山东|齐鲁牵手岭南演绎汉风遗韵 |岭南|西亚|蒜头

_本文原题：齐鲁牵手岭南演绎汉风遗韵

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镶宝石铜带钩（山东博物馆藏）

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鎏金铜熏炉（齐文化博物院藏）

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【山东|齐鲁牵手岭南演绎汉风遗韵】
汉鹤踏龟背铜博山炉
（济南市文物考古研究所藏）
戴华刚
史载，汉武帝统一南越后，凭借海路拓宽海外贸易规模，兴起了海上交易之路，一条以徐闻港、合浦港等港口为起点的“海上丝绸之路”成就了世界性的贸易网络。有趣的是，在这条史诗级的海路上，原本相隔甚远的山东与岭南都是重要节点，人们不禁好奇：汉代的山东与岭南，这对小伙伴彼时之间是如何往来呢？西汉南越王博物馆近期线上、线下同步推出的特展“齐鲁汉风”可以揭晓答案。
据传，汉武帝曾7次东巡海上，大力开发海洋交通。展览中一件魏家庄汉墓出土的鹤踏龟背铜博山炉，描绘了一只仙鹤立在龟背上的形象，造型精巧别致。在古代传说中，蓬莱、瀛洲等仙山由巨龟背负着在海上漂浮，仙鹤则是仙山上常见的灵物。这些都体现了汉代时期山东开放的海洋文化。而海洋文化的交流互通，往往比陆上交流更为便捷、多元。
354件精品文物里，一件出自山东的裂瓣纹银豆，便与广州西汉南越王博物馆出土的银盒造型极为相似。这类裂瓣纹银盒或银豆，通常与海上丝绸之路的文化传播有关（裂瓣纹又称蒜头纹、花瓣纹，是西亚传入的纹饰）。从造型和材质等方面评估，这两件银器很可能是同一批货，从海外输入中国之后被分销到不同的地区，且都成了王室珍藏。至于豆与盒的不同造型、盖钮和器座的加装，大约是因为根据山东、岭南两地的民俗特色和使用者需求，进行了本地化加工。
岭南与山东，虽然相距千里，但在多元一体的中华文明中都居于重要的地位。通过展品比对鉴赏，也有助于加深理解中华“大一统”历史进程。
就拿玉器来说，先秦时期，组玉佩是人们最重视的佩饰，其长度是贵族地位尊卑的象征，身份越高，组玉佩越长，行走时步子也越小，时人认为只有这样才能显示出贵族的风度。到了汉代，已不讲求大贵族必须小步慢行的周礼，因此，虽然山东许多大墓中的玉器出土不少，但组玉佩并不多，而南越王墓在这方面颇具战国余风，出土了不少精致的组玉佩。又如济南汉墓主人面部盖有玉片制成的玉覆面、枕虎首玉枕，对比南越王赵眜的丝缕玉衣，就能摸清汉代丧葬习俗的很多重要细节，以及玉葬文化一脉传承的多个方面。
最具特色的葬玉器物是“玉覆面” ，最早出现于西周，用各种玉料对应人的五官及面部其他特征制成饰片，缀饰于纺织品上，用于殓葬时覆盖在死者面部，以示尊崇，后人称为“玉葬” 。展览中的“玉覆面”与众不同之处便是它的做工——全面玉片没有一处打孔，据研究员推断，该玉覆面可能是通过缠绕缝缀，或使用黏合剂粘到织物上，这大概是墓主人有所忌讳，可能是怕灵魂从孔中逃走。
“玉覆面”的升级迭代品则是南越王博物馆的“丝缕玉衣” 。汉代，玉衣成了皇帝和贵族的专用敛服，汉代文献称为“玉匣” 。《后汉书·礼仪志》记载：皇帝使用金缕玉衣，诸侯、第一代列侯、贵人、公主使用银缕玉衣。但在西汉时期，玉衣的等级制度还没形成，如中山靖王墓出土的刘胜与窦绾的玉衣，就是金缕玉衣。这时候古人可能只重视玉，至于缕线所用材质，并不看重。作为地处岭南的南越国，与西汉中央若即若离，在制度上效仿西汉，又不经意间保持距离，显示南越国与西汉的非君非臣关系。分页标题
除了海上航道，汉代山东的商贸和文化交流主要靠陆上丝绸之路。秦汉时期的陆上丝绸之路如火如荼地开展，以华夏为中心点向各民族各区域拓展。其中，与华夏进行商贸交流密切的有安息国，为当时西亚地区最强大的国家。
《史记·大宛列传》载，安息“其属小大数百城，地方数千里，最为大国” 。在公元前115年以前，汉与安息之间尚未建立正式的官方关系，但民间的商贸往来、物资流转应该存在。《大宛列传》记：“初，汉使至安息，安息王令将二万骑迎于东界。东界去王都千里，行比至，过数十城，人民相属甚多。 ”从出土文物看，与安息的来往不晚于公元前3世纪后期。这不仅有青州西辛出土的安息银器，还有山东临淄商王村1号战国晚期墓出土的铜蒜头壶作为佐证。
蒜头壶作为秦文化的代表性器物，始于战国晚期、流行于秦至西汉晚期，以壶口造型似蒜瓣得名。据称，壶口蒜瓣式凸起采用锤揲工艺，该工艺在公元前2000多年的西亚及中东地区出现并臻至成熟。在从西亚到中原的流播过程中，蒜头壶的圈足逐渐变高，腹部逐渐变扁，纹饰也逐渐中原化，加入了许多新颖的形式。西汉中期以后，蒜头壶逐渐消失。但作为一种文化的特有器物，蒜头壶是断定秦人墓葬以及秦汉墓葬分期的一个重要依据。
蒜头壶很常见，展览中一件山东临淄商王村1号墓出土的铜蒜头壶，却甚为特别。其器口处铸出一圈交错凸瓣纹，与通常所见仅饰以一圈“蒜瓣”的做法大相径庭。其壶口“蒜头”形纹饰似不是锤揲所制，更像是铸成，因为“蒜头”形的瓣瓣凸起，瓣之间的交错衔接，更像用模具铸造。另外壶身鎏金，辅首装饰这样的工艺更接近于“中国制造” 。
外来文明的输入不仅体现在蒜头壶上，还体现于展览中的马具金银器上的鸟兽图案、鎏金虎头饰件等，这些在中原地区各时期主体纹饰里属于罕见题材，鸟兽与虎头的造型与北方草原乃至中亚地区的个别图案相似，鸟兽与虎头分别与鹰隼和玄熊对应，疑为与西亚、欧洲工艺文明传入中土有关。
开放的海洋文化、厚重的陆地文明，中西文化的融会贯通造就了汉代齐鲁文化的大气磅礴、气象升腾。历史虽远去，但至今让人念念不忘的艺术珍品，其细微之处正彰显“中国制造”的世界地位和无穷魅力。