追梦娱乐圈|豆瓣评分9.0，意大利新现实主义代表作，全片都长短职业演员

片子从诞生之初，就无形之间被分成了两种大类型，分别是再现主义和表现主义。
前者注重还原生活，而后者注重改变生活。
纵观这两种流派的发展史，毋庸置疑的是，在观众喜爱度方面，表现主义显著胜于再现主义。
当我们浏览了那些离我们光怪陆离的世界后，也有一些和生活相近的片子值得我们去赏识，它们简朴纯粹，同时伴随着残酷，即使到了今天鲜有观众问津，但本身的价值不能忽视。
诞生于1948年的意大利片子《偷自行车的人》，无疑就是其中一部。

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在先容这部片子之前，有一个大背景是不能被忽视的。那就是这部片子的拍摄正值意大利新现实主义运动期间，它也作为这场运动的代表作，本身拥有这场运动的太多特征。
意大利新现实主义片子运动是电影史上一场不可忽视的美学改革。
简朴来说，从内容到形式都和好莱坞贸易大片相对立。
不得不承认，这场运动的诸位导演，在明知好莱坞贸易片子狂潮有着如洪水猛兽般的冲击力，依然选择了一条属于自己的道路，这本身就是片子人的骨气。
而这场运动被定义为现实主义，其展现的人物，主题都和现实紧密结合，则更体现了他们作为国家一分子的知己。
回到片子本身，《偷自行车的人》主要围绕一个普通家庭展开。

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家庭中的顶梁柱安东在失业两年后，终于重新找到了一份工作——在街上贴广告，但这份工作需要一辆自行车。
妻子为此卖掉了家里所有的床单才筹够钱。不幸的是，第一天工作，安东的自行车就被偷了，而警察也没有给予任何匡助。
安东在此后几天想尽一切办法，和儿子一起追回自行车，终极都于事无补。在最后一次眼睁睁看着小偷逃走之后，安东意气消沉，看到路边一辆无人看守的自行车，忽然起了杂念。
他招呼儿子赶快走，不料自己刚刚骑上车不久就被抓捕，而本应该离开的儿子却忽然返回，目睹了这一混乱的场面。
这部片子的剧情过于清淡，总的来说，就是买自行车，丢自行车，找自行车，最后偷自行车，连片子的名字都有自行车。
之所以这样设定，就是由于看似普通的一辆自行车，不仅仅等同于家里所有被子的价值，而是全家迎来但愿的象征。

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有了自行车，安东可以工作挣钱，家庭可以多一层保障。然而这量意义不凡的自行车就这么被偷走，像一扇好不容易打开的窗户忽然再次被封闭，这种落差放到任何一个人身上都是无法忍受的。
丢失了自行车的安东没有抛却但愿。他去找警察，想寻求匡助，可是警察根本不会管安东的事，这是安东经历的第一次失败。
第二次，他在挚友的建议下，来到自行车交易市场，果不其然看到了小偷，却又让他逃走。第三次，他得到小偷栖身的地址之后，去到了那里，正面逮住了小偷，可谁知小偷忽然抽搐，形貌可怜，父子俩则被小偷的邻居视为施暴者，赶出来那里。
在这个找寻的过程中，有一个令人印象深刻的点。父亲丢了东西之后，首先想到的是报警。可是警察是这么说的：

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非常心酸的是，警察根本无法体会到自行车的重要性，但这个角色并没有被塑造得过于反面，相反，他的话是有道理的。
安东来找警察找一辆自行车，这件事固然合乎常理，却隐含一个严峻的矛盾——实际上确实耗费警力的自行车，是安东救命的救命稻草。
【追梦娱乐圈|豆瓣评分9.0，意大利新现实主义代表作，全片都长短职业演员】而在影片的开头，那么多的无业游民扎堆会萃在工作介绍所，甚至偷走安东的小偷差不多就在安东眼皮子底下犯案，可见当时的罗马城治安难度有多大。
所以警察明确不帮安东的背后，不仅仅是因为主观歧视安东的社会阶层，更是社会大环境下体系体例内部人员的无奈。
当然，最值得品味的仍是影片的结局。
安东走投无路之下，由被害者成为了施害者。这令人联想到一句话："战役把人逼成了鬼。 "
当所有的道路都被关闭，甚至眼看着被捉住的小偷再次逃脱，这一系列事情加上长时间和挣扎于温饱的折磨，让安东的角色发生了转变。
不外，即使心生杂念，他也不忘自己为人父的职责，叫孩子坐公交车离开。然而不仅自己立即被抓，被抓时的狼狈还有所受到的唾弃，都被儿子目睹。
自行车原本的主人嫌麻烦，终极留下一句"给你儿子做个榜样"的话就离开了。

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故事的最后，安东和儿子一起走在路上，忍不住流下了泪水。
看到这里，自行车的意义又多了一层。安东把这辆自行车作为重新实现自我价值的机会。
他出来工作不仅仅是为了获取钱财，更是但愿自己可以重新成为顶梁柱，撑起这个家。在忍受两年的无所作为之后，终于又获得了这个机会。所以他找寻的，是承载着尊严的自行车。
不仅是作为一个成年男子的责任，更是为人父的责任。可以说，父亲形象的崩塌是压垮骆驼的最后一根稻草，即使儿子乖巧懂事，敢于冲进人堆维护爸爸，但在安东的心里，自己所有的努力都付之东流。
结尾的泪水，让本就悲伤的故事增添了感染力，也让现实的残酷深谙于心。

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十九世纪四十年代是一个敏感的年代，意大利作为侵略国家，站在道德的对立面把战火蔓延到其他国家的领土上。
但即使作为攻击的一方，意大利内部的底层群众也被这场战役深深伤害。所幸的是有一群片子人愿意把摄像机直接带到大街上，拍摄真实的人间百态；可悲的是，还有众多安东式的人物所经历的艰辛是难以想象的。
值得一提的是，意大利新现实主义运动的导演都酷爱使用非职业演员，这个饰演安东的人，本身就是一个失业已久的普通人，正由于这样，最后的那一滴泪才会如斯真实。

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