旅行类真人秀“去冲突化”观察：穷游撕X、煽情八卦、佛系漫游三大|《拜托了冰箱》|瞬间|杨

一直以来，旅行类真人秀都有着固定的市场，尽管这一垂直类综艺从模式到内容本身可供挖掘的看点有限，极易引发受众的审美疲劳，但较高的“明星含量”，还是让这类节目在选对明星后，能保证基本受众盘，所以开发风险相对可控，受到平台青睐。
在真人秀开始兴起的2013年，旅行类真人秀曾经是解放了观众审美的风口类别，引进韩国综艺版权的《两天一夜》将韩式旅行类真人秀直接搬进国内荧屏，而当年的大爆款《爸爸去哪儿》也是在旅游类真人秀的载体上打出了明星亲子关系牌。
如今，旅行类真人秀依然有着顽强的生命力，今年的两档重磅原创节目《哈哈哈哈哈》和《恰好是少年》便是例证。从彼时的《两天一夜》到如今的《恰好是少年》，旅行类真人秀的形态发生了整容式变化，变化的核心是不断淡化的“戏剧冲突”。

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1.0时代
或打鸡血或洒狗血，矛盾重重猎奇满满
旅行类真人秀扎根国内荧屏的两部标志性综艺是2013年的《两天一夜》和2014年的《花儿与少年》，这两档节目的共同之处，是用全明星阵容来一场精心筹划的“穷游”，在节目效果上，同样都是看点密集，冲突感满满，狗血感十足。

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但两档节目在任务设置、风格和看点上各有各的定位，它们分别代表了古早旅行类真人秀的两种基本形态。
《两天一夜》的看点来自于从物质、任务等客观条件上给明星设置障碍带来的戏剧冲突，简单地说，是让高收入高地位高光环的明星们在节目里“吃不饱穿不暖睡不好”，用虐待明星来挑起观众的同情，用明星们从体面到落魄的反差来形成笑点，用明星们的“挣扎”和“对抗”来制造戏剧冲突。
这样的模式带来的视听震撼非常直观，在国内《两天一夜》开播之前，韩版原版节目曾风靡一时，不仅在韩国属于国民级综艺，在国内也有庞大的人气基础。但这种模式搬进国内之后，在呈现方式上存在大大小小的问题，比如明星们之间的默契欠缺，在节目里的状态过于刻意，在旅行的行程安排上也不够有延续性，差强人意的完成度让这档原本有着较大模式优势的节目并未在国内火爆起来，反而让同年出现的、以明星亲子穷游为主题的《爸爸去哪儿》成为爆款。

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同样走穷游路线的旅行类真人秀《花儿与少年》，走的是另一条戏剧冲突之路。节目借鉴了韩国旅行类节目“花样系列”的模式，但在呈现方式上却更“本土化”和“芒果化”。
节目将一群个性色彩鲜明的演员和歌手们放在规定情境下，用代际之间的观念差异、个性之间的磨合对撞，以及演员们在人设和真实之间摇摆和摸索的尴尬表现，来构建戏剧冲突。

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与《两天一夜》主打的“人与客观环境对撞”带来的戏剧效果不同，《花儿与少年》打出的是“人与人对撞”产生的戏剧冲突，这样的戏剧呈现方式是影视剧惯用的手法，放在一档营造出真实规定情境的真人秀里，带来的真实感和冲击力加倍。再加上节目通过剪辑放大的矛盾冲突，加剧了明星们之间磨合的狗血感，让节目从头到尾充满了戏剧张力。
总结下来，这两档节目的看点都在于不断堆积的“戏剧冲突”，有矛盾放大矛盾，没有矛盾创造条件也要制造矛盾。要么打鸡血要么洒狗血，是当时的旅行类真人秀主流形态。
但冲突感过于强烈的弊端也在此后的几年逐渐显现，比如明星路人缘牺牲后节目与嘉宾之间的矛盾，以及重重升级的矛盾不断拉高观众对狗血剧情的期待后，无法持续带来“猎奇感”而渐生的审美疲劳等。
2.0时代
加点亲情加点爱情，情感让“感动”常在
在《花儿与少年》将旅行类真人秀的“狗血”感推至巅峰状态之后，更多的旅行类真人秀选择了降低戏剧饱和度，贯彻韩式旅行类真人秀的温情基调，比如一涌而上的《花样姐姐》《花样爷爷》《爱在囧途》《一路上有你》等。
其中，《花样姐姐》和《花样爷爷》主打的是陌生明星之间的“友情”，《爱在囧途》和《一路上有你》则主打的是明星夫妇之间的“爱情”。但总体来看，这类或强调温情或兜售狗粮的旅行类真人秀，打出的都是“情感牌”，考验的都是明星们的情商和在规定情境下的表现力。