小说|一位作家如何成长？他捕捉所有自暗夜突然绽放的光亮，调制出小说的使命

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很多作家都会被问及一个问题：你为什么会成为一个作家？这似乎是最容易回答的问题，也时刻考验着作家的初心，成为他们创作生涯中也许最难回答的问题。虽然给出的答案可能大不相同，但有一点惊人地相似：他们都在与文学有关的生活中，看到了光。
在作家海飞的记忆中，这束光来自童年最初的阅读记忆，来自被小说中万千气象所照亮的内心，来自一点点磨砺自我、在笔下打造坚固的故事城堡和与“海飞谍战世界”所照见的人性之光……这所有的光，共同构成了他所想写出的那一束光：像极了悬崖上开放的一朵亮丽的花朵，云层之中射下的一小束光线。于他而言，这样的呈献，大概也是作家的使命，小说的使命。

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故事的光芒，是人生和创造相互冲撞，互相穿越，乐此不疲地生活在美好的真实与虚构生存的空间里。就如同我们正在进行着的人生，大概是一些来自异度空间的看不见的作家设定的。而我们却也在设定着自己笔下那些虚构人物的人生。
——海飞
作家眼
海飞：暗夜突然绽放的光亮
最早的光亮来自阅读，是在我童年的时候出现的。那道光如同灵光般转瞬即逝，又犹有余温，长久地带来慰藉与温暖。我外婆家破旧逼仄的房子业已拆迁，从前她的住址是上海市杨浦区龙江路75弄12号，我的童年在低矮的上下两层的民居里进行，时光因此而显得灰暗、沉闷、冗长，唯有书页上字里行间透出的光，如同和煦的暖阳，照亮了狭小的阁楼，同时也照进了一个孩子最初的文学梦想。

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一堆书籍是我外婆家的财富之一，我一直没有搞清楚，这个所有成员并不十分钟爱阅读的家庭，怎么会有超乎我想象的书。比如《金陵春梦》《侍卫官杂记》和《我的前半生》等等，那些故事性极强的书给了我最初的光亮，我更愿意将它形容为人生之光。不论我们是什么样的人，普通与否，我们都只能经历某种特定的世俗生活。而小说不同，它为我们打开了另一种视阈，提供了另一种经验。于是我们代替那些死去的活着的角色，在不同的舞台遍历不同的人生，像一个在五光十色里流浪的孩子，从此拥有了无数种不为人知的灿烂记忆。
阅读张贤亮的中篇小说《绿化树》，黄土高坡辽远的夜色便垂在我的窗前，我仿佛走进上世纪六十年代荒凉而偏远的农场，成了那个内心苦闷的知青章永磷。他就像我自己一般，令我既痛恨又怜悯，其间掺杂着几丝物伤其类似的惺惺相惜。
在不知道上海的雨水会把一个孩子浇灌成什么样子之前，对于绿化树的理解或许只能停留于此。而民国的通俗小说却带来了更为广阔的想象空间。民国，闪烁在丝质旗袍与黑白照片之间的神秘年代，留下了种种传奇。无疑，对于当时的普通市民来说，这些小说如同一束清亮的光，照亮了他们被熙熙攘攘的世务遮蔽的内心世界。
最早接触到侦探小说的概念，是通过程小青的《霍桑探案集》，主人公霍桑也成为了我心目中神探的代名词。他睿智而机警，无所不能，神机妙算，吸一种叫做白金龙的香烟，独自一人演奏小提琴。从那以后，我走在上海的大街小巷，脑中浮现的早已不再是实景，而是化身为大侦探霍桑，循着蛛丝马迹在追踪幕后黑手的行踪……于是行走变得不再枯燥，眼中的世界蒙上了一层戏剧化的淡淡光辉。直到很久后，我读到了另外一些堪称杰作的侦探小说，但即使有精妙的诡计、跌宕的剧情，它们似乎已经无法取代霍桑的地位。从此那个饱含缱绻意味的“她”的形象在我心中化作了“伊” ，别有一份五四风味的含蓄蕴藉。分页标题

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程小青《霍桑探案集》
然后就是我一直认为的故事达人张恨水，《啼笑因缘》使人目睹世间的冷暖百态，读罢掩卷，跨越不同阶层的人生交错出了令人目眩的火花。我们既可以是天桥卖艺人凤喜，感受命若飘蓬的凄冷，同时可以是多情的富家少爷樊家树、侠义心肠的江湖女子关秀姑。以不同的面目，走至结尾，惊觉人世原来是同样的啼哭与欢笑的结合体，岂不令人掩卷沉思。《京华烟云》则讲述了波澜壮阔的历史变迁，这一切，都是通过姚木兰一家的遭遇来展开。历史是个人生活的总和。我们成了历史长河中某朵晶莹的浪花，又或者特洛伊战争中的木马，小说家正是由此暗度陈仓，折射出时代气息的风云变幻。比如张爱玲的小说浸染了烟火缭绕之气，在那些文字中，我们度过的是悲凉而清冷的一生。
在外婆家狭小的阁楼里，《堂吉诃德》《十日谈》则为我提供了关于异国的想象。我想象我成了那个潦倒而可笑的理想主义骑士，与他那愚忠的仆人一起踏上注定失败的路程，这一切是多么滑稽而又崇高。我又来到在乡野别墅内逃避瘟疫的男女当中，成了手扶脸颊静听故事的人中的一员。那些故事纷繁异彩，在宗教的外衣下讲述俗世快乐和善恶有报的训诫。最令人印象深刻的是那个关于修行的故事， “把魔鬼关进地狱” ，以宗教话语作为情欲的隐喻，如此绝佳的讽刺与戏谑，这不正是教条最终无法压抑人性的明证么。
后来我将这些书搬到了浙江诸暨我生活的村庄丹桂房，不容分说地据为己有。我守着这些书像守着一笔巨大的财富，或许我更愿意将小说称之为我们前世的记忆，那么所谓光亮，则如同婴儿在子宫中望到的最初的光明。这光明会带领我们诞生在一个崭新的世界，这便成了故事。

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《堂吉诃德》插画
跟我最初的创作密切相关的，是日本文学。日本形成了独特的岛国文化，或许是这种既封闭又融汇贯通的特点，使得日本小说中具有独特的“人性之光” 。不可否认，如果说我对于人性能够有较为丰富的体悟，很大程度上要归功于日本小说。日本小说家对于人性的探寻可谓苦心孤诣，不惜将自己的身心浸入人性的深渊中摸索感受，洞幽烛微，从而形成飞蛾扑火般决绝而细腻的美学风格。我一向认为，只宣扬正面属性的人性是单薄而可疑的，只有触摸人性的幽暗面，体会过不堪与沉沦，而最终寻找到的光亮，才是真正具有力量的光明，是属于人类的荣光。
1987年版《青春之门》使用了那个年代略显少儿不宜的封面，在过去保守的年代里难免令人浮想联翩。事实上它是一系列关于少年成长历程的小说，架构宏大，其中有亲人相继离世的生死无常，有青春心事的苦涩与难言，不可避免的，也有思春期的苦闷与幻想。它仿佛引领着我同时跨越过了一道文学的“青春之门” 。
此刻回望，在我寂寞而漫长的少年时光，川端康成成为我长久的陪伴。那是在上海阁楼上的一段阅读时光，他的文字如同刚刚化开的雪水，能够清洌地流进你的心田。川端康成的《古都》《雪国》所说的是人的寂寞。《古都》中的千重子是如此落落寡合，作为一个弃儿，寄身于宁静而悠远的京都，她是不为人理解，而又不寻求任何人理解的。她如同幻影，追逐着另一个少年的幻影，最终，相聚与离别都如同飞鸿踏雪泥，寂静无声。这里没有跌宕起伏，起承转合消弭在日常之中，而在日常中，却有光从人心的裂缝中照射出来。分页标题

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川端康成《古都》
千重子面对紫丁地花时曾说道，这些花瓣朝阳的、美丽的一面，是否永远也看不到那朝向大地、晦暗的对方呢？我想，就说明人性之光的问题而言，这是一个绝佳的比喻。若是没有文学，没有小说家的观察与记录，那么我们永远只能拘束在自己窄小的天地中，如同蟪蛄不知春秋，而文学却让我们拥有了通达天地之变的视野，这道光从古时照到今日，还将照到更遥远的未来。
我在阁楼上读西村京太郎的小说《敦厚的诈骗犯》时，大概是十二三岁光景，作为社会派推理的代表作，在悬疑的外衣下，西村真正想写的是人心的复杂，它会使人做出与真实目的截然相反的举动。表面上，五十岚是个贪得无厌的诈骗分子，而读到结尾，我们才会恍然大悟，原来一个表面上的犯罪分子可以有如此曲折幽微的心理诉求，而这就是考验小说家的洞察力与表现力之处。当然，我也必须说说多年以后我因此而作为故事监制的陈东枪枪的小说《神探华良》，以及我写下的“海飞谍战世界”系列小说中的《捕风者》《向延安》《麻雀》《惊蛰》《醒来》等……在深挖人性上作出了些微的努力。那些美丽、丑陋、纠结、阴暗、明亮……的所有人性，都有她自己的光辉，让我们这个世界变得光怪陆离，充满了无限的可能性。人性之光，以及人性的复杂，明亮，温暖，沉沦，邪恶之花，而最终探寻到的光亮，是唏嘘，是你窥视这个世界的一副眼镜。

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海飞部分作品
曾经有部国外侦探小说令我印象深刻，如今早已忘记了作者和书名，但我仍然能记得小说是以第一人称写的，并且是以一条狗的视角写的。之所以记了几十年，是因为我觉得，怎么可以把涉案的小说写得比严肃文学还美。真正优秀的小说理应要具备的，便是这种别具一格的创造之光，或者说脑洞之光。在刻画人性、赋予角色血肉和灵魂之外，我始终认为讲好故事无比重要。
在我眼里，无论是哪种类型的小说，讲好故事仍然是关键，长期以来有部分小说家在创作中忽略了故事的本身，其实我们需要像一个说书人一样，把小说写得辽阔。我们很多小说家忽略了讲故事的技术，手法，甚至没有学会构架故事，把故事讲得很小，小到找寻不到读者。把故事讲得故弄玄虚，高深莫测。这样的艺术成功，我觉得是没有意义的。
国外的类型文学发展得非常成熟，如东野圭吾的推理小说，乔治·马丁的西方奇幻小说，丹·布朗的悬疑小说等，在国内图书市场都占有一席之地。相较于纯文学，它们拥有更强大的故事架构，更容易流行，相较于传统通俗小说，它们又富有文学价值，比如乔治·马丁的《冰与火之歌》，谁能否认它是一部史诗级巨著，不啻于是奇幻文学界的《罗马帝国衰亡史》。英国作家约翰·勒卡雷的《柏林谍影》，描写了间谍英雄。这位间谍出身的小说家为我们提供了一个极尽真实的谍战世界，它披着类型文学的外衣，内核的细腻与深刻却令它进入了世界小说殿堂之中，足以成为严肃文学的一份子。分页标题
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《柏林谍影》
国外的谍战小说，或是谍战影视剧，许多都是以强大的情节来吸引读者的。我认为，这种创造之光，正是我们国内的谍战小说作者需要学习与汲取之处。这种故事性绝非流于表层的眼球经济，不是自然主义的写实，它涉及到更复杂的层面，对于小说家在最为寻常的现实中寻找新的叙事有更高的要求。好比我们幼年时都会为《西游记》中精彩纷呈的精怪故事而痴迷，而成年之后才明白其中曲折委婉的讽刺现实之意。
多年以前，我从小说《干掉杜民》写到《看你往哪儿跑》，写出了那么一点点的人间荒诞，有那么一段漫长的日子里，我沉浸其中乐此不疲。在写作的生涯中，我觉得每一天的日子，过得是如此瓷实，觉得人生因此而无限辽阔。后来我开始写作《捕风者》，那是我心血来潮突然虚构的一个谍战故事，在我的印象中，就是有一个女人坐在上海嚣闹街头的黄包车里，黄包车从一堆行走的人堆中，慢慢拉向我的面前。这个叫苏响的女人面容平和。她在黄浦江边抬头的时候，看到的一定是大片的光亮。而我同时能清晰地想起，更早时候的一个小说《往事纷至沓来》，这个小说写的是雨水淋漓的江南，以及一场与革命相关的私奔。这大概就是一种故事的光芒，人生和创造相互冲撞，互相穿越，乐此不疲地生活在美好的真实与虚构生存的空间里。就如同我们正在进行着的人生，大概是一些来自异度空间的看不见的作家设定的。而我们却也在设定着自己笔下那些虚构人物的人生。
小说，就是暗处突然绽放的一道光，有时候是幽暗之外绽出的安静的微光，有时候是强劲有力的亮光。但无论是哪一种光，你看到的都像极了悬崖上开放的一朵亮丽的花朵，云层之中射下的一小束光线。这样的呈献，大概也是作家的使命，小说的使命。
新媒体编辑：何晶
配图：摄图网、pixabay