陈伟龙打趣道：“民间剧团排新戏 ， 都要找‘录老师’ 。 ”所谓的“录老师” ， 就是专业戏曲剧团创排经典剧目的视频资料 ， 民间剧团的演员都是通过录像影片观摩学习 ， 再复排整本戏 ， 面向基层演出 。 正是通过身体力行 ， 让传统戏曲发扬和传承的道路越走越宽 。
温岭市青年越剧团团长、花旦演员颜月仙介绍 ， 为了备战全国第五届映山红民间戏剧节 ， 在温岭市相关部门的支持下 ， 该团首排了《孟丽君》 。 这部剧是老戏新编的二次创作 ， 邀请国内知名团队操刀 ， 最终获该届映山红戏剧节综合演出二等奖 ， 主演颜月仙获个人一等奖 。 通过几年的推广 ， 《孟丽君》成为该剧团下乡演出的经典剧目 。 “不过 ， 民营剧团受人才、成本上等方面制约 ， 原创排戏的数量还是比较少 。 ”颜月仙说 。
除了优秀的戏本 ， 基层观众也会关注剧团的演出阵容 。
70后三门资深戏迷阿娇 ， 早期主要关注专业戏曲剧团的演出 。 她每次看演出 ， 都是冲着越剧名角去的 。 近年 ， 她发现台州民营剧团的新生代演员 ， 如熊莲芬、林雪亚等 ， 实力也不容小觑 。 “这次市级展演活动集合了台州多家优秀的民营剧团 ， 都是台柱子出演 。 一次性欣赏到多位越剧明星带来的精彩表演 ， 久违地过了把戏瘾 。 ”

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阿娇告诉采访人员 ， 如今 ， 越剧圈也流行“追星” ， 广大戏迷票友会自发为各自欣赏的剧团演员成立粉丝群 ， “台州的戏迷群体趋向年轻化 ， 年轻人会借助信息手段追星” 。 她加了多个微信戏迷群 ， “这样就可以第一时间共享戏讯 ， 方便大家追演出 ， 为自家的偶像捧场” 。
杨相如介绍 ， 三门小百花越剧团曾推出专场演出 ， 邀请杭州黄龙越剧团、上海越剧院等专业剧团的演员出演 ， “我们剧团的演员得先具备一定实力 ， 才能接得了戏” 。 该剧团现有五位演职人员是浙江省戏剧家协会会员 ， 杨相如本人是中国戏剧家协会会员、浙江省戏剧家协会会员、台州市戏剧家协会理事 。
而为了提高演出质量 ， 台州多家民间剧团都会尝试引进一些优秀的演员 ， 因此多数民间剧团演员都处于流动的状态 。 “这几年 ， 受市场环境的影响 ， 台州民营剧团之间的竞争也越来越激烈 。 ”多位剧团负责人说 。
传统戏曲寻求“出圈”之路迫在眉睫诸葛晨晨
本届展演期间 ， 采访人员深入后台采访时 ， 收获了很多戏曲人追求艺术道路的励志故事 。
如三门小百花越剧团当家小生叶富仙 ， 13岁入团学戏 ， 从一位龙套演员逐渐成长为台柱子 。
还有温岭市青年越剧团 ， 复排一出大戏需要个把月的准备时间 。 因为没有排练场地 ， 演员们晚上10点演出结束后 ， 临时借村子里的戏台 ， 额外抽两个小时 ， 跟着视频练动作、身段、站位 ， 后续还要跟着乐队老师 ， 一遍又一遍地磨唱腔 。
陈伟龙感慨 ， 椒江越艺越剧团的小生熊莲芬是湖北人 ， 但她唱戏的时候 ， 咬字吐音十分纯正 ， 完全听不出外乡人的口音 。 “不同于专业剧团的演员 ， 民间剧团演员靠着台下日复一日的自我磨炼和充分的基层舞台实践 ， 才练就扎实的功底 ， 这很不容易 。 ”他说 ， 台州民营戏曲剧团以及从业者就是凭着一股韧劲闯出一番天地 ， 他们对推动浙江传统戏曲事业做出的贡献 ， 也是有目共睹的 。
同时 ， 陈伟龙指出 ， 创作力量薄弱是制约台州民营剧团发展的瓶颈 ， 多数剧团目前仍以演出现成的传统戏为主 。
展演期间 ， 台州一家民营剧团的负责人也反映了这一问题 。 创排一出大戏是一门综合艺术 ， 涉及剧本、舞美、灯光等多方面 ， 而剧团内许多创作表演人员都是临时聘用的 。 剧团在有演出任务时 ， 临时召集人员 ， 有演出时发工资 ， 没有演出任务时处于“解散”状态 。 这种模式 ， 其实不利于创排新作品和培养专业人才 。
传统戏曲传承之路要走长远 ， 基层演出市场要有序发展 ， 除了需要守正 ， 同样需要创新 。 好在 ， 台州一些民营剧团已经认识到了人才的重要性 ， 在有关部门的重视和引导下 ， 一批有水平、有情怀的剧团当家人 ， 正在摸索尝试……
责任编辑：林立
【来源：台州新闻APP】
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标题：传统戏曲薪火相传，看台州太“有戏”( 二 )