八十年代才是相声商演真正的黄金时期，现在只是粉丝见面会现在很多网友都有一个极其

现在很多网友都有一个极其错误的认知，那就是相声商演是郭德纲走红以后才兴起，并且达到了历史的巅峰，直接证据就是德云社一票难求，郭德纲靠商演跻身福布斯排行榜。

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当然这里面既有郭德纲早年不停卖弄“德云社商演无敌论”“体制内全靠财政补贴”等生意口，以及各路营销号为了追逐流量各种造谣，把相声分裂为主流非主流两大阵营，主流就是邪恶而且靠纳税人养着的废物，非主流就是伟光正的相声正宗等，让很多年轻观众丧失了判断力，将其视为真理去追捧。
其中更重要的原因，在于相声受众群高度分裂，现在相声的主流受众是追星粉，相声对于他们而言只是一种形式一个标签，追星粉们买票看的是人，是郭德纲是岳云鹏是张云雷，人名才是他们买票的理由，是不是说相声或者相声说成哪样，追星粉们并不在乎。

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说白了，与其说这是相声商演，还不如说是粉丝见面会，让演员高于一切，作品放到了最不重要的位置。
而这种所谓的商演盛世，其福利也只能被明星巨星们收割，对于整个行业来说不但没有利好，反而会陷入追逐流量追逐名利无所不用其极的误区，只要通过炒作通过营销捧出一个明星，就立刻开启商演捞金模式，直到过气为止，然后继续炒作第二波明星。
现阶段能够承办商演的也就德云社、青曲社、嘻哈包袱铺、相声新势力等寥寥几家社团，他们无一例外都是消费明星效应，相声元素已经淡化到了极致，几乎可以忽略不计了。

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明星效应能够带动的只有造星工业，相声是无法用这种偏门方式去振兴的，何况最大号的明星还热衷于贬低同行制造对立，那么对于相声发展就更加弊大于利了。
相声真正商演的黄金时期，应该是上世纪八十年代，在经历了特殊时期的压抑和黑暗，整个文艺界开启了大爆发模式，而相声作为文艺轻骑兵，宣传战线的排头兵，在那个传媒不算发达，技术也相对滞后的年代，一跃成为全民喜闻乐见的娱乐形式，而与之匹配的，就是近乎疯狂的“走穴”模式，也就是商演。
八十年代的相声商演火爆到什么程度呢，举两个例子就能说明：
马季在辞去中广说唱团团长的职位后，全身心投入了相声创作跟表演之中，他在1987年3月成立了“马季相声作品演出会” ， 4月开始出外公演，两个月时间共计7个省21个市，演出120场，行期两个多月，总收入16万元。
16万元在八十年代是什么概念，当时一个普通工人月薪也就几十块，一个乡镇出了万元户就是大伙儿膜拜的对象。当时马季两个月挣了16个万元户，也正是因为这种现象级的火爆，以至于他被报纸点名批评，说他带动了明星疯狂走穴的不良风气。
【八十年代才是相声商演真正的黄金时期，现在只是粉丝见面会】说白了，马季在当时的人气，就等于是现在娱乐圈的顶流，妥妥的一线里的一线。

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另一个代表人物就是杨振华，被称为人民代言人的他，他第一个提出“文艺团体自食其力，不向国家伸手”的口号，脱离体制下海组织了一只十个人的相声表演队。一年时间走遍23个城市，其中既有农村的义务演出，也有万人体育馆的大型商演，最后这十个人光是纳税就交了3万元，其火爆程度可见一斑。

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除了马季姜昆杨振华这些大蔓儿，其他曲艺团也都马不停蹄的走穴，那个时代媒体并不发达，甚至通讯都成问题，所以老百姓喜闻乐见的就是相声本身，只要你的段子可乐，老百姓就愿意为你买单。
那时候中广说唱团、铁路文工团、北京曲艺团、天津曲艺团等实力强大的团体，在国内可谓是跑断了腿，甚至有一天赶两三个城市，演四五场的情况。在某个小县城的走穴，马季听说他一天要赶四场，于是抱怨穴头这种安排太夸张，结果穴头告诉他你这不算多，上次姜昆来一天跑七场。
当时老百姓对相声喜爱到什么程度，就连赶集的老乡都愿意买票听相声，有一个相声界流传最广的段子，天进曲艺团某次在一个县城演出，有个老乡非要拉着驴进去听，负责检票的杜国芝拦着不让进，老乡还挺倔说给驴买了票的，如果放外边害怕丢了。杜国芝他们好说歹说，老乡才把票退了，没让驴进去起哄。