宋方金说“写《功勋之袁隆平的梦》这种重大现实题材作品有个原则 ， 叫做‘大事不虚 ， 小事不拘’ ， 主要命运转折和人物经历要遵循事实 ， 但是细节上可能有所提炼和虚构” 。 所以 ， 想要拍得好 ， 首先离不开对袁隆平的全面和细致了解 。
为此 ， 主创团队通过案头研究和采风两个方向 ， 大量研究袁隆平先生资料 ， 到袁隆平母校、三亚南繁基地、湖南杂交水稻研究中心进行实地走访 。

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而《功勋之袁隆平的梦》已经是阎建钢导演和宋方金编剧第三次合作了 ， 编剧宋方金说 ， “阎建钢导演是我中戏的师哥 ， 我们都是戏剧出身 ， 所以他对戏剧有非常准确的理解 ， 并且阎建钢导演也善于拍摄年代剧和历史剧 ， 这个剧非常地适合他 。 ”
正是因为阎建钢导演和宋方金编剧天衣无缝的配合 ， 才有了鲜活、细致的呈现 ， 让《功勋之袁隆平的梦》这种严肃主题的电视剧 ， 成功破圈 。
虽然《功勋之袁隆平的梦》只有短短6集 ， 但宋方金与南繁的缘分还长得很 。 因为宋方金的下一部戏希望聚焦于“南繁群体” 。 “自1956年南繁基地建立之后 ， 至今有55万人参与了南繁北育的伟大历程 ， 但是有不少的人因为台风、毒蛇、疾病而牺牲了 ， 所以我决定为“南繁群体”写一部戏 。 ”宋方金对镜像采访人员说 ， “南繁群体是继闯关东、走西口、下南洋之后 ， 中国第四大迁徙群体 。 ”
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市场急缺新编剧
繁荣创作计划2-3年内会起成效
除了《功勋之袁隆平的梦》之外 ， 我们也采访了编剧宋方金一些关于编剧行业的现状 。 宋方金认为 ， 现如今影视行业剧本的地位有所提高 。
“改革开放到2004年是作品阶段 ， 有诸多原创优质剧集产生 ， 比如《我爱我家(000560,股吧)》《编辑部的故事》等；2004-2009年是产品阶段 ， 有《闯关东》和《士兵突击》等非常优秀的电视剧；2009年-2017年 ， 是资本大于剧本、业余大于专业的时代 ， 优质作品有所降低；而从2017年开始 ， 是现实主义冲击波回归阶段 ， 出现了《人民的名义》、《鸡毛飞上天》等优秀电视剧 ， 剧本正在重新回到它应有的位置 。 ”宋方金说 。
但同时宋方金也表示了对于编剧生存状况的担忧 。

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【?剧焦一线原创文丨宁缺编辑丨张风屹最近大热的剧,莫过于电视剧《功勋》。|《功勋之袁隆平的梦》编剧宋方金专访：编剧行业呼唤更多优秀创作人才】其一 ， 是现在编剧的收入状况整体下降了 ， 尤其是腰部编剧 。 一方面是受到疫情影响 ， 很多项目暂停或者撤销 ， 另一方面是有些资本的退出 ， 影视行业没有那么热了 ， 但是优秀的编剧薪酬还是上涨的 ， 这也是一种慰藉 。
其二 ， 是编剧的话语权并没有本质性提升 。 编剧没有话语权这是由历史原因造成的 ， 因为我们绝大部分编剧只参与前期创作 ， 而不参与生产 。 不像韩剧 ， 对于编剧是非常重视的 ， 很多项目都是由编剧牵头完成的 ， 而目前我们真正有话语权 ， 能够把持自己作品整体品质的编剧应该不超过五个 。
其三 ， 是急缺新的创作人 。 “目前我国国内的编剧结构是这样的——大概有30至50位头部的编剧 ， 有几百位腰部编剧 ， 其余都是大量的基础编剧和业余写手 ， 缺乏优秀的后起之秀 。 ”宋方金先生说 。
宋方金先生认为 ， 没有好编剧的原因在于 ， 编剧的培养机制发生了改变 。 “以前的编剧科班出身 ， 有传帮带的传统 。 一个真正的编剧成长时间需要十年左右 ， 而现在都是先有IP ， 然后再去请业余的编剧或者写手 ， 在资本大于剧本、业余大过专业的情况下 ， 编剧没有时间去成长 。 ”

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宋方金先生还感叹道：“老的金牌编剧也没有后续作品 ， 比方说《士兵突击》的编剧兰晓龙 ， 他这些年也没有剧集出来 ， 编剧的断层情况明显 。 ”针对编剧新人 ， 宋方金也坦言 ， 新编剧要耐得住寂寞 ， 现在这个市场情况对新编剧来说并不是很友好 ， 一定要找对路、跟对人 。
但好消息是 ， 现在行业中也有很多针对编剧的“繁荣创作计划” ， 比如青葱计划 ， 比如青工委的创作基金 ， 比如正午阳光也在启动新人扶持计划 ， 宋方金预计 ， 估计两到三年之内会形成一个非常好的效果 。

稿源：(人民资讯)

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