南宋 徐崇思牡丹蝴蝶图花鸟画立轴虚齐名画录著 录 。
图中红花绿叶占据整个画面 ， 这种丰满的构图如肖像般 使我们能直观地欣赏这娇嫩柔美的荷花 。
细腻的笔调把荷花 的清纯高洁、由淤泥而不染的品格表现得入木三分 。
这是宋 人花卉小品中难得的上乘佳作 。
近现代 于非玉堂富贵图国色天香花鸟画立轴奕正神采 ， “松脆隽永” ， 心存浩然 ， “很有兴味 。
”近现代 陈之佛牡丹富贵图花鸟画立轴陈之佛的工笔花 鸟可谓别具一格 。
他的创作 ， 弹精竭虑 ， 汇古创今 ， 开拓了 前无古人的新意境 。
傅抱石给陈之 。

【G20|G20牡丹图被批低端,看看历代名家国画牡丹图提高你的艺术品味】7、佛的寒梅小鸟题过这 样的两句诗：“雪个已矣瓯香死 ， 三百年来或在斯” 。
意思是 说自从八大山人朱聋及悻南田死了以彳矍 ， 这三百年来花鸟工 笔画的创作大概就算得上陈之佛了 。
陈之佛在花鸟写画的创 作上强调构图、色彩等方面的形式美 ， 并把丰富的图案技法 融汇於绘画创作中 ， 从而强化了花鸟画的艺术效果 ， 创造由 清新典雅 ， 富有浓郁装饰特色的绘画风格 。
他的渊深的文学 修养更使他笔下的花鸟画有诗一般的神韵 ， 他创作的画面永 远给人丰厚隽永的美的享受 。
陈之佛的工笔花鸟艺术 ， 融汇 了中西绘画之长 ， 既表现由富有强烈的民族传统色彩 ， 又具 有鲜明的时代气息 ， 既严谨工细 ， 一丝不苟 ， 又生动多样 ，清新隽逸 ， 他为工笔花鸟画的发展作曲了 。

8、巨大贡献 。
北宋 佚名牡丹图页花鸟画小品牡丹图页 ， 宋 ， 纨扇页 ， 绢本 ， 设色 ， 纵24.8cm， 横 22cm。
本幅无款 。
钤鉴藏印“黔宁王子子孙孙永保之” 。
图绘牡丹花后魏紫 ， 花冠硕大 ，重瓣层叠 ，娇艳华贵 ，左右以绿叶相衬 。
花瓣层次丰富 ， 刻画入微 ， 先用中锋细笔勾花瓣 ， 然后用胭脂红层层渲染 ， 以浅黄色点花蕊 ， 以花青汁绿染花叶 。
此图页精工富丽 ， 美不胜收 ， 构图丰满 ， 设色艳而不俗 。
明 唐寅题牡丹图花鸟画立轴题牡丹图是唐伯虎的一幅画作 ， 这是唐伯虎题在自己画作上的一首诗 。
故事开元重牡丹 ， 沉香亭北冷泉南 。
如今颜色还依旧 ， 风雨江东月润三 。
近现代 于非H!蝶影牡丹图国色天香花鸟画立轴20世纪20年代 ， 于非曾从齐白石 。

9、学篆刻和写意画 ， 30年代改画工笔 ， 在北京画坛环境和张大千等的影响下 ， 攻摹宋画 ， 写赵佶瘦金体书 ， 成为北京地区工笔花鸟画的领军人物 。
1937 年 ， 北京古物陈列所成立“国画馆” ， 招收有一定功力的年轻画家 ， 通过授课和临摹古代原作 ， 加以深造培养 。
于非和黄宾虹等 ， 被聘为该馆导师 。
40年代以降以花鸟画名世的田世光、张其翼、郭味渠、俞致贞等 ， 皆曾研学于该馆 。
于非的工笔花鸟 ， 具勾勒能刚能柔 ， 填色匀厚 ， 在写生、白描、渲染各方面都有深厚功夫 ， 画风雍容典雅 ， 对传承与发扬宋代院画作出了突出贡献 。
此图是其晚年之作 ， 以老舍庭前所种大丽花为“画稿” ， 并赠送老舍先生 。
粉红的大丽花在春风中摇曳 ， 两只蜜蜂飘忽飞来 ， 更增加了作品的诗 。

10、意 。
近现代 于非H!墨牡丹图国色天香花鸟画立轴款识：故都墨牡丹曰守黑、 曰墨魁、 曰众生黑、 曰墨洒金 ，色香皆同 ， 只花瓣小有不同耳 。
此墨洒金 ， 故内御园所植 ， 年已逾百 ， 故花特大 。
戊子秋非并记 。
铃印：于照私印、非六十后作 。
近现代 于非牡丹蜂雀图国色天香 花鸟画立轴画花木禽鱼 ，从宋人钩勒入手 ，雕青嵌绿 ，富丽绚烂 。
白描兰、 竹、水仙 ，尤为清逸 。
兼擅治印 。
解放后任北京中国画院副院长 ， 中国画研究院副会长 。
于艺术事业 ， 致力甚多 。
著非漫墨、都门钓鱼记、艺兰记、豢鸽记（有英译本） 、中国画颜料研究、我怎样画花鸟画 。
卒年七十二 。
清 钱维城国色天香图牡丹花鸟画立轴钱维城的牡丹图是乾隆皇帝旧藏 ， 后赐与 。

11、大臣英和 ， 其意义可与石渠宝笈等同 。
“此图用笔秀丽 ， 艳丽的色彩渲染却十分素雅 ， 体现了钱维城的审美趣味 。
所绘之花朵枝叶刻画极为精细 ， 枝叶舒展婀娜 。
虽说钱维城的山水画很有名 ， 但花卉亦也毫不逊色 ， 而且留世花卉画作较少 ， 此幅牡丹图更是色泽润藉 ， 笔法俊逸 ， 一派明丽清新 。

稿源：(未知)

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标题：G20|G20牡丹图被批低端,看看历代名家国画牡丹图提高你的艺术品味( 二 )