网综周榜｜《听姐说》：文娱产品映射出市场的既有期望( 二 ) 中薪|袁娅维|新歌|歌手|实力

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《乘风破浪的姐姐第2季》
沿用第一季的叙事套路，“浪姐2”塑造出不少“独立女性”的样板，评论的矛头却转而指向嘉宾们不孚众望的唱跳功力，认为有“划水”的嫌疑。偶像女团的唱跳本就不是这个年龄的女性可以胜任的标准，人们对“独立女性努力成团”的既有期望，却在“浪姐2”播出后掀起一簇簇畸形的成功学浪花，拍打在熟龄女性不够灵活的肢体上，加剧着年龄的焦虑。
《听姐说》同样未能逃出既有期望的怪圈。应采儿在节目里自称是“陈小春的老婆、Jasper的妈妈”，她用“自己是妈圈顶流”这样的意涵回应外界对于她没有代表作、不努力工作的质疑。这样的自嘲与解构并没有获得媒体评论和观众的接纳。人们想看到的是自己期望中的“榜样”，家庭主妇与他们心中对于女性题材的映射毫不相称，而是“啥也不想、不共情大众、不提高业务水平的孩子妈妈。”

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《听姐说》应采儿
当一个女性选择成为家庭主妇时，并不意味着她丧失了自己的独立人格，她们仍然保有岁月沉淀之后的自主思考。只不过这样的女性形象，与主流的打破刻板印象的女强人大相径庭。
可见，文娱产品在收割女性题材红利的同时，也承担着进步思潮极化的风险。当市场对进步性提出明确的要求，女性议题也变得不再包容——节目中的家庭主妇遭到受众和媒体的口诛笔伐就是很典型的体现，垂直细分节目的交叉性开始缩水。
题材红利与极化风险之间矛盾的破解不仅需要综艺节目出品方的不断尝试，也有待受众舍弃浪潮翻滚之初形成的单一化样板，双方的互动与合力，或许会让文娱产品收割性别红利的同时，也能够满足市场对进步性的要求。
编辑：江鸟
数据：张雪莹
图片来自网络