潜水游世界|水下摄影“从0到1”——水下广角篇

_本文原题：水下摄影“从0到1”——水下广角篇
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文/kinder 出处/水下摄影杂谈
先给各位道个歉，上周电脑挂了导致拖更。这一篇我们来聊聊水下广角，这一篇可能涉及到纯技术性的东西比较少，因为纯技术类的东西在前面几篇中都有涉及，水下广角实际上是对前面涉及到的技术的更进一步的应用。
这一篇我会分为两大部分来说，第一部分是技术的应用，第二部分我会跟大家聊聊各个水下广角题材的一些拍摄注意点。
水下广角的技术应用方面，我从相机设置、用光处理、背景选择三个方面来讲：
水下广角的相机设置
说到相机设置，还是离不开光圈、快门跟ISO这三个决定曝光的参数，那下面我们就说说这三个参数在实际拍摄中设置的注意事项：
01
光圈
由于水下广角使用的镜头跟拍摄的距离，所以我们在拍摄水下广角的时候，一般不用太过于考虑景深的问题，所以我们可以把光圈值设置在镜头的最佳光圈范围内，以达到最佳的成像效果（例如我用的Nikon D850 + 8-15mm ，我在水下广角的拍摄中常用的光圈为8 - 14）。

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F8 1/80 ISO 320
02
快门
由于在水下广角的拍摄中，我们需要让更多的环境光线收入镜头，以呈现整体的海底环境，所以我们需要放慢我们的快门来增加曝光的时间。另一方面，生物是在移动的，就算是在拍摄不动的珊瑚礁脉的时候，由于水流的作用我们人的身体也不是静止不动的，所以快门速度也不能太慢，在实际拍摄中我常用的快门速度为1/80 – 1/125 。
还有一种情况，在接近水面的时候，由于太阳照射角度的关系会形成天堂光，当我们想要拍出天堂光的效果时就需要用到尽量小的光圈来得到锋利的光线效果：

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F16 1/250 ISO250
03
ISO
由于海底光线条件较差，光圈和快门速度可调整的范围相对固定，为了提升整体画面的亮度，在确定光圈和快门的参数后，我们还会稍微上调ISO（对比水下微距来说），在实际拍摄中我常用的ISO参数为200 – 400 。
水下广角的用光处理
在水下微距中，我们大部分使用的是人工光，利用灯光在照片上“画”出你想要的画面，而在水下广角的拍摄中，我们使用的是自然光+人工光的混合光。
在水下广角的拍摄中，人工光决定前景，自然光决定背景。前面讲的相机参数设置都是为了得到我们想要的背景，人工光源就是用来还原主体颜色，得到我们想要的前景。
由于水对光线的吸收，在水下光的衰减非常厉害，现在常用闪灯的有效工作距离在2米以内（视闪灯的功率而定），那视屏灯的有效工作距离就更短了，也就是说我们与被摄主体之间的距离最好不要超过2米，否则无法灯光无法有效照亮主体，所以我们在拍摄广角的时候要尽可能的靠近主体。如果说在水下微距中拍不好是因为你相机放得不够低，那在水下广角拍摄中拍不好就是因为你靠得不够近。

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尽量靠近被拍摄主体
在上一篇我们说过，在打灯的时候要注意避开镜头与被摄主体之间的海水，避免海水中的悬浮颗粒被收进镜头从而造成照片上出现杂点，在水下广角中也是如此，尤其在水下广角中镜头与被摄主体之间的距离要比水下微距要大得多，那我们需要避开打亮海水的范围也更大，所以对于灯的出光角度的控制在水下广角的拍摄中非常重要。很多新人朋友在刚开始拍摄广角的时候会发现拍出来的照片布满杂点，就是因为灯的出光角度没有控制好，打亮了镜头与被摄主体之间的海水导致的。分页标题

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另外一点需要注意的是，由于灯头位置的出光最强，所以也是最容易打亮水中悬浮颗粒的位置，在水下广角拍摄中我们会使用拍摄角度较广的鱼眼镜头或超广角镜头，所以会更容易将灯头打亮的悬浮颗粒收进镜头，所以很多人会发现在照片的两边靠近灯的位置会有大量的杂点，这个时候我们需要将灯往后拉，置于镜头的后方，避免将灯头打亮的悬浮颗粒收进镜头。

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由于水下广角拍摄中很多拍摄时机就在一瞬间，所以在实际拍摄的时候，我们可以在到达一个深度后，先将闪灯／视屏灯关闭，然后对着空旷的海水试拍，调整参数得到我们想要的背景后，在这个深度就可以固定使用这个相机参数进行拍摄，这样在遇到好的拍摄时机时，我们就只需要调整我们灯的位置跟输出就可以了。
水下广角的背景选择
在水下广角的拍摄中，我们一般会选用一个干净点的背景，以凸显我们的拍摄主题，所以我们的拍摄的时候尽量选择纯海水背景：

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干净的海水背景
太阳是个很好的背景点缀，我们可以选择让太阳入镜来丰富我们的画面：

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让太阳成为背景元素
还有另一种情况，当阳光过强，我们不希望太阳直接入镜的时候，我们可以利用主体或水面上的船只等可利用的遮挡物来遮挡住太阳：

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利用遮挡物遮挡太阳
潜水员也是可以充当背景点缀的元素，可以利用同行的潜水员来使你的照片更加丰富：

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利用潜水员丰富画面
聊完技术性的东西，接下来我们来聊聊水下广角的各个题材，广角拍摄的题材一般有珊瑚海扇、大型生物、鱼群、沉船、洞穴等，下面我就分开来跟大家聊聊各个题材我在拍摄时会注意什么。
珊瑚海扇
珊瑚海扇是水下广角的入门题材，我们在刚开始拍摄水下广角的时候，可以用珊瑚海扇的题材来练习，熟悉水下广角的相机参数设置跟灯位控制。

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珊瑚海扇玻璃鱼群
在上面这张图中，因为是面向太阳，我们无可避免的让太阳入镜，所以在拍摄时我们要尽量压低太阳的光线避免过曝，所以我们需要收小光圈，加快快门以压暗背景。
玻璃鱼群是珊瑚海扇题材最好的点缀，单一的珊瑚海扇的呈现会显得单调，但是如果有一群玻璃鱼作为点缀，那这张照片的元素就会丰富许多。玻璃鱼群在珊瑚海扇间的游动大部分时间是散乱，或者是不规则地成群停留在珊瑚海扇旁边，所以你需要等待到他们形成队形朝一个方向游动的时候按下快门，这时珊瑚海扇不会因为玻璃鱼群的存在而显得杂乱，一静一动，才能实现1+1>2的效果。
大型生物
拍摄单一大型生物最重要的一点就是：靠近！再靠近！在你镜头可收纳的范围内尽可能的靠近！

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海龟啃食珊瑚
跟拍摄微距生物一样，我们在拍摄大型生物的时候还是采用一个平视或者仰视的拍摄角度，使被摄主体在照片中呈现得更加立体。分页标题
在拍摄一些游泳速度较快的生物（例如鲨鱼、海豚等），追逐它们不是一个好的选择，因为在水里我们不可能有它们的移动速度快，我们最好的选择就是观察它们的移动轨迹，放缓我们的动作，慢慢地接近或者等它们来靠近我们进行拍摄。
鱼群
鱼群的拍摄有两种情况：一是小规模的鱼群，二是大范围的鱼群。
小规模的鱼群我们可以在镜头可收纳范围内尽量靠近，并且调整灯位使灯光尽量打亮整个鱼群，在等待鱼群成队列或者成球状姿态的时候进行拍摄：

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海狼群
在拍摄大规模的鱼群的时候，由于灯的输出有限，我们不可能将整个鱼群全部打亮，这个时候我们只能选择打亮其中的一部分鱼群作为前景：

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沙丁鱼群
在拍摄鱼群的时候，我们可以选择在画面中加进一个潜水员，与鱼群形成对比，可以让看照片的人感受鱼群的壮观，有身临其境的感觉。
沉船和洞穴
沉船和洞穴的主题我基本没怎么拍过，所以我也就无法分享更多的经验，我在这里分享几张我的朋友拍摄的图片给大家欣赏一下，分别来自摄影师 Tony Ho 跟Merpanda：

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沉船（摄影师：Tony Ho）

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沉船（摄影师：Tony Ho）

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坎昆洞穴（摄影师：Merpanda）

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坎昆洞穴（摄影师：Merpanda）
水下广角篇到此结束，下一篇跟大家聊聊这两年挺热门的黑水摄影，也是我现在的主要拍摄方向。另外在这里先给个预告，我已经跟我的好朋友K.Zhang老师预约了一篇文章，专门讲水下生物行为的，大家敬请期待！

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我将会不定期更新一些关于水下摄影的一些文章，包括摄影技巧和生物介绍等，各位想看什么方面的内容也可以在后台给我留言。如果你有兴趣也可以把你拍的一些照片发给我，我会根据我的个人理解给你一些拍摄上的建议。
照片可以发到我的邮箱：kinderuw@hotmail.com
作者介绍

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蔡衡（Kinder) ，水下摄影师，现居深圳。 2015年开始潜水， 2016年开始水下摄影。
获奖经历：
· 2020 Big Picture ｜海洋生物组最终入围
· 2020 DEEP Indonesia｜生物行为组荣誉奖
· 2020 DPG/Wetpixel Masters Underwater Imaging Competition｜微距无限制组荣誉奖
· 2020 Beneath The Sea｜微距组亚军｜微距组季军｜微距组荣誉奖
· 2020 Deep Visions｜生物行为组荣誉奖｜黑水组荣誉奖
· 2019 亚洲最佳自然摄影大赛｜海洋组最佳作品
· 2019 UWPC亚太水下挑战赛｜黑水组季军
· 2019 日本地球之海｜PADI专项组冠军｜自然组优秀奖｜环境组优秀奖
· 2018 菲律宾阿尼洛水下现场赛｜微距组亚军｜生物行为组季军
· 2017 潜龙杯水下摄影现场赛｜海兔组季军分页标题
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