他从来就不是个玩心过重的大男孩 。
他只是个懦弱的多情人 ， 一个对爱生不出半分感知的无情人 。

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再说说马思纯扮演的葛薇龙 。
马思纯的圆润自然也和原著差了不少：
她的脸是平淡而美丽的小凸脸 ， 现在 ， 这一类‘粉扑子脸’是过了时了 。 她的眼睛长而媚 ， 双眼皮的深痕 ， 直扫入鬓角里去 。 纤瘦的鼻子 ， 肥圆的小嘴 。 也许她的面部表情稍嫌缺乏 ， 但是 ， 惟其因这呆滞 ， 更加显出那温柔敦厚的古中国情调 。
不过 ， 这不符的外形关硬被表演夺去了大半的注意 。
马思纯简直是飞蛾扑火般卑微爱情的宣传大使 ， 人戏不分 。
生活里 ， 怎么为爱要生要死没问题 。
但戏里 ， 硬生生把“葛薇龙”演成了“马思纯” 。 一个人自顾自怜地狂奔在青春疼痛式表演的路上 ， 一去不回 。
那种哭时强笑的戏 ， 看不出悲痛 ， 只让人头皮发麻 。
每当她一出现那表情 ， 唯一能配上的配乐只有《为爱痴狂》 。
任它什么曲子都不行 ， 即便是坂本龙一 ， 也不行 。

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马思纯对葛薇龙理解太薄 ， 只有两个阶段：
单纯 ， 黑化 。
显然 ， 她低估葛薇龙了 ， 葛薇龙从未落入宅子起就不是心思单纯的人 。
如若她单纯 ， 绝不可能瞒着家里人求靠她交际花的姑妈 。
而她姑妈那么精明的人 ， 也断看不上她的 。

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再说 ， 葛薇龙真的爱乔琪乔吗？错了 。 她爱的也是欲望 。
原著里 ， 她迷醉于姑妈准备的一橱子衣裳 。
这衣柜是姑妈的心机 ， 是诱惑的筹码 ， 葛薇龙清楚 ， 但她还是忍不住 。
欲望之壑难填 ， 葛薇龙偏离了原本的计划 ， 一步步走入姑妈的天罗地网 。
所以 ， 她扑在乔琪乔怀里发抖 ， 不是担心爱而不得 ， 她是预感到了自己永久失去了「爱」 ， 被欲望抓获 。

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她对乔琪乔的爱 ， 表面看似热烈 ， 实则毫无关系 。
起初结识乔琪乔就是为了报复姑妈夺走卢兆麟 。
这是姑侄俩的较量 。
后来事情发生了 ， 她也只能在乔琪乔身上得到“冷冷的快乐” 。
就像她说的：
"她知道她为什么这样固执地爱着乔琪 。 这样自卑地爱着他 ， 最初 ， 那当然是因为他的吸引力 ， 但是后来 ， 完全为了他不爱她的缘故 。 "

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张爱玲的故事从来少不了提“爱” 。
但 ， 当从头到尾 ， 没一处有爱的温情 ， 有的只是欲的躁动 。
《第一炉香》本就不是个爱情的故事 。
>>>不懂爱情
张爱玲有多难拍 ， 去年我已经说过了（翻拍一次 ， 骂一次 ， 她的剧本谁敢碰？） 。
她华丽的词藻之下 ， 全是人性的腌臜 。
那些故事 ， 一层层挖到最后 ， 是压不住的颓丧与落寞 ， 还伴着一声刻薄轻蔑的冷笑 。
它就像毒药 ， 入喉毙命 ， 却带着难以忘却的吸引 。
许鞍华爱它 ， 却掌控不了它 。
即便她当年翻拍《半生缘》成功 ， 多半也是选角吃了香 。
单拎故事 ， 跟原著还是有些距离 。

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《半生缘》
说到底 ， 张爱玲和许鞍华走的是两个路子 。
一个 ， 在颓唐中纸醉金迷 。 一个 ， 在破败中寻觅温情 。
即便看穿张爱玲的那些残酷 ， 许鞍华大约也是下不了狠心的 。
她只有悲悯 。
看许鞍华的《桃姐》《女人四十》《天水围的日与夜》……再脆弱的小人物都带着韧劲 。
甚至 ， 看他们还能在一地鸡毛间找出一丝美好 ， 一丝有趣 。

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《姨妈的后现代生活》
许鞍华的接地气自然而然让她的电影有些“拙重” 。
这些“拙重”碰见生活就是美好 ， 遇见爱情 ， 可谓灾难 。
所以 ， 你会发现许鞍华的电影 ， 大多是“失欲”的 。
《半生缘》里最恐怖的强暴戏 ， 也只有一个空荡荡的结果 。
而她电影里欲望最好的时候 ， 也只是蜻蜓点水的试探 。
比如 ， 《男人四十》电影院里的手足无措 ， 将触未触 ， 意乱神迷 。

稿源：(影探)

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标题：8.9到5.6，一群大佬也拍砸了( 二 )