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百赞团开箱听取音乐碎片
其二，在趣味性的互动玩法中彰显受众的主动权。《为歌而赞》将百赞团、歌手背后的粉丝群体以及节目的受众“聚拢”，通过当下最流行的“开箱”玩法让百赞团听取“音乐碎片”初次评分；节目播出时观众可以为自己喜欢的歌手/歌曲送出爱乐音符数；而粉丝也可以为自己的偶像送出音符数助力，助力歌手被更多人看到。
而从更纵深的视角来看，这是综艺互动参与模式走向“小屏化”的首次完整尝试。
其三，台网双端多平台联动，为歌曲“续航”。在台端，音乐人在现场舞台全开麦表演改编版的热歌或者创作出的新歌，百赞团再根据唱功与感染力进行实时音符数评分，并在现场与音乐人分享“即时感受”。而在网端，则是以抖音为载体，将现场舞台评选出的周冠军歌曲在二次创作的基础上在网络平台进行传播与发酵。也就是说，《为歌而赞》舞台在卫视播出的结束，只是歌曲进入抖音内容池的开始。节目联动了抖音、今日头条、西瓜视频、鲜时光TV，通过匹配不同的传播内容持续渗透大众心智，让“打歌”这件事不断续航。这其实是一个多内容平台首次合力展现内容消费的尝试，也是一次平台间的破壁。

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杨千嬅、余佳运
所以，从单纯的台端播出综艺节目，到网端视频平台联播，《为歌而赞》开辟出了新的路径：在台端内容中植入多元的网端互动玩法，以百赞团作为桥梁，连接抖音站内的普通用户。配合抖音独有的互动玩法、挑战赛、音乐推广模板化等，进而延长节目的内容消费链路与价值。基于台端播出，网端短视频持续种草筛选出核心受众，再将用户不断深度养成、细分人群，匹配到抖音、西瓜视频等不同人群平台，实现最大化的消费内容，持续反哺长视频及歌手的作品。
【 歌曲|《为歌而赞》收官：以“百亿”播放量拓展音综价值新边界】《为歌而赞》通过这一链路将触达面最大化的同时，实现受众的精细化，为好的歌曲，找到喜欢它们的人。
共鸣为核，构建多元“交流场”
以百赞团为桥梁，连接了音乐和百万普通人，这是一场各类音乐与不同听众之间的“双向奔赴”。
在这个传播媒介迅速裂变的时代，音乐听众被各种纷繁的平台“分化”、“筛选”，大多数音乐人精心制作出的作品只能让小部分听众“圈地自萌”，而难以引发至全民讨论。哪怕能乘借短视频之东风让歌曲达到“现象级”热度，还有很多音乐人仍面临着“歌红人不红”的窘境。

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袁娅维
相比起其他文化载体，音乐具有很强的“私人性”、“共鸣感”。当音乐人在舞台表演作品时，是赋予经典新的生命，是为文化添加全新的注脚，是让情绪有了最佳的承载出口，这都是音乐人最真实、最自我的表达。而大众之所以喜欢一首歌，或许就是一句歌词、一段旋律触碰到了内心深处，引发了情感共鸣。
所以音乐人需要有最真实的情感传达，这也是《为歌而赞》整季节目所传达的价值：当音乐人勇敢做自己时，总会找到属于自己的“soulmate”。

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唐汉霄
首期出场的唐汉霄，即便拥有《让我留在你身边》、《无名之辈》等经典代表作傍身，他的名字也并不为人熟知，而在舞台上的一首《烂泥》，让“寂寂无名”的他收获了百赞团给出的当期最高音符数。
不过，归根结底，推火一首歌的并不是百赞团，而是那一群被百赞团连接的不同地域、不同喜好、不同圈层的普通人。当下内容消费多元化的趋势愈发明显，“如何满足大众内容消费喜好”这一命题早已没有了固定答案，《为歌而赞》也正好呈现了这样的实验结果——受众会自己选择真正能打动他们的歌曲，多元化的受众也可能为同一首歌聚集。
歌曲没有好坏，传播的关键在于能否找到合适的受众。由此也可见《为歌而赞》打破音乐宣发迷茫、助力音乐人找到“soulmate”的意义所在。

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百赞团以《烂泥》为BGM花式推歌
将视角聚焦于节目本身，《为歌而赞》的可贵之处，首先在于为不同背景的音乐人提供了一个互相印证的机会。
在《为歌而赞》的舞台上，我们可以看到像唐汉霄这样“怀才不遇”的幕后制作人，同样也有张信哲、龚琳娜、孙楠这样的实力派唱将，小鬼王琳凯、太一等新生代音乐人，以及百位不同领域的抖音创作者，不同时代、不同喜好的人因为“音乐”聚集到一起，进行观点的碰撞与情感的共鸣，让音乐人看到差距，让观众发现音乐的优点。

稿源：(乐生活娱乐)

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标题：歌曲|《为歌而赞》收官：以“百亿”播放量拓展音综价值新边界( 二 )