一出“绑匪掳走富商女儿勒索钱财”的绑架游戏…
主线清楚，一目了然，毫无拖泥带水。

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更重要的是，这个主线故事的各种缝隙中，藏有广阔的改编空间，也考验着改编者的魄力与智慧。
魄力在于，顶着大神原著的光环，敢不敢去大刀阔斧地改？扎扎实实地做好本土化？
而智慧则是，能否真的将这魄力，有效地执行出来？
从目前的成片来看，《十月游戏》基本做到了。
在保留主线的同时，编剧对支线进行了丰富的扩充，加入了一些新人物与新矛盾。
小说中，主要是男女主、和女主父亲的三方角力，剧中加入了刑警查案这条新线，两个主要人物是吴队和苗佳。分页标题

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这个改编，不止让故事从核心层面稳稳落地——毕竟国内的罪案剧，不能让犯罪分子唱独角戏，警察的存在感是必须考虑进去的。
同时，作为额外的加成，也让整部剧的观感产生了明显的提升。
这得益于创作团队选择了双线并行的叙事技巧。
这个看似并不新鲜的手法，用对了地方，化学反应是惊人的。
首先，一条线是犯案进行时，另一条线是查案进行时。两相对比之间，带出的不仅是时空叠加的奇妙感，技术角度上，还提高了短剧的叙事效率。
比如于海这边正被高利贷龙哥逼得喘不过气，那边吴队也顺藤摸瓜查到了龙哥，一调查，发现于海已经把钱还上了。
这个表层信息，背后还说明什么？
说明于海和路婕的“绑架游戏” ，后来真的成功了！

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其他的例子，诸如吴队探访于海家老房子，引出于海童年悲苦经历等等，对观众来说，带出更多信息量之外，也毫不拖慢叙事节奏。
同时，因为于海、路婕的“绑架游戏” ，和吴队的查案时间只相隔了短短10天，且地点也常常出现重合，在影像处理上，就多了一些变化的空间。
第1集中，这个烧烤摊吃串的戏，两组人就在不同时空做了一次场景再现。
这不仅仅是影像上的妙笔，某种程度上，也是对吴队如何抽丝剥茧破解案件的一个直观展示。

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多说一句的是，现在提到东野圭吾，多数人的第一反应，或许只会想到他的高产与畅销。
但这背后，其实是东野对推理小说本质内核的无限逼近。
落在《绑架游戏》这部小说中，这个技巧总结起来也简单，就两个字：
误导。
具体误导的手段，就是在各个人物上做文章。
而对改编者来说，文字的影像化，需要更多载体才能更好地实现。更丰富的人物和更复杂的故事线，显然也更有利于“误导”的实现。
而除了吴队这个警察线之外，对沈辉这条线，也做了扩充。加入了一段错综复杂的三兄弟情。

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编剧这么操作的目的在哪，目前还没摸透。也是吸引我继续追下去的悬念之一。
编剧与观众的斗智
刚刚说了，《十日游戏》在推理层面的技巧，是误导。
熟悉推理作品的，肯定对这手法不陌生。
但个中的创作道理呢，大家也都明白：
把套路做扎实，远比一味求新更有效。
一部好的悬疑剧长什么样子？《十日游戏》算是给出了一个最新的答案。
最重要的一点：
好的悬疑剧，从来不怕提前给到观众解谜的提示或暗示。
这就像是编剧和观众之间的斗智游戏，那些正中下怀和出乎意料，都是双方的你来我往。而如果你看得仔细，就会发现很多编剧故意留下的“破绽” 。
比如第1集，于海和路婕的相遇非常偶然，后来的关系进展也是飞速，戏剧性强到你不得不怀疑：
一个决心离家出走的女孩，怎么会忘记带身份证？

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遇到于海后，路婕很快便卸下心防，甚至没聊几句，就主动提出要去于海家借住。
这种大大咧咧，即便是性格使然，也有些过于心大了。

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而在路婕正式出场前，编剧先安排了她的尸体出场。
虽然没有露正面，但父亲沈辉在停尸间的认亲，就已经挑明了：
死者就是路婕。

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这似乎是在告诉观众：
这场绑架游戏的结果非常悲惨，假装被绑架的那个女孩，最终不幸死去了。
但细想想，又似乎是在引导我们去想：
那个死者，真的是路婕吗？
抑或，那个离家出走的女孩，真的如她所说，是名叫路婕吗？
再结合前面提到的“破绽” ，我们或许可以肯定，编剧在路婕这个人物上，是做了很多误导的。
但让我真正开始怀疑她，是后来，路婕不经意地建议两人去蓝山看看夜景、散散心。
而开头路婕尸体被发现的地点，正是蓝山。

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其实如果你看过原著，就知道，这个故事远比表面上简单的“绑架游戏”复杂得多。
连续的反转，在阅读时就带来一波接一波的快感。
到影像化的《十日游戏》，多波反转，也是可以预见的未来走向。
但好的悬疑剧，不会把那些揭示谜底的细节藏着掖着不给观众看，而是大大方方地摆出来，欢迎每个观众仔细品读。
这意思，其实很明显了：
不怕暴露谜底，因为大家多数时候，都真的猜不中啊。
而好的悬疑剧，从来都是自信满满、胸有成竹的。
敢于小火慢炖、在前面做足铺垫。因为编剧知道，后面的反转，一定会让观众大呼过瘾。

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不过，我还没提到那个最大的“破绽” 。
我甚至觉得，这就是全剧最大的那个题眼：
依然是第1集一上来，于海向沈辉讲解自己正在开发的那款游戏，名字叫做，《谎言之国》。

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沈辉的解读，也像是在跟观众喊话：
“谎言和阴暗面越来越多，真实和阳光越来越少。 ”
刚看第1集这开场，因为一切才开始，我们并不会思考太多表象之外的意味。
但如今再翻回去咂摸滋味，编剧大概在一开始就告诉我们了：
这里的人物，都是靠谎言傍身的。
谁在说谎，哪些是真，哪些又是假，你能看出来吗？

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不过，可以说这个“破绽”和误导，始终是同步进行的。
放在《十日游戏》，其中的误导手段，可以说很容易就会让观众上钩。
一是通过叙事节奏的轻重缓急。
比如前几集用了不少篇幅，来表现路婕对死去生母的怀念，和对家庭温暖的渴望。
循序渐进的，观众慢慢会接受她的离家出走、她不被父亲疼爱的可怜，乃至想到开头的死亡，更会多上几分同情。
第二点就“粗暴”多了——靠一众演员的精湛表演。
别怀疑，演员的表演在引导观众上，效果是最强的——因为，那往往是“润物细无声”的。
下面这两个看似平常的场景，朱亚文足够细腻的演出，立刻让观众代入进了那个情境——即于海对路婕动了情。

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除了他，诸如耿乐、刘奕君这样的老演员，也都有着让人“一秒进入情境”的功底。

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所以，在后续连番反转可以预见的前提下，我还有一个期待是：
编剧会在原著的基础上，又会有哪些让人眼前一亮的小高潮呢？
悬念背后呢？
对很多人来说，悬疑剧的最大亮点，就是反转。
反转带来的观剧快感，那种区别于视觉刺激的娱乐性，的确是会令人上瘾的。
但好的悬疑剧，总是要让我们在爽感之余，窥见生活与人性的某种真相。
这一直都是东野圭吾的强项，他那些畅销作品，无一不是在强大的推理之外，用同样强大的情感力量震撼了读者。
这次在《十日游戏》，亦是如此。
于海和路婕两位主角，显然都有着复杂且不堪回首的过去。
在闪回中我们已经看到了，于海的童年是怎样的。
父亲酗酒家暴，因为一次意外而从楼上跌落而死。但父亲的死并没有让于海的生活好过多少，因为受不了这种打击，母亲的精神状况也出了问题，这让于海从小到大，过着名存实亡的家庭生活。

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第1集最后，沈辉也毫不留情地，点出了于海原生家庭所带来的性格缺陷：
孤独、傲慢、自我、自卑。
这些性格，或许让于海更有野心，更有欲望试图改变自己的人生。
但同时，这也让他陷入到某种执念，直至越陷越深，无法自拔。

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对路婕，因为前面提到的原因，她的身世仍需未来解答。
但第4集结尾，在蓝山看夜景的两人，分享了各自的心事。
于海说：我不能离开这儿。
路婕说：我必须离开这儿。
这样的反差背后，既让我们看到了两个苦灵魂的惺惺相惜，却也提前预示了，他们之间的差异与分歧，必将让这对正在慢慢靠近彼此的男女，有一个并不阳光的收场。
这才是最令人唏嘘的吧。
为什么那些试图用力生活的人，总是会被生活狠狠打翻在地。
太多无力，夹杂在那些温情乃至含情脉脉之中，最终在无力抵抗下，只剩一声叹息。

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当然，下周剩下的6集，编剧会做怎样的反转，以及最终会是一个怎样的结局，还要看过后才知道。
同时，也可以看到，除了两位主角，在沈辉和吴队这两个人物身上，编剧也设置了历史前情。
沈辉的三兄弟，吴队的卧底生涯，会对后续的故事走向带来哪些影响，又会在悬念背后，带来怎样的人性拷问与思考，也是我非常期待的。
或许，可以这么说：
当反转和爽感是在预期之内，这些人性真相，才是这个新剧必追不可最大的那个原因吧。
结语
其实想说的，都说完了。
感兴趣的，直接去追剧就是了。
放几个我看剧时随手截下来的待解疑点吧：
第一天和路婕回家，于海写短信，说自己在沈老板家门口偶遇了他女儿，随后想了想，又删除没有发送。
这个手机另一端的人，是谁呢？

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吴队在于海公司搜查，拿起了桌上的一本《迷路的新娘》——这是一本有名的日本推理小说。
这是单纯体现于海是个推理迷（桌上还有好几本东野圭吾的小说），还是另有含义？分页标题

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吴队在于海办公桌上找到的证据，鉴定科最终将素描本上的文字还原了出来（下图）。
这些字母和数字，又是什么意思？

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最后，姑且就请大家——甭管正在看的，还是没来及看的——都来猜猜这个故事的走向吧。
这游戏的魅力在于：
无论猜中还是猜错，都不影响最后的爽感。
毕竟，被“骗到”的乐趣，其实只会更多。
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