夺冠 |《夺冠》被骂那么久，为何这句公道话至今没人敢说？ |电影|陈可辛|

关于《夺冠》，你要知道的是：
首先，这是一部电影，是剧情片而不是纪录片。
剧情片讲求的是戏剧冲突，也就是说，它里面讲的未必都是真的。所以《夺冠》只是依托中国女排的历史背景试图讲好中国女排的故事，在细节上较真，没有必要。
那么故事讲得怎么样呢？可以通过三场比赛，两个人物，一种精神，分别来看。

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一、三场比赛从夺冠到夺冠
第一幕，起始于1979年。
当我们跟随着年轻的陈忠和的视角走入，训练场外是漳州温暖明媚的南国风光，训练场内则是以“体能”和“下意识”为目标的负重深蹲一百公斤、扣球一万次，以及血汗与排球撞击的坚毅气象。
这一切，让排球这项运动化为一种“道”的存在。

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在以“求道”为目标的过程中，看主角如何在规则内一步步超越体能和意志的极限变得强大，这种有些令人羡慕的纯粹，也正是体育类型片提升可看度的最重要途径。
1981年，第三届女排世界杯，决赛。
我不知道主创是请了宋世雄来配音解说还是直接找来了当年的录音，反正那种解说风格完全符合我对那个年代“听比赛”的想象。
而且这场比赛的情绪铺垫和转折也都设计的比较自然，起初被日本的防守搞的心烦意乱，打不出自己的节奏，被袁伟民教练一句“要是在这输给日本，你们后悔一辈子”后开始觉醒，又经历了日本的奋起和女排的调整，最终苦尽甘来。

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一部体育片所能提供的热血通常在此刻达到顶点，然后戛然而止。
但须知《夺冠》此时才进行到三分之一左右，之后该怎么拍呢？
陈可辛是一位在《甜蜜蜜》这样的爱情片里都不忘通过时代特征来讲故事的导演。《夺冠》也不例外，它继承了陈可辛刻画时代特征与变化的传统，分界线便是2008年。
那一年的奥运会中美女排的半决赛，是巩俐饰演的郎平的首次亮相。
和第一幕不同，第二幕的重点并不在赛场，而在人。
当人到中年的郎平与陈忠和再相逢，既为好友又是同胞的二人自然不愿为敌，但身为职业教练又必须要带队取胜，公职与私心的冲突形成了第二幕的戏剧魅力。
至此，影片被分隔为两种画风。
女排就像一位剑客，在80年代达到巅峰之后，陷入沉郁蹉跌，站在新世纪的赛场，拔剑四顾心茫然。同样茫然的还有曾经为国征战荣誉等身，如今却挂帅别国淘汰祖国的郎平。
当郎平试图重新寻找自己的位置和目标的时候， 2010年之后的中国女排同样在努力寻找。
于是到了第三幕，《夺冠》对于女排队员群像的展示更加讨巧，除了当时的副队长魏秋月因为怀孕生孩子缺席， 2016年那支女排全部由队员们出演。
自己演自己的好处就是格外自然，尽管有些需要演的地方球员们显然有些生硬，但聪明如陈可辛早就想到了，本尊都照我说的演，你们就别逼逼赖赖了。

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第三幕的重点回归球场， 2016年奥运会女排四分之一决赛对阵巴西，这无疑是中国体育片影史工业水准的最高档。
从1981年世界杯到2016年的奥运会，电影的结构被三场比赛清晰地分为三幕，中国女排从赢到赢， “夺冠”成为一个完整的闭环。
然而这也是问题所在，三幕戏的过渡太过生硬。拍完81年夺冠，就直接开始放PPT ， 08年输给美国队，又是PPT ， 16年打完巴西，依旧PPT 。

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我在想，如果影片以：五连冠→沉沦→雅典夺冠→青黄不接→改革→再次夺冠，为主故事线，搭配郎平从运动员到教练为副故事线，双线叙事也许会让故事更加丰满。
但实际上，两条故事线都只剩了头和尾。于中国女排不够完整，于郎平少了最重要的成长。
希望陈可辛在接下来的《李娜传》里能够有所改进。
二、两个人物，到底是《中国女排》还是《郎平传》？
在片子上映前，就听到要改名的消息。
《夺冠》原名叫《中国女排》，当时给出的修改意见大概是因为中国女排是国家队，所以不能用作商业宣传。虽然就成片来看，就算是叫《中国女排》也并不太适合，但电影中郎平有句台词，大意是我们之所以还以拿冠军为目标来要求中国女排，是因为我们还不够自信，需要靠夺冠来证明自己。然后电影就改名为《夺冠》，这是不是片方无声的控诉呢？

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针对本片自愿或不得不的改动，我能理解，毕竟女排精神早已超越体育，承载了太多。但有些东西我是理解不了的，比如81年那批女排队员的名字为什么提都不提？吴刚饰演的袁伟民教练难道也不配拥有姓名吗？
当然，陈可辛应该没法背这个锅，毕竟要拍这些半入庙堂的人物，其中纠葛太多，也不好苛责什么。
以上说的，其实是导演和编剧控制不了的地方，那么接下来我要说的，是我认为导演和编剧可以做但做的不够好的地方。
回到影片的主题，如果讲的是中国女排，那么我们首先要清楚，中国女排有三个辉煌期，分别是邓若曾、郎平、孙晋芳、杨锡兰、杨晓君领衔的80年代老女排， 00年代以冯坤、赵蕊蕊、周苏红、张娜为代表的黄金一代和如今拥有朱婷、丁霞、惠若琪等我们熟悉的国家队。
再来回顾电影，老女排在第一幕算讲的完整，等到黄金一代登场的第二幕，却只讲了一件事：一场他们是如何在自己巅峰已过后败给郎平率领的美国队的比赛。

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实际上，在2004年雅典奥运会决赛，陈忠和带领那批女排在0:2落后的情况下连扳3局，逆转战胜俄罗斯，拿下中国女排史上第二枚奥运会金牌，这样的故事不香吗？
然而陈可辛分配的篇幅和着重刻画的内容是失衡的。
如果从81年和16年的比赛里各匀出一点时间，或者把片长加长一点，把这段故事讲一讲，那陈忠和这个人物就更饱满了，他从陪打教练成为冠军教头，又力荐郎平的这一路，就更具深远意味。

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【夺冠 |《夺冠》被骂那么久，为何这句公道话至今没人敢说？】
我猜，这或许也是陈忠和不愿意用真实姓名出现的很重要的原因。他是一个很护短的人，他肯定不愿意看到自己和昔日的弟子以这样的形象出现在银幕上。
都说现在国家队练的苦，没错，是苦，但黄金一代练的比现在的姑娘们苦的多。
那时候的硬件设施依旧比较差，要出成绩还是靠练，但凡去查查黄金一代的新闻，那身练出来的伤病可谓触目惊心，而她们就这样为国家拼下了两金一铜，但一部名字叫做《夺冠》讲述中国女排的电影，却只记录下她们巅峰不再之后的一场失败为焦点，我都难以接受，何况陈指导呢？
在这里我想批评一下陈可辛，之前在他导演的《亲爱的》里，就把其中一个现实生活中存在原型的角色来了点艺术加工，描述其为了一些事情不得已出卖肉体，给当事人生活造成了极大的困扰。刚才我说没有突出黄金一代的成绩是败笔，那么更大的败笔，就是他又用艺术加工的方式，伤害了诸多球迷，也伤害了陈忠和及中国女排。
虽然这种伤害是一种“软”伤害，毕竟他也提到了黄金一代的成绩，硬要较真的话确实找不出什么太大的问题，但伤害就是伤害了，这是客观存在的事实。
聊完陈忠和就必须要聊郎平了。
其实郎平没什么好聊的，她是中国最成功的排球运动员和教练，真正的为排球事业奉献一辈子的人，聚集在她身上把故事串起来，这无可厚非。毕竟要像《最后的舞动》(The Last Dance)那样子一个队员教练讲半天，那只能交给电视剧集。
所以按照影片的叙事逻辑，观众最容易将自己带入郎平的视角，那么看到第二幕就不会觉得不舒服，反而会觉得：哎呀，这个女人真不容易（郎平确实不容易）。
所以说关于《夺冠》最根本的矛盾并不是电影的好与坏，而是大家看电影的角度和自我需求。如果是资深影迷或中国女排的铁粉，自然会感到其中诸多不和谐之处，而如果只是为了进电影院看一场电影，那么会觉得这是一部挺不错的片子——卡司豪华，演技在线，工业水准一流，商业性与说教性有机结合，剧情有不少燃点泪点，还有什么可挑刺的呢？
三、一种精神，我们还需要中国女排吗？
到底什么是女排精神，其实没有一个官方的固定的说法。
郎平、朱婷、张常宁、惠若琪以及老女排，她们说的都不一样，甚至同一个人不同时期的采访说的都不一样，这也充分说明了女排精神是随时代变化的。
女排精神诞生于那个奉行集体主义的时代。那个时候的冠军不仅是冠军，它象征着中国全面改革努力追上世界步伐的决心。当中国女排出征时，全国人民都在电视机前注视着。

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“永不服输、顽强拼搏、克服困难”的女排精神依然存在于很多人的心中，只是时代变了，中国不缺这一个冠军。
08年的失利，比起女排本身，人们的目光似乎都聚焦在郎平身上。而12年的失利甚至已经不痛不痒。
正如影片中老队员和新队员的聊天， “我心中想的是郎导，而你心中想的是你自己，这就是我们和90后的区别” 。分页标题
这同样也是时代的区别。
郎平初进国家队时，曾说过我没有退路了，我不能考大学了，我只能练好排球。
二十几年后，郎平执掌国家队的第一件事就是改革，她不能让自己的队员人生中只有排球。
我很高兴看到朱婷能去土耳其俱乐部发光发热，我也很高兴看到惠若琪参加参加综艺提高自己和排球运动的曝光率。
我不希望看到郎平因为自己率领美国队夺冠而感到抱歉，更不应该为此收到辱骂。中国体育应该更加职业化。
影片中，里约出征之前，黄渤饰演的教练问郎平“中国人还需要中国女排么？”
他自问自答道：“有些人说我们强大了，我们自信了，不需要金牌了…你们不需要女排精神，我需要” 。
因为中国还尚未真的强大起来，人们也在太多时候，太多领域，面临封锁举步维艰，而这些体育从业者们，恰似一面旗帜，供大家快步追逐。
但光有榜样还远远不够。
在中国练体育和读书往往只能二选一，一个运动员二十多岁时若是出不了成绩，再想转型可就太难了。
这一点真的可以学习美国的校园体育体系，优秀的运动员可以获得高校的奖学金，以相对较低的分数进入高校，而名校同时配备专业的训练体系。
中国要从体育大国发展为体育强国，绝不是靠几枚金牌几座奖杯，是要靠社会各行各业的每一个人也有时间参与体育活动时。
但有些话是在电影中不能说的，包括片中的排球为什么要改革，是不能说得太透的。
借用郎平的台词，我们已经不是81年刚刚改革开放的年代了，但却还拿实施了几十年的标准来要求我们。比如陈可辛的《夺冠》，比如张艺谋的《一秒钟》，几经周折总算盼来上映，可惜我们不能目睹它（们）的原貌了。