旗袍有局限，又有无穷表达力( 二 ) 《花样年华》上映二十年之久

陆梅：各自各有活法，我不想刻意告诉别人应该怎样。从画画中，首先是给自己寻到一片园地，一种专注，一种不与他人比较，自我享受的状态吧。
采访人员：陆老师在书中提到了对“窗户”的迷恋，书里有许多这样的场景。这扇窗，可以理解为女性对爱人的思念，假如放在现在的话，是不是也可以理解为那些全职妈妈或全职太太对于“自由生活”的一种向往呢？
陆梅：怎么理解都可以，为什么是全职妈妈或全职太太呢？估计她们实在忙得没有时间在窗户边发呆了吧。哈哈哈。确实，我的画中，泛起较多的窗。女性自然的需求和敏感吧，《明亮的星》有那多窗户镜头，因此我会特别关注到原来是女性导演。窗户作为一个屏障，又是一个连接，是保护，又是一份召唤，你不觉得女人本身喜欢倚靠着窗边拍照吗。装修屋子，想要大飘窗，全落地窗，为什么呢？物理空间、心理上，窗的作用不可少啊。
关于时尚穿搭“我不穿旗袍，我是对旗袍+现代解构的设计感兴趣”
由于画旗袍，许多人都觉得陆梅就应该是穿旗袍的，其实不然，除了特殊场合，陆梅平时几乎都不怎么穿，也不保藏旗袍。她坦言旗袍承载的内容与表现，是自己感兴趣的，但同时更感兴趣的是旗袍+现代解构的设计，旗袍+混搭穿戴的演绎。
采访人员：陆老师觉得，这本《旗袍时尚情画》和上一本《衣橱里的小风月》在创作过程中有什么异同点吗？
陆梅：首先创作，是自己有话想说，有灵感想画，没有特地说一定为了出书而特意创作。说话风格会随性随意些，上一本《衣橱里的小风月》聊的是当下时尚，但并非是那种讲流行，说穿搭的时尚指导书，借时尚进口，聊聊女人关注的话题，闲扯些我的看法。《旗袍时尚情画》也是这个调性，不是严厉的挖历史，做史论，仍然借由旗袍切入，联系当下时尚，聊聊现代女性到底对旗袍的认知和立场，会比较轻松，调侃型。

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采访人员：从上一本的《衣橱里的小风月》到这一本的《旗袍时尚情画》，陆老师实在都有在书中呈现“时尚” ，请问您自己是怎么理解“时尚”这件事情的呢？
陆梅：我特别不会回答这种大题目。一下也想不到什么一句金句就能解释所有。关于时尚理解，都在书里，因此叫《旗袍时尚情画》，看书吧。
采访人员：对您而言，旗袍是一种什么样的存在呢？你自己有保藏旗袍吗？在保藏旗袍的过程中，有碰到什么难忘的事情吗？
陆梅：由于画旗袍，人们都觉得我就应该是穿旗袍的。而我除了特殊场合，平时几乎都不怎么穿，也不保藏旗袍。旗袍，是特殊一种衣饰，她承载的内容与表现，是我感兴趣的。同时，我也更感兴趣旗袍+现代解构的设计，旗袍+混搭穿戴的演绎。
采访人员：在中国人的眼中，提到旗袍的时候，也会和“性感”这个词联系在一起，由于好的旗袍基本都是量身定做，能勾画出女性身体最完美的线条，那您是怎么看到女性“性感”的呢？
陆梅：女性身体外观曲线，虽然是“性感”最直接的显露，性感也分场合和程度。美而不腻的分寸很重要。我的看法是，旗袍需要慢慢体会，不是刻意摆出来的美，不刻意卖弄女性特征，才会耐看。
【旗袍有局限，又有无穷表达力】采访人员：您对于旗袍这一时尚未来的发展，有什么样的看法或期许呢？
陆梅：犹如书里我提到的，我看好旗袍的唯一性、长期性、她的代表性，她别具一格的国际性、世界性。因此，我相信，旗袍的未来也会如小黑裙一样，成为女人必备的OnePiece 。
采访人员：许多人说，创作是需要“灵感”的，也有人说， “灵感”是可以通过刻意训练练习出来的，对于这两种说法，陆老师是怎么看待，或者您在创作中是怎么解决“灵感”题目的呢？
陆梅：我不否认，艺术创作中，天赋据有很重要一部分，天赋给予人的敏感度不一样，给人的灵感也很不一样。我刚也提到过，我是个素材的疯狂收集者，主要仍是你有没有强烈的爱好，我说的是强烈的爱好，它天然会形成兴奋点，灵感会自动往上靠。
任何一个角落，一张相片，甚至一张朋友圈的晒图，都可能能成为我创作的灵感。瞬间触动，太多了，一有感觉，就马上动几笔，生怕需要脱稿时，有可能感觉就没了，左画右画都觉得不如草稿生动，就此搁笔了。创作离不开生活，并不是一定要关上门，冥想那种才有灵感，而且，不要去等灵感，想要找灵感，找灵感本身不会给你灵感。（采访人员黄彦文）