错过妈妈少女时代的我们，千万不要错过它！( 二 ) ：错过妈妈少女时代的我们

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那里面藏着的，是每一个妈妈的青春密语，是她们曾经年轻、蓬勃、充满斗志的自己。
而当妈妈成为妈妈之后，她们在对孩子的付出中，一点点消磨了青春的光彩，一点点燃烧着生命的能量。
就像贾晓玲说的， “从我记事起，我妈就是一个中年妇女的样子。 ”
是我们，让妈妈成为妈妈，也是我们，让妈妈从少女成为了妇女。
然而我们忘了，每一个妈妈，都曾有过属于她们的少女时代呀。

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当我们跟着电影一同走进妈妈的少女时代时， 80年代温柔的光晕为妈妈涂上了青春的油彩。
这种母女亲情的故事，很容易一不小心就掉进了苦情和悲戚的窠臼。但在这个电影里，显然，我们的担忧是多余的。
贾玲和张小斐、陈赫、沈腾、魏翔等演员一起，让这个故事处处充满了暖意和笑容。

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更重要的是，这种笑，不来自于包袱、言语，而是根植于故事和时代的魅力缝隙。
当我们用2021的眼光回看80年代，目光中的怀恋为那个年代涂上温暖的色彩。
而在现实与年代幻境的错位中，笑声就自然而言有了存在的空间，喜剧就藏在人物和时代的碰撞之中。
沈腾饰演的厂长儿子沈光临，为了博李焕英一笑，按照贾晓玲的安排，俩人一起演一出小品。

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这个戏中戏的小品，最终确实抵达了笑的结果，但片中观众笑的过程，是非常耐人寻味的，整个段落充满了对喜剧和笑声的思考。
沈光临在台上表演滑稽剧，他的厂长父亲严肃地坐在台下，这种“谐”与“正”的氛围错位，禁锢了场内观众对笑的感知。
而后，台上沈光临一个假意摔倒之后，原本该有的哄堂大笑，变成了一种“加油！站起来”的鼓励。
这种鼓励固然带有强烈的80年代特色，但是同时，也是权力对笑的压制之后产生的变异结果。
这就很有趣了。

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乍一看，以为是贾晓玲21世纪的喜剧，与沈光临20世纪80年代的喜剧之间产生了时代错位。
但仔细看，就咂摸出了，其实是权力与笑声之间的角逐。
当厂长离场，权力的威压消失，沈光临的喜剧表演更加自如，现场的笑声也终于一浪高过一浪。
笑，在克制之后得到了更大程度的爆发。

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这就是整个电影关于“笑”的高级与巧妙之处了，它于笑声中隐藏着对时代的弥合和对权力的消解。
而当我们放眼整个影片，会发现，那些笑声中都带着同样的思考。
甚至，从每一位演员的表演中，也都能寻到时代独有的特质。
张小斐饰演的李焕英，她的笑容和干脆利落的姿态，完美复刻了我们对80年代工厂女工的想象。
在排球场上，张小斐不服输、不退让，即使没有胜算也要坚持到最后一秒。

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她跃起扣球的样子，那种充满力量、自信的神采，让我们透过张小斐的脸，看到了整个80年代女性魅力的舒张。
张小斐，不仅为李焕英注入了母性，更重要的是，她诠释了一个女性身份的多样性。
【错过妈妈少女时代的我们，千万不要错过它！】

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在母亲的身份之外，她诠释了工人、姐妹、排球队员等多重身份。
正是这每一个身份的叠加，让她成为了她自己，成为了李焕英。
而在这些演员中，陈赫的表演，也重新让我们相信了，他是一个优秀的演员。

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他饰演的工厂混混冷特看似凶狠，心中向往着陈浩南那样的古惑仔生活。但妙的是，他演出了这个人物在痞子身份下的那点赤诚和纯真。
一边把弄着亲手做的“小心心” ，一边要保持一个大哥的自我修养。在身份的重叠之下，陈赫把人物微妙的心理拿捏得死死的。
走出陈赫的身份，他确实奉献了丰富细腻的表演。