楷法|【阅享感悟】?楷书15个实战技法

1、楷书当以沉静为本 , 即用笔精到细腻 , 锋势备全 , 笔形到位 , 结字熨帖 , 有雍容自如之态 , 迹如前人所谓点画如刻入缣素 , 结构似天成铸就 , 增之不能 , 减之不得 , 故初学楷法 , 当缓笔以定其形势 , 切勿以字小而忙行笔势 , 亦勿以字大而慢展毫头 , 而是一种沉着的节奏——举止匆遽 , 易伤浅薄 。

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2、写楷书时发笔逆入时速度要快 , 如惊蛇之入草;逆入作点后调锋时宜慢一些 , 所谓'迟回不进 , 以成藏头护尾之势'

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3、笔与笔交换过渡时要快 , 所谓'过贵乎疾';钩法要快 , 蹲锋得势而出 , 所谓' 峻快以如锥' , 快则力聚锋尖 。

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4、捺法宜抑扬顿挫 , 一波而三折 , 所谓'不徐不疾 , 欲卷复驻 , 得意徐乃出之' 。

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5、短撇要快 , 锐而且速 , 如鸟之啄物 , 所谓'仓皇而疾掩' 。

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6、挑法宜迟 , 仰笔锋 , 轻抬而进 , 所谓'贵乎迟留' 。
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7、长撇宜悠扬 , 贵险而劲 , 意欲婉转流畅 , 笔力送到而势有余韵 。

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8、悬针宜徐 , 徐则意足而态有余妍 。

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9、垂露宜疾 , 疾则力劲而笔能复逆 。
10、点贵乎重 , 其势如高峰之坠石 。

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11、至于长画中间之走笔当视其情况而定 , 或逆势涩进 , 而中截略细 。毫内墨饱时用笔可略快 , 毫中墨少时用笔可略慢 。

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12、就虚实而言 , 按处皆实 , 提处皆虚 , 点画是实 , 就曲直而言 , 楷法妙在曲势中求直 , 不平中求平 , 或向或背 , 或向中有背 , 或背中有向 , 或上平而下高拱 , 如覆舟之状 , 有轻重徐疾 , 有疏密虚实 , 有曲直向背 。久而久之 , 一一运用纯熟 , 用笔就会灵动起来 , 而墨色亦会在灵动的笔法中产生浓淡枯润的变化 。分页标题

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13、在书写楷书时最忌写一个字去蘸一次墨 , 这样永远不会有枯笔 , 有飞白 , 有干渴之笔 。最理想的楷书用笔是画之当中浓 , 两边枯 , 不光而毛 , 涩中自有无穷之韵味;最理想的用墨是枯中见润 , 即在笔酣墨饱的情况下依靠速度和中锋、笔力和笔势拉出来的枯笔 , 有'干裂秋风 , 润含春雨'之状 。一幅楷书墨色有变化 , 就会大大增强它的灵动性 。

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14、总之书写楷书没有绝对的快慢 , 就风格而言 , 有快节奏的楷书 , 所谓'作真如草' , 故其作楷时肘下生风 , 有沉着痛快之状 。不论迟速 , 肥瘦 , 都贵于控制在'度'的范围之内 , 过疾则笔即直过而意思浅薄 , 过迟则骨肉凝滞而笔力孱弱 , 太重则肥而露肉 , 太轻则瘦而露骨 。

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15、故作楷之法如闲庭之信步 , 有优游自得之状 , 缓以会心 , 疾以出奇 , 速以取劲 , 迟以取妍 , 能速而不速 , 谓之'赏会' , 能速而速 , 谓之'入神' , 赏会则含蓄蕴藉 , 入神则意外之笔流溢于纸上 , 此楷法用笔韵律之大略也 。
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