内蒙古文化的形成始于草原 ， 也创造出了别具特色的草原文化 。
因此 ， 说起内蒙古油画 ， 我们就不能不谈草原文化对油画创作的影响 。
内蒙古的油画创作自成一派 ， 被称为“内蒙古草原画派” ， 它借助于草原民族自身独特的地域性 ， 在草原油画的创作上以自然、朴实、真诚和热情的强烈草原气息与气质赢得了中国美术界的好评 ， 可以说 ， 没有草原文化 ， 就没有 。

7、如今的内蒙古油画 ， 所以 ， 想要研究内蒙古的油画创作 ， 就必须深入到草原 ， 从草原文化的深层分析入手 ， 去探究油画创作背后的地域性文化 。
内蒙古草原画派还涌现出了一大批优秀的老中青艺术家 ， 如妥木斯、燕杰、叶立夫、马莲、吴厚斌、王延青等 ， 他们作品的表现形式虽然各不相同 ， 但是却都是以草原作为共同的表现主题 ， 将草原地区的文化以及牧民生活艺术地再现 。
谈到内蒙古油画 ， 我们立刻能想到的几种元素就是马、“那达慕”、牧民生活、草原风景 。
内蒙古油画中描绘马的作品数量相当多 ， 而且艺术水平也最高 。
例如 ， 妥木斯先生的作品两匹白马 ， 通过描绘一个美丽的蒙古族传说 ， 来表现草原民族的精神 ， 只有对蒙古民族有着深刻了解的人才能真正理解先生 。

8、作品内在的深刻含义 。
以此来说 ， 民族特色就不仅仅是一句空话 ， 它真切地通过艺术作品的描摹展现在了人们面前 ， 看似普通 ， 实则内力有着惊人的文化魅力 。
草原文化与马的密不可分 ， 让草原油画中充满了马的影子 ， 同时“马背民族”也创造出了别具一格的“马背文化” ， 对蒙古民族来说 ， 马就是他们民族精神的一种象征 ， 一种生动的、充满活力的生命象征 。
作为内蒙古地域性文化中最具代表性的事物 ， 马为草原油画的创作提供了丰富的素材与深刻的文化内涵 。
”那达慕“是蒙古族传统的群众聚会 ， 是蒙古族最具游牧民族特色的一种民俗活动 ， 常年生活在草原上的蒙古民族 ， 将他们对美的认知延伸到这项活动中 ， 表现出来的是强健、雄浑、豪放之美 ， 这给草原油画的创作 。

9、带来了有别于其他油画创作的阳刚 。
健康之美 ， 更能体现生命的鲜活与奔放 ， 这也是王延青、燕杰、朝克巴图等草原画派艺术家在描绘“那达慕”时所表现的深层文化内涵 。
草原油画在题材的选取上另一个显著特点就是对牧民生活和草原风貌的描绘 。
草原有别于高山、平原、丘陵地带的特殊风貌让人直抒胸臆、心胸开阔、纵情恣肆 ， 也促使草原民族形成了豪放、不拘小节的民族性格 ， 这给内蒙古油画的创作也带来了无数的灵感 。
3 小结 当代的油画发展具有明显的地域性特征 ， 我国油画发展只有深刻扎根于本土文化 ， 展现地域特色 ， 将时代精神与地域文化内涵相融合 ， 才能使国内油画在未来的发展中始终充满着动人的精神魅力 ， 延长油画的艺术生命 ， 不断创作出一些新 。

10、的脍炙人口的优秀作品 。
参考文献： 1 项强.中崮油画地域性语境的比较分析J.温州职业技术学院学报 ， 2007 （6）. 2 王宏建.艺术概论M.北家文化艺术出版社 ， 2000. 作者简介：李俊峰（1971） ， 男 ， 河南郑州人 ， 本科 ， 郑州轻工学院易斯顿美术学院助教 ， 主要研究方向：油画艺术教学与创作 。
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