事实上 ， 即便没有幽默元素 ， 本片依旧是一部独属于埃德加的“Soho区往事” 。
导演本人对上世纪60年代歌曲的迷恋 ， 由《极速车神》的Baby传递给《Soho区惊魂夜》的艾莉 。 当艾莉随着黑胶唱片中悠扬金曲阖目入睡 ， 穿越过去这等诡异事也显得顺理成章 。

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本片重头戏——珊迪的首次登场 ， 承载着迷惑艾莉与观众的双重目的 。
于是我们看到 ， 擅以视觉制造冲击感的埃德加拼尽全力 ， 将旧时代最迷幻惑人的一面呈予观众 。
霓虹闪烁间 ， 《007之霹雳弹》（1965）巨幅海报高悬楼顶 。 金碧辉煌大厅中 ， 歌手一曲引得掌声如沸 。
上流社会的大门如此轻而易举打开 ， 仿佛任何人都有机会平步青云 。

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在艾莉与珊迪二者关系的处置上 ， 导演选择镜面作为依托 ， 强调艾莉在梦境中的代入感 。
无论是初见珊迪时两人透过镜子的身份置换 ， 亦或珊迪下楼时 ， 身后无数镜中反射出艾莉的身影 ， 均成为今年难得一见的惊艳场面 。

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而当梦境逐渐失控 ， 镜面又发挥起作为恐怖片金牌道具的作用 。
每一刻折射出的诡谲血腥画面 ， 都进一步加深艾莉的畏惧与疯狂 。

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惯用的蒙太奇手法则被运用到杰克与珊迪的双人舞中 。
长镜头下 ， 靠人物的出入镜做到身份的顺滑切换 ， 说是年度最佳场景调度亦不为过 。
但 ， 恰恰是这段对美好时代的追忆 ， 令紧随其后暴露的阴暗面更显残酷可憎 。
珊迪所处的上世纪60年代 ， 意大利铅黄电影刚刚诞生并风靡全球 。 对女性跟踪、追逐以及残忍的谋杀过程 ， 成为此类电影最鲜明标志 。
讲述女性为社会食肉吮血的《Soho区惊魂夜》 ， 亦处处可见铅黄电影痕迹 。
大量使用的红蓝光线 ， 轻易使人联想起达里奥·阿基多名作《阴风阵阵》 。

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艾莉的万圣节黑眼圈妆 ， 又似对《夜深血红》的致敬 。

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复古的惊悚风格下 ， 珊迪也似铅黄电影中的一个个女主角般 ， 被男人们如影随行的视线凝视侵害 。
她在无尽惶恐绝望中以香烟酒精麻痹自己 ， 却逃不脱必然结局 。

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再回想艾莉在乡下小屋里张贴的海报：
《生命的旋律》 ， 风尘女郎盲目乐观地追逐爱情 。
《蒂凡尼的早餐》 ， 农家女孩渴望跻身上流却最终失败 。

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浪漫情怀为繁华物欲的都市侵吞殆尽 ， 一个个女孩的血与泪撑起美好时代连夜不息的灯红酒绿 。
一切似乎早已注定 。
窠臼
当然 ， 从整体来看 ， 《Soho区惊魂夜》不能被称为优秀 。
即便拥有极佳的视听语言 ， 毫无新意、逐步滑入俗套的剧情 ， 实在使人越看越提不起劲 。
本片是埃德加·莱特首次尝试拍摄女性视角电影 ， 人们失望地发现 ， 即便是鬼才导演 ， 也难以免俗地在此命题下循规蹈矩 。
诚然 ， 影片加入了许多热议话题 。
如男性凝视 。
艾莉初到伦敦 ， 便遭遇出租车司机状似幽默的性骚扰 ， 不得不躲入超市目送对方离开 ， 才敢步行前往公寓 。

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如girlshelpgirls 。
当艾莉精神崩溃来到警局 ， 请求调查珊迪一事时 ， 男警官在厕所发出大声嘲笑 ， 而女警官留下她的电话号码 ， 表示想要帮助她 。

稿源：(Mtime时光网)

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标题：今年最期待惊悚片，只想看她( 二 )