横屏“让位”竖屏，别出让了审美体验和思想追求( 二 ) 越来越多的网民通过手机来接

国内出现的有一定口碑的竖屏剧，时长都控制在5分钟之内。张艺谋团队拍摄的微电影《遇见你》，每集时长不足4分30秒；爱奇艺播出的《生活对我下手了》每集时长不足3分钟；以短视频起家的抖音和快手，提供了大量时长不足1分钟的竖屏短视频。
时长短，竖屏视频占据的存储空间小，用户可以在社交媒体里直接转发整段视频，从而增强了竖屏视频的影响力。同时，不少竖屏视频应用均采取了“上滑换集”的操作方式，单手即可操作，方便了用户只要有时间就刷一刷的习惯，那些能够在开头短短几秒之内就吸引观众、方便观众点赞和分享的竖屏视频更容易得到传播，反过来又强化了竖屏视频重搞笑重社交、轻故事轻场景的创作特征。
3、碎片化接收习惯和海量内容填充用户时间
竖屏视频应对移动互联网的需求而蓬勃兴起。收看竖屏视频的场所，不一定是固定的家庭或办公地点，公共交通和餐厅里随时能看到低头刷网络视频的用户，甚至马路上也常见到一边走路一边刷短视频的行人。
移动互联网挖掘和释放了过往潜藏的用户时间，手机用户习惯了多线程工作，即同时处理多项任务，观看网络视频穿插在其他活动中间。用户的注意力下降，不可能专心投入较长时间收看网络视频，碎片化接收竖屏视频成为新的用户习惯。
传统视频时代，普通用户接触的视频数量有限。随着互联网通信技术发展，数据传递速度加快，带宽容量增加，移动互联网上的视频数量越来越多，远远超出了普通用户的实际需求，海量内容成为网络视频平台的特征之一。 2019年，仅一家视频应用，每日活跃用户数超过3亿，共上传120亿条短视频。以每条视频时长1分钟计，一个人不吃不喝不睡觉，看完全部120亿条短视频，需要2.2万年。平台上传海量内容的目的，并非像传统视频时代那样满足用户多样化需求，而是增强用户黏性，让用户更多地停留在自家平台上，争取用户注意力，实现流量变现。
与海量内容相配套，移动互联网时代，平台的重要性超越了内容重要性。在我国， 15至19岁网民人均使用手机应用达83个， 60岁以上网民人均使用手机应用也有44个。每一个手机应用就是一个入口，无论多么优质的内容，如果不能在平台上夺取入口，那么很难被用户接触到，更遑论在用户群体里制造影响力。当前，各家互联网公司致力于发展成为平台。无论是综合性平台，还是垂直性平台，网络视频都依赖平台入口跟用户见面，平台的议价能力越来越高，反过来制约了内容创作者。
碎片化接收习惯和海量内容填充用户时间，造成了网络视频质量难以提高。在移动互联网造就的竖屏时代，从商业的角度考量，高质量内容生产成本高、时间长，难以复制，经济上并不合算。中低质量内容生产门槛低，能够吸引用户停留在视频应用里，占据用户的时间，至于用户从网络视频里获得了什么样的审美体验和思想追求，并非视频平台的首要考虑。
4、不管横屏竖屏，创作的追求不能改变
如果说，个人电脑时代，把电影和电视作品“搬到”互联网上，就算实现了网络视频的传播，那么，移动互联网时代，网络视频面临着前所未有的挑战。竖屏对网络视频的挑战，表面看来是播放终端发生了转变，背后是移动互联网超越了传统互联网，重构了既有传播方式和传播关系。
社交性成为未来网络视频发展的主要思路，即在创作者与用户之间建立社交关系，以及吸引普通用户之间直接通过社交关系传播网络视频。目前我国手机网民经常使用的各类应用中，以微信、微博、QQ为代表的即时通信类应用的每日使用时间最长。即时性、互动性、参与性，成为移动互联网时代新型人际关系的特征。相应地，这些新特征要求网络文艺创作者改变以往对受众的看法，重新审视新环境下的“作者-读者”关系。
个人电脑时代，文艺创作者与接收者之间的关系并不对等。创作者拥有更多话语权，受众的反应不能及时反馈给创作者，受众很难干预文艺作品的创作和修改过程，创作者提供什么样的内容，受众就被动接受什么样的内容，即使受众对文艺作品有不满情绪，也难以动摇创作者的地位。
移动互联网时代，创作者与受众之间的关系发生了改变。受众公开表达自己的意见，这些意见能够被创作者和其他人看到，从而对文艺创作者造成压力，影响文艺作品的内容。网络小说作者响应读者要求改变故事情节和人物命运，网络综艺节目根据受众前期反应而调整后期内容边拍边改，网络影视剧改编自点击量和口碑均出色的网络小说，受众投票决定了网络真人秀里选手的去留，用户参与众筹出版图书和音乐作品……诸如此类的现象表明，受众话语权在增加，受众地位的上升意味着创作者地位相对下降。