|快跑，疼痛青春片它又来了

*本文含严重剧透，介意勿入
最初看到《荞麦疯长》这个名字，我还觉得挺文艺的。
正如它的英文名Wild grass ，有一股生命力在里头。
看完才知道，原来是三位主人公名字拼凑起来的——
云荞（马思纯饰）、李麦（钟楚曦饰）和吴风（黄景瑜饰）。

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一下子，这个片名在我心里就变味儿了。
一股网文味儿。
像什么《夏有乔木雅望天堂》《十年一品温如言》《何以笙箫默》......
非要从男女主姓名里取一两个字出来点题。
这是十几年前，网络言情巨编们最爱的套路。
片如其名。
《荞麦疯长》就是一部强行拼凑、伪装文艺、开历史倒车的青春片。

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如果非要在“青春片”前面加一个限定词的话，我会称它为“疼痛青春片” 。
疼痛青春片是国产青春片里最令人闻风丧胆的一个支系。
它的最主要特点是：
男女主通常会承受着这个年龄不该有的暴力死亡、精神创伤和情感挫折。
伴随着屡次强加的意外事件，主人公通常会出现哭泣、崩溃、自杀等行为。
他们越疼痛，观众越无感。
他们越严肃，观众越想笑。
这是疼痛青春片会带给我们的独特观看体验。

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这些体验，当我们看时代姐妹花“发烂发臭”的友谊， Kris吴指着胸口问天仙“我这里你要怎么还” ，方茴报复男友的方式是去睡渣男又堕胎的时候，并不陌生。
近些年来，随着《七月与安生》《狗十三》《闪光少女》《少年的你》等有思考、有创意、有层次的青春片的出现，我们对这一类型本已放下了偏见。
《荞麦疯长》却再度还魂。
勾起我们对人人都能当导演、资本投机行为下粗制滥造的青春片的反感记忆。
01
马思纯的“飒”
撞色穿搭，塑料墨镜，随身听里传来时代金曲。
马思纯饰演的云荞一出场，就能嗅到怀旧青春片里的那股恋物癖。
好像什么东西都做旧，老式家具一摆，电影里发生的就是90年代的事情。
但只要仔细看演员的妆容神情，你知道，仍旧是21世纪的流行复古Vintage 。

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不知道为什么就爱偷东西，说话还婊里婊气。
云荞这个角色，像是七月与安生的结合体。
吊儿郎当像个小太妹，理想却是“活成一部电影” 。
江湖气和文艺病，都被她占了去。
三位主角都是想去上海闯荡的小镇青年。
相比李麦和吴风的舞蹈梦和致富梦，云荞的动机就空洞得多：
“我想活成一部电影。 ”
很好，这很马思纯。

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直到电影进入尾声，云荞和吴风偶然相遇，才道出了她的心里话：
姐姐以前在上海上学，而她是自己从小到大最嫉妒的人。
不说真看不出来，就冲她跟姐姐说话嘴欠那样，我以为她恨她姐。
OK ， “我想活成一部电影”翻译成人话，其实就是：
世界那么大，我想去看看。
一个小镇青年想要冲破束缚寻找更广阔的天地，本来是一股很可信的内在冲动。
姐妹之间微妙的情感与角力，在外打拼的命运关照，本来也是很值得挖掘的戏剧点。
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但是剧情莫名其妙转向了两个男人：
毫无存在感的男友，以及突然兽化的姐夫。
想走出家乡的云荞，不见任何行动，直到姐夫强奸了她......

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至于强奸给她造成了什么影响？
只见马思纯又开始抖动她那该死的下巴，表达心如死灰的哀戚与绝望。
可是下一秒就穿上了姐夫送的吊带裙（？），化上girl power的成人妆，穿上已故爸爸的皮夹克。
又酷又飒，骑上机车、拉上男朋友就去私奔了。

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然后大概是出门没看黄历，私奔路上出车祸，男朋友给撞死了......

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云荞去到上海之后的境况，几乎没有任何具体描述。
一句“事与愿违”概括全程。
重点全在出走前的《半生缘》和《雌雄大盗》的cos情节。
强奸、车祸、爱人死亡，就问你惨不惨，痛不痛。
但落到云荞身上，没有一点分量。
只化成尾声一句空洞矫情的总结陈词：
“我以前总觉得吧，人生那么短，我一定要活得精彩一点，要像电影。
不过后来才发现，电影也分悲剧和喜剧。 ”

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电影分悲喜剧，也能被当做一个人生发现。
看来，还是阅片量不够啊。
02
钟楚曦的“美”
钟楚曦饰演的李麦，从《芳华》穿越而来。
继续发挥舞蹈优势，化身每个男人都爱慕的女神。
为了凸显她的美，不仅男人开口前都要加个前缀——“像你这么美的女人” 。
剧组的一半经费估计都花在她的服化道上了。
只见钟姐一会儿刘海黑长直，一会儿复古大波浪，一会儿冷艳羊毛卷。
红裙子、绿裙子、黑裙子，不停换装。
吊带黑丝尽显魅惑身材，精致妆容宛若当代小倩。
恍惚间，我以为我是来电影院跟美女博主进修穿搭化妆术来了。

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三个人中，李麦代表的是理想。
她有一个舞蹈梦，想去日本发展自己的事业。
但从一开始，这条理想线就露出了贩卖肉体的本质嘴脸。
没有对她舞蹈天赋与努力的描述，李麦的事业线就是在靠不停结交男人。
从日本人小村，花花公子宏明，舞团老师到老嫖客。
是个男人就爱她，爱她就给她介绍工作。

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理想是假，春色是真。
其中，王阳明的霸王硬上弓：

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王砚辉要求脱衣服：

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老嫖客的权色交易：

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乃至开场莫名其妙的浴室嬉戏，全都是男性凝视下毫无必要的姿色消费。分页标题
可笑的是，李麦被宏明强上之后，还对这个情场浪子付出真心、替他还钱。
果不其然，被骗得很惨，最后只能沦落得去伺候老色鬼。
编剧一边无限突出李麦的美，一边故意将她置入困境牢笼。
家里有病人要养，出车祸失去了职场竞争优势。
这时候，美色明显地成为她唯一可以运用的资源。
李麦的美，是可以被交易的，是可以被男性粗暴占有并侮辱的。
最后甚至要靠一个未曾谋面的男人去保全自己的人生。

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女性的主观愿望和自主能力，被完全架空。
甚至李麦就是想单纯利用美色得到资源的这点主动性，也被片中虚假的女性纯情和柔情所剥夺。
云荞也一样，出走的动力源自姐夫强奸，具体行动要靠男友的陪伴和钱。
仿佛离开男人，女性寸步难行。
这种男性创作视角，实在自大且猥琐。
03
黄景瑜的“义”
这片子牛逼的地方在于，三条线三种类型画风。
马思纯那条是内地青春怀旧物语；
钟楚曦那条更像上世纪三四十年代的大上海舞女沉沦记；
黄景瑜这条则是香港古惑仔片的拙劣模仿。
道上混的四哥一心想要出人头地，跟着四哥混的吴风无意就被卷入了黑吃黑斗争。

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吹军号的吴风，看上去没有任何特别的地方。
但就是一个籍籍无名的小弟，出场就被大佬赏识。
继而又被大佬陷害。
就连追讨钱财，大佬也要亲自赴会决斗。
毫无设计感的冷兵器互捅过后，本来派个手下就能解决的事，牛逼轰轰的B司令献出了自己的生命。
王砚辉是片中唯一对钟楚曦没有兴趣的男人，但他好像对黄景瑜很感兴趣。

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这种不明觉厉，大概就是传说中的“主角光环”吧。
“你想要的总是太多，而我想要的不过是你这个兄弟。 ”
当黄景瑜对着躺在血泊中的兄弟，郑重而不失尴尬地说出这句台词。
我知道，他在负责诠释“义”这个关键词。
为兄弟涉险，为女人卖命。
吴风的短暂一生，都在成全别人。

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但不同于香港古惑仔电影的义薄云天、兄弟最大，或者《本命年》里用姜文的死来批判90年代人人向钱看的情义缺失。
黄景瑜这个角色空有义气，但是没有任何主观欲望，内在一片苍白。
他并不追名逐利、幻想成功。
三个主角中，只有他一个大男人觉得老家挺好的，挣大钱也是被兄弟拉下水的。
对李麦的暗恋、对兄弟的重视也没有任何实质性的铺垫。
以致帮兄弟像是无奈之举，替女神背锅像是免费赠送。
影片试图用他来拔高主旨、制造感动。
但是价值与追求的不明确，让他看起来就像个不想活了的傻大个。

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三条线靠意外推动叙事，又靠偶然来强行将三位主角的命运进行交叉。
而实际上，谁的车撞了谁，谁偶然遇到了谁，谁默默救了谁，都是非常表面的命运联系。
环形叙事学艺不精，命题作文离题万里。
直到片尾的群众采访视频，我才被告知这是一个异乡人漂泊寻梦的故事。
浪漫主义装饰和现实主义内核，形成了赫然断裂。分页标题
都说强行文艺最为致命。
很多导演对文艺片的理解就是一些唯美片段的拼凑。
岂不知，在缺乏合理性的情况下，越唯美越尴尬。

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文艺片通常都是从日常生活中去捕捉超越日常的诗意。
而伪文艺片惯用影楼打光、复古调色、生硬念白，来装作野生王家卫。
王家卫可以不说人话，他探讨的本就是时间、爱情这些哲学层面的词。
但是你一说沪漂的片儿，装啥深沉呢？

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【|快跑，疼痛青春片它又来了】 - END -