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国产剧 ， 尤其是国产家庭剧 ， 对女性的想象力是极其匮乏的 。
仿佛脱离了女儿、妻子、母亲的身份 ， 根本无法描绘她们自身是怎样的一个人 。
荧屏角色从国民媳妇晋升到国民妈妈的海清 ， 就是鲜活的例子 。
遥想前年 ， 海清在某影展为中生代女演员呼吁机会 ， 还招致了很多反感 。
因为跟大部分同行比起来 ， 她并非没戏可拍 。

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如今 ， 同样的呼吁放在中年男演员身上 ， 更让人不适了 。
因为他们才是真正的既得利益者 。
到处横行的小鲜肉 ， 更像是漂浮在这个浮躁市场上的泡沫 ， 资本退潮也就露出了真实斤两 。
谁在扛票房和收视率？数据更有说服力 。
拿百亿票房来说 ， 进入这个行列的男演员 ， 一共有12个 。
除了刘昊然一个新生代 ， 其余全部都是40+中生代 。

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女演员呢 ， 周冬雨一枝独秀 。
而且数量级 ， 完全没法跟沈腾的200多亿比 。
排在第二的白百何 ， 本来有望第一个冲破百亿大关 ， 但是事业上升曲线被私生活一举归零 。

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电视剧能扛收视率的 ， 中女除了孙俪一骑绝尘、闫妮表现突出 。
中流砥柱照样是“上了年纪的男演员” 。
好男人代表张嘉益 ， 今年的《对你的爱很美》又是湖南卫视冠军 。
去年的《装台》 ， 年度收视率排名第二 ， 前年的芒果剧《少年派》也是卫视冠军、年度爆款 。
还有精英代言人靳东 ， 不管演啥 ， 都有人捧场 。
豆瓣5.8的《恋爱先生》 ， 成为2018年央视收视冠军 ， 也是当年的全网播放量top1；
豆瓣3.4的《如果岁月可回头》 ， CSM59城平均收视率也破了2 ， 广电收视率曾达到1.807 。

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老生代的陈宝国也照样能打 。
国内首位电视剧三大奖（飞天、金鹰、白玉兰）二轮满贯 ， 目前电视剧获奖最多的男演员 。
一出手往往就是央视大戏 ， 2019年连续推出的《老中医》《老酒馆》 ， 收视率均破1 。
人到老年 ， 还能演男主、扛收视 ， 陈宝国的神话难以复制 。
这次北影节上 ， 连陈道明、葛优这样的泰斗级人物 ， 也上台求机会：
“导演们别光拍年轻人 ， 也找找我们 。 ”

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但我相信 ， 这样的低调 ， 有一部分原因是他们爱惜羽毛、主动选择的结果 。
至少他们还有选择 。
反过来 ， 我们根本无法想象一个老年女演员在影视剧里挑大梁 。
传奇如刘晓庆 ， 前十年还能强行“丫头教” ， 现在也只能服老地戴上白发演金晨的奶奶 。
刘晓庆就像一个前车之鉴——
实力再强大的女演员 ， 一旦青春逝去 ， 不是承受着沦为丫头教的风险 ， 就得甘愿当婆妈配角 。

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老了的她们 ， 能像葛大爷那样在喜剧里继续挥洒幽默吗？
像陈道明那样在都市剧里持续散发型男魅力吗？
又或者像陈宝国那样在正剧里诠释家国情怀、民族风骨？
想都别想 。

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没有好剧本 ， 其实是整个行业的痛 。
院长必须强调的是——
陈坤的话 ， 并没有事实上的过错 。
只是作为行业中的一份子 ， 责任不仅是他人的 ， 更有自己的 。
这不是新生代抢夺资源的问题 ， 也不能只寄希望于编剧 。
当健康成熟的行业体系都没有成形 ， 好剧本也就没有诞生的土壤 。
拿小鲜肉和创作者说事 ， 都是拿软柿子捏 。
在所有从业者中 ， 明星拿的回报最高、收获的关注最多 。
作为获利最多的人群 ， 他们理应用自己的能量去推动好的项目、扶植好的创作者 。
遇到好的剧本 ， 你愿意降片酬出演吗？愿意甘当配角吗？愿意赞助投资吗？愿意做好它毫无热度的心理准备吗？

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只在意好角色的低调影后曾美慧孜
演员 ， 尤其是明星演员 ， 同样有责任来培育一抔好的创作土壤 。
如果只有呼吁和被动等待 ， 再正确的话都听着像抱怨 。

稿源：(吐槽电影院)

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标题：一句话，他翻车了( 二 )