环幕|剧本杀新观察：顶流内容创作者月入数万或数十万是常态，玩家正渗透中上游细分赛道( 二 ) 游戏|内容|行业|剧本|细分|原创

从产业链条来看，内容创作者是供应链底端。就目前而言，创作者的商业模式共有两种：一种是“买断式” ，即付给创作者固定的价格；另一种是“分成式” ，按照成交的销售额，给创作者一定比例的分成。
根据业内平均水平，目前买断式的采购价格普遍集中在0.7-1.5万元不等，而分成式的方式与创作者的分成比例为3:7到5:5的水平。目前盒装剧本的售价在300~700元区间，而城市限定和独家的售价将达到2000元~5000元。
那么，业内所流传的“剧本杀内容创作者月入10万”是否真的存在？
“对于顶流来说，月入数万或数十万是常态。 ”另一位不愿具名的业内人士表示，大多数顶流作者就是对应发行方的招牌。 “他们或许一个月就可以产出一部可以盈利一两百万的作品。 ”而部分擅长经营的内容创作者还可能集创作和发行为一体，这一类很有可能发展为行业头部。
另一方面，从合作模式来看，叁千世界和内容创作者的合作方式分为向社会收稿、签约团队和自己培养固定团队三种。就林业博观察，因为行业门槛低，内容创作者也正大量涌现。

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那么，是否会出现剧本过剩的情况？
他否定了采访人员的说法。 “目前市场消耗剧本的速度，远高于剧本产出的速度，市场还是供不应求的状态。 ”原因在于，对于店家而言，剧本杀基本属于“一次性消耗品” ，店家需要不停“上新” 。而这个上新速度，基本是一个月要新购入5—7本剧本不等。
“但一个顶流内容创作者难以复制。 ”他说，一个好的剧本必须兼具故事性和游戏性，而一个剧本要火起来，综合因素复杂，也不能唯内容质量论之。业内也有人在尝试梳理一个好的剧本所具备的素养和写作技巧，也在考虑是否可以形成量产化的模版。但目前来看，这些尝试还没有成效，因为“不管是创作质量和创作速度，创作者都是不稳定的。我们都很清楚，即便现在是炙手可热的‘当红炸子鸡’ ，下一个作品未必会保证这种输出质量。 ”
玩家正渗透行业中上游
采访人员观察到的另一个现象是，越来越多的C端玩家和圈外人士也组团出道，甚至渗透进了行业中上游。
在林业博看来，玩家是整个产业生态链中最重要的一环，是一个“能量储备池” 。 “玩家可能成为作者，也可能成为发行和作者紧密合作，也可能成为一个店主。 ”与他们合作的内容创作者，有一部分就是这样的玩家。
这一现象在逆视界的团队身上也得到印证。刘聪的团队来自各行各业，如导演、影视、软硬件技术开发等等。创始团队因为爱玩剧本杀相识，最终组团“出道” 。
关于行业未来，两人都表达了乐观：“有相关报告显示，剧本杀是仅次于运动健身和电影的线下消费场景，可以预见的是，未来剧本杀将成为一种规范化、常态化的娱乐。 ”
红星新闻采访人员彭祥萍部分图据主办方
编辑谭王雨