书法字画|竹叶、蔗渣都可捆扎当笔写字的书法家
乾嘉时期的书坛 , 正是碑学思想逐渐发展并开始扩张的时期 , 有很多学者都对出土的碑石格外关注 , 并有意无意地从书法上学习各种石刻文字 。宋湘亦身处这一书法思想大变革时期 , 且先后与隶书大家伊秉绶、碑学理论先导阮元密切交游 , 但他却极少篆隶书创作 , 同时对碑学理论亦不甚关心 , 受他们的影响较少 , 与当时的碑学创作日渐兴盛的大趋势不合 。他又长年为官云南 , 远离文化中心 , 其书法的影响力受到一定的限制 , 与当时的书坛大家如伊秉绶相比 , 书法风格的创新性和识别度明显逊色 , 不能与伊秉绶同日而语 。
宋湘出身贫寒 , 受家庭影响勤奋读书 , 年轻时便在诗及楹联创作中崭露头角 , 被称为“岭南第一才子” 。《清史稿》中称“粤诗惟湘为巨” 。道光《云南通志》说他为官期间 , 性坦荡 , 关心民瘼 , 积极用世 , 政绩斐然 , 为官廉明 , 两袖清风 , 为当地百姓所称颂 。滇南一带 , 至今仍流传不少有关宋湘治水、种棉、植树、开矿、办学、除暴的各种传说 。读书自乐 , 身后无余物 , 仅《红杏山房诗抄》传世 。长期以来宋湘为诗名所掩 , 其书高迈雄劲 , 如天马行空 , 气势超凡 , 张维屏《国朝诗人徵略》称:“芷湾襟抱豪迈 , 故挥毫洒翰 , 皆具倜傥权奇之概 。”清《国史》曾评出清代的120名书画家 , 宋湘亦身居其一 。
宋湘善榜书 。宋湘存世最出名的作品为武汉的“伯牙琴台题壁” 。另据坊间介绍 , 广州有“粤海关”匾额 , 惠州有“丰湖书院”匾额 , 及他为书院书撰的楹联“人文古邹鲁 , 山水小蓬瀛”被收进《中国名匾》一书 。云南大理一中南花厅内 , 珍藏着一块古雅庄重的大理石碑――宋湘亲自撰写的“种松诗碑” , 记载了他任职期间组织发动群众植树造林的历史:前摄迤西道篆日 , 买松子三石 , 于点苍山三塔后寺鼓民种之 , 为其濯濯也 。今有客报余松已寻丈 , 其势郁然成林者 , 予喜且感 , 系以三绝句 。
宋湘写字工具除毛笔外 , 兴到之际 , 竹叶、蔗渣都可捆扎当笔 , 随意挥洒出神入化 , 古意磅礴 。丘逢甲谓其书法:“竹叶蔗渣皆妙笔 。”宋湘的书画作品对梅州客家人影响甚大 , 可以说自宋湘之后 , 改变了客家人在书画界的地位 。宋湘的书法章法磊落 , 笔致潇洒 。故在收藏界有“片纸寸金 , 视如拱壁”之说 。用蔗渣代笔写的《湖上五别诗》 , 昆明筇竹寺有用草刷蘸紫土写的“玉案山”匾额和“护门帷遣白云 , 听钟声何处;依杖却分青霭 , 话竹色当年”对联等 。
从渊源上看 , 宋湘早年的书法基础也是从颜真卿、欧阳询等唐楷打下的 , 这是当时文人学习书法的共同点 。宋湘当年参加殿试的考卷有幸保存至今 , 从中我们可以看到他的楷书功底 。虽说是科举考试卷子 , 但是该卷之书并无所谓“馆阁体”的乌、方、光之弊 。从笔画的细节之间 , 可以能感觉到赵孟、欧阳询楷书的影响 , 但又不限于此 , 隐约还带有颜真卿《多宝塔》的痕迹 。
宋湘的书法在当时即为人称道 , 以宋湘的性格 , 显然行草书才是他才华得以纵横驰骋的领域 , 颇能体现其超凡横溢的才气和豪放不羁的性格 。《行书轴》即是他不可多得的代表作之一 。他行书的取法范围比较广泛 , 帖学一脉名家 , 均在其涉猎范围之内 , 如二王、李邕、杨凝式、米芾等 。他后期行草书磅礴开张的气势 , 更得益于颜鲁公 。宋湘凭借其过人的才气 , 转益多师 , 融为一炉 , 自成面目 。自由率意 , 不拘小节的书法创作态度 。特立独行的性格使其书法风格也带有了相当多的天真随意的成分 , 而较少法度的约束 。戴絅孙评论宋湘书法云:“其所作书奔放雄迈 , 识者谓魄力气韵 , 直到古人 , 岂虚语耶!”汪兆镛亦指出宋湘“诗笔书法皆有苍莽之气而不粗犷 , 故佳” 。这些评论都点出了宋湘书法雄迈、豪放的特征 , 并且均将其与宋湘率意、任性的性格特征联系 , 正是书如其人的真实写照 。分页标题
【书法字画|竹叶、蔗渣都可捆扎当笔写字的书法家】宋湘《行书轴》作品整体风格近米芾 , 亦有李邕和《集王圣教序》风味 。字的笔画清劲有力 , 提按、转折分明而又不失流畅 。作品既有精致细腻的细节 , 又有率意放松的纵笔 , 节奏感很强 。单字结构偏长 , 中宫紧凑 , 有欧阳询结体的影子 。此作墨色厚重华滋 , 显得端庄沉着 , 全无当时书坛习董其昌和赵孟书的轻薄流滑习气 。厚重沉着而又富有生气 , 其点画饱满结实 , 结构茂密 , 平中寓斜 , 上下款的小字与大字相得益彰 , 神完气足 , 堪称佳制 。书写极为流利又不失厚重 , 酣畅淋漓 , 一气呵成 , 既有米芾、颜真卿行书的奔放、自然的精神特征 , 却又不斤斤于笔画的细节和形态 。同样潇洒自然 , 婉转通畅 , 无拘无束 。颜味浓厚 , 点画浑厚 , 潇洒自然 。这宋湘对米芾、颜真卿等大家书法的遗貌取神之作的代表 , 体现了其无拘无束 , 随心所欲又不逾矩的创作观念 。笔力苍劲 , 无一懈怠 。章法完整自然 , 行气通畅;笔画如万岁枯藤 , 老笔纷披 , 气息自然雍容 。而单字形态各异 , 皆因势立形 , 不主故常 , 顺着书写的笔势自然成型 , 姿态万千 , 极尽变化 。书写节奏快慢有致 , 变化自如 , 从容不迫 。用笔也很放松 , 圆转、提按等动作都很到位 , 对中锋用笔的掌控极为熟练 。这一点明显是吸收了颜真卿行书的用笔特征 , 圆转笔法以及中锋的运用更加纯熟 。亦能看出宋湘晚年在技法上所达到的炉火纯青的境界 , 堪称晚年精品 。(支荣慧)
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