保守主义|《失控玩家》：一则保守主义的童话( 二 ) 米莉|游戏|盖伊|男性|世界|电影

由男性说出“因为女性的注视而觉醒” ，这是很温柔的童话了。《失控玩家》的特点和弱点都在这里，与其指责它“终究保守的叙事走向” ，不如说，它自始至终是隔着温柔滤镜的“天真男孩忏悔童话” ，叙事及其构建世界的“当代感” ，被古典主义的“情感安抚”给消解了。对比《阿凡达》和《饥饿游戏》，就能理解《失控玩家》的功亏一篑。在《阿凡达》里，主角即便接入另一个世界，还是要面对自由和枷锁的冲突。在《饥饿游戏》里，主角意识到， “虚拟中表演的爱情”和“真实生活的爱情”是不能兼容的。
这些作品正面强攻了一个苦涩的议题：游戏/虚拟的世界中不存在人类精神生活的避风港。《失控玩家》恰恰是在回避这点，现实无能为力的，游戏可以克服，进一步，游戏救赎了现实，最终，现实和游戏双双创造命运的童话。于是，围绕着“资本对人性的掠夺”“社会达尔文主义”等西方社会的困境议题，归于浅白的低幼童话：如果人类（主要是男孩）能重回童年阶段，放弃打打杀杀的游戏，改玩心平气和养成系的过家家，世界会变成更好的人间。
问题是，观众信吗？
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