澎湃新闻|归园田居：种豆南山下，草盛豆苗稀

_本文原题：归园田居：种豆南山下，草盛豆苗稀
原创诗书画东方卫视诗书画
在中国古代文人的心里，可以说一直萦绕着一个田园梦想：清溪水畔，几亩良田，茅屋三两间，亲朋四五个，忙时耕种田亩，闲看山野之趣。
不过真正能够安于田园的文人并不多，其中就不得不提到“田园诗派”的创始人陶渊明了。
他笔下的田园生活又是什么样的呢？我们今天就来欣赏他的一首《归园田居》。
《归园田居》（其三)
（东晋）陶渊明
种豆南山下，草盛豆苗稀。
晨兴理荒秽，带月荷锄归。
道狭草木长，夕露沾我衣。
衣沾不足惜，但使愿无违。

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这首诗是陶渊明的组诗《归园田居》中的第三首，也是他田园诗的代表作。
陶渊明不仅是田园诗派的开创者，他笔下的“桃花源”更是成为了无数人心中的向往之地。
在辞官之后，陶渊明过起了躬耕田亩的隐居生活。在这首诗中，就为我们讲述了他亲身劳作的生活情景。
全诗的开头平实自如，就好像是一位老农在和我们叙说家常，让人觉得既自然又亲切。
诗人在南山下开辟了一块土地来种植豆子，但是在他的田地里，杂草长得十分茂盛，豆苗却很稀疏。这是为什么呢？是因为诗人平时疏于打理吗？还真不是。
“晨兴理荒秽，带月荷锄归” ，诗人每天一大早就来到田里干活，清除豆苗旁边的杂草。
一直到晚上月亮都出来了，才扛着锄头回家，真的是早出晚归，一点也没偷懒。
诗人回家的山间小路狭窄悠长，道路两旁的草木郁郁葱葱，长得高的野草都能与腰齐平。晚上的气温下降，草叶上凝结的露水沾湿了他的衣裳。
不过诗人此时的心情是十分愉快的，不然也不能把晚归的情景描写得如此富有情趣。
他劳动归来虽是独自一人，却有一轮明月相伴。月下的诗人，肩扛一把锄头，穿行在齐腰深的草丛里，简直就是一幅充满意趣的月夜归耕图！
图中洋溢着诗人心境的轻松和归隐的自豪，我们也可以感受到诗人对自然万物的无限热爱。
所以才有了诗作最后“衣沾不足惜，但使愿无违”的感叹，衣服湿了没有什么大不了的，只要不违背自己的初衷就足够了。
对于陶渊明来说，有两条人生道路任他选择：一条是出仕做官，另一条就是归隐田园。
当他辞去了彭泽县令的职务，解印归田的时候，就已经做出了抉择。如今被露水打湿了衣衫又算得了什么呢？
跟随陶渊明在南山种豆锄田，我们感受到了那种远离尘嚣的悠然自得。而这种安然隐逸的生活并不是陶渊明所独有的，明代画家李在就曾经创作过一幅《山村图》，来表达他对山村景色和隐居生活的向往。

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▲《山村图》明李在
绢本墨笔 135cmx76cm
北京故宫博物院藏
这幅画采用了高远全景式布局来描绘山村景色，构图饱满，气势宏大，崇山峻岭耸入云端，山间烟云弥漫，安宁的村庄就坐落在山水之间。
首先映入眼帘的是高耸入云的山峰，远山以淡墨绘出，清雅隐逸；近山巍峨雄浑，几乎从画卷的顶部延伸到了右下角。

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山头布满浓密的苔点，山石的纹理则运用了“卷云皴”来描绘，也就是用笔屈曲迂回，向中心环抱，就像云彩一样。

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画面的右侧中部，露出了楼阁的一角。顺着山石往下，就可以看到一处村舍庭院，院中有一位老妇人正带着小孩儿玩耍。
画家寥寥几笔就刻画出了孩童活泼好动的模样，家中的小黑狗就静静地卧在一旁，透过窗户还能看到屋中的人。
茅屋布局紧凑，四周用篱笆围起。屋后是生长茂密的小树林。

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再往左边看是河流堤岸，水流平缓处还搭建了一座木桥，桥上还有一位挑担行走的农夫，或许堤岸这边的茅屋就是他的家。

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顺着河水往下是一处水榭楼阁，楼中还有一个人物清晰可见，画面当中不远处的船夫正摇橹撑舟向岸边驶来，生活气息十分浓郁。

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岸边的树木，枝干弯曲遒劲，呈现出如同“蟹爪下垂”的姿态，笔势雄健，水墨明洁。

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在山石掩映下，隐约还可以看到画面右边的角落里还有几座茅屋相邻而建。
这里虽然仅画了茅屋的一角，却让我们自然地联想到，画外还有更多的屋舍楼阁，可以说是画有尽而意无穷。

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画作整体布局紧凑，结构严谨，以雄壮的山川衬托出村居生活的平和气息以及一种怡然闲适的意趣。
不论是躬耕于田亩的悠然自得，还是行走在山间的优游闲适，都是文人们心中最真切的向往。
远离朝堂，远离纷扰，回归田园，寻求最质朴的生活。一山一水相伴，一书一琴在手，一茶一酒一饮，醉来田间一眠。
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