广州大剧院|波罗手记丨梁辰：在“热内亚监狱的冷板凳”上开会是什么体验

_本文原题：波罗手记丨梁辰：在“热内亚监狱的冷板凳”上开会是什么体验
今夏六月，与2020复排版《马可·波罗》共同成长。在深圳将近一个月的排练，在广州一周的合成。前期准备至演出结束，同一部歌剧反复看天天看，看了将近两个月，真是很奇妙的体验。

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小时候初遇歌剧，只知道歌剧是遥不可及的高雅艺术——我不认识它，它不认识我。成为音乐生以后，学着理解音乐的语言，体会情节和人物，似乎离歌剧近了一些，却总觉得老在门外溜达——我试着走近他，他近了，又远了。参与歌剧制作之后，歌剧细化成了实实在在看得见摸得着的东西——灯光、音响、演员的调度和表演、音乐的节奏和色彩，机械运转的速度和时间。这许许多多，各自讲着自己维度的语言，而它们的交相呼应与矛盾冲突，就形成了歌剧的语言。

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这个六月，从音乐排练到戏剧排练到舞台合成，跟着歌剧制作中许许多多的元素一路走来，与它们一同成长。当看到他们最终在舞台上呈现为一个完整的作品，心底的欢喜和喜欢是满溢的。舞台是一个很神奇的地方，那些生活中的寻常工作，放到舞台上，突然就变得不那么寻常了。比如某个平凡的早晨，我们在热内亚监狱的冷板凳上开了一个小会，感觉自己从来没开过那么酷的会哈哈哈。
选一个剧中我最喜欢的片段，写一写台前幕后的精彩纷呈。
这是第三幕中文天祥行刑的片段：
（刑场上，忽必烈居高临下地站在二层平台。文天祥等待行刑，女儿柳娘跪着哭得泣不成声。）
文天祥：人生自古谁无死，让我平平静静地去……(走进死亡门，飞奔去抢妆，服装阿姨与助理飞奔跟上！)
柳娘：父亲！（边哭边唱边演，还要数着时间爬到阶梯的位置）
指挥：节奏节奏，空拍哒哒，该进了！（进不准就所有人停下，陪你重进）。

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乐队：坐在黑漆漆的乐池里面，连刑场都看不到，观众还说我们骗眼泪。
粉丝：你说啥都好，就是想尖叫，就是在流泪。
舞监：灯光机械，走，送行要精准。（自己cue自己，头掉在地上的“啊！！！”）
前方高能，请调低音量
导演才是俯瞰全局的“大汗”：今天这场内味儿挺对。
台前幕后都是戏。一场戏，万般风景，都是2020复排版《马可·波罗》。台前的你们，幕后的我们，各有各的忙活，共同讲述歌剧的故事。
《马可·波罗》的顺利复演实属不易，我们将节选部分幕后内容做成系列报道《“波罗”手记》，欢迎关注，敬请期待！再次感谢每一位台前幕后的你，马可·波罗，我们有缘再见！
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