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欧美国家户外竞技及观察类真人秀的主角则以素人为主，也因此欧美真人秀在题材方面较之亚洲国家更为丰富。但因文化背景问题，这类素人为主的节目即使在本国讨论度颇高，对于身为外国人的我们也很难get到笑点与看点。

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这几年的电视节上，模式输出大国以色列、英国、荷兰等均带去多档新节目。不过新节目让人眼前一亮的几乎没有，多还是在娱乐类、游戏类、虚构类、谈话类及剧本类这五大成功类型上进行微调。
以色列的《最佳玩伴》，本质上是游戏模式，只不过加入了“家庭”这一变量，每期节目不同家庭设计新游戏，孩子们玩耍时家长从旁观察，当期节目尾声由参演家庭票选最佳玩伴并获得奖金；英国的《部落训练营》同样是游戏模式，以“时空”和“嘉宾”做变量，由一群喜剧演员去参观六个具有完全不同生活方式、擅长古代运动的部落，并将最终与部落生活融合在一起。
倒是《性爱录影带》还比较值得持续关注，来自模式大国以色列，已有德国公司购买了该节目模式版权。

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恋综在全球都是大品类，但无论开放的欧美还是内敛的东亚，往往还是聚焦于思想交流、柴米油盐等方面。这档节目将镜头直接对准“床笫之间”，情侣们分别记录下一周生活包括性生活，随后与专家一起观看视频，在专家指导下发现彼此的问题，并获得解决方法。不过以我国国情来看，这档节目应该没啥与天朝群众见面的机会，更别提拍本地版了。
在模式输出大国以外，其他国家的新节目也多在原有基础上进行了微调。德国恋综《五感寻爱》，在恋综的基础上强调嘉宾靠“眼耳口鼻”寻求真爱的过程。嘉宾看不见约会对象，但可以触摸对方，也能嗅到对方身上的味道。怎么说呢？有点《动物世界》人类版那味儿了。

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经典英国问答类老综《填空大师》重启，题库进行了一番更新；户外长寿综艺《勇敢向前冲》升级了障碍赛道及挑战模式，选手想拿到奖金更不容易了；MTV王牌真人秀《全明星挑战赛》回归，规则进行一番调整，选手将面临更高难度的智力与体力挑战。
总而言之，与亚洲同行们同病相怜，欧美综艺市场也没整出什么有动静的新花样。
模式层出不穷，爆款为何难产
虽然这几年全球模式开发进入瓶颈期，但从各国电视节交流及采买情况看，新模式数量并不少，尤其是国综模式更成为国际制作公司模式采买新对象。然而从观众讨论度来看，如今节目影响力更多局限于垂类圈层，“综艺小年”喊了好几年，本质还是缺乏全民向爆款综艺。
何谓爆款综艺？业内曾经有个简单的衡量标准：一档节目火不火，全看年底大公司年会节目。简单来说，爆款综艺均有令人印象深刻的记忆点，如亮灯灭灯、撕名牌、为你转身等。这些梗出现在公司年会中，即是综艺成为爆款的象征。
观众及部分媒体往往将国综爆款缺席，归咎于整个综艺制作行业原创力的匮乏。早年间对海外综艺实行拿来主义，使得国综被打上“原罪”。实则从2017年开始，国综便已开始逐步脱离对海外综艺的效仿及换皮，开始走上原创之路，《乐夏》《做家务的男人》《浪姐》均属这几年原创国综中表现优异者。

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爆款，或许时势造英雄的特殊产物。且看称得上爆款的国综，除可以调动观众积极性的选秀节目外，音综也好、快综也罢，多是起势于4-5年前，即电视台时代。电视台为王时代，观众可选择的娱乐产品有限，处于被动接受的角色。换言之，电视台播放的节目，只要不是过于拉胯，就有成为全民爆款的可能。
如今媒介发达、供给过剩，观众的角色从被动接受变为主动选择，新节目的覆盖面很难如过去老牌综艺一样广泛。一档综艺能够圈住特定圈层，在垂直领域创造价值，就已经可以算爆款。
譬如2019年的音综爆款《乐夏》与此前公认的爆款—《中国好声音》《歌手》等相比，更多是形成了圈层突围，为滚圈带来复兴，而节目本身并未如过去的爆款综艺一样，形成全社会皆知的流行梗。

稿源：(化身孤岛的娱)

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标题：韩综|全球综艺荒芜，多久没有新东西了？( 二 )