釉里红仿制不了的特征 _红

特性：
1、明朝釉碗型
洪武釉里有直40厘米的和直徑20厘米的中碗两大类。

文章插图
直口小碗直口，深壁，矮圈足。釉底或底足露胎，砂底有火石红，涂姜黄色或赭色护胎汁，胚体厚实。碗心饰折枝盆栽花卉纹，碗心外饰一圈回纹，內外壁绘缠枝盆栽花卉纹，普遍有莲、菊、牡丹花三种。
內外沿有野生灵芝、卷叶、大海及莲、菊纹等几类边饰，外腹一周16瓣仰莲纹,圈足回纹。规格40～42公分不一。这类小碗另有青花者，是洪武官窑独有造型设计。青花小碗见赐予或出口,釉里红小碗唯在宫腔内应用。
撇口小碗撇口，深弧壁，圈足，脚底露胎，胎质雪白细致，釉里红呈色较灰。内腔白釉，碗心饰折枝菊或折枝牡丹花纹，外壁画装饰画缠枝牡丹或缠枝莲纹。另有红地白费装饰设计。规格38公分上下。为洪武末期商品。
中碗直口或侈口窄唇，深壁，矮圈足，胎骨厚实，脚底一部分露胎，有一些釉层铺满冰裂纹，呈色大多数艳红，有晕散。口沿內外及圈足绘回纹，內外壁及碗心绘黄菊花纹或牡丹花纹。规格20厘米上下。
2、明朝釉里红胎釉
洪武釉里红器有釉层白腴亮润，色彩艳丽，也是有釉层发干开片者，它是窑温不够而致。洪武胚体多牢靠厚实，底端多见涩胎无釉，泛火石红，它是胎土漂洗不精，金属材料残渣当然沁出而致，烧制后，器底看起来有涂施浆泥的抹刷竖痕，或展现红白相间的斑片。
洪武釉里红陶器非常大水平上保存了元朝特点，红色晕散，不太艳丽，在大部分状况下因为烧造技术性的限定，多呈偏淡或偏灰的颜色，某些器皿上也有飞红的状况，称作釉里黑或釉里褐。
3、明朝釉里红纹饰
从装饰设计方式看来，洪武釉里红选用了白地紅花和红地白费二种加工工艺，大部分是对元朝青花加工工艺的沿袭，在其中红地白费的加工工艺在洪武之后非常少看到，永乐、宣德时改成红地剔花的方式取代。各种各样纹饰有别于元朝层级葱笼。元朝扁黄菊花纹依然较多应用，罕见英雄人物事迹，小动物纹饰。
4、明朝釉里红美术绘画技法
釉里红特性独特，线描画方法无法掌控，洪武釉里红有二种关键技法，一种为每笔刻画，如卷草纹、组合莲瓣纹、盆栽花卉的枝干、花朵等都用大小不一的线框每笔刻画，宛如国画的没骨画法。用这类技法的釉里红呈色大多数艳红，釉面肥大、乳白色。
另一种是双钩上色，双钩线框有大小转变，上色有深浅浓淡。用这类技法的釉里红呈色大多数暗淡，釉面白或白中含青灰。
5、明朝釉里红纹饰主题
洪武釉里红的装饰纹样和当期青花基本一致，仅仅遭受瓷釉特性限定，怎么画稍简，如牧丹的花朵外刻画一圈细线留白艺术，青花在留白艺术处再染青绿色，釉里红则沒有这道工艺过程。
洪武釉里红装饰纹样以四季盆栽花卉纹为主导，关键有牡丹花、黄菊花、荷花和山茶花，此外松竹梅也较多应用。輔助纹有卷草纹、回纹、野生灵芝纹、蕉叶纹、组合莲瓣纹、海面纹等。其纹饰的时代特点基础同青花，二者可互相参考断代。
评定方式：
1、洪武釉里红陶器关键存于北京故宫博物院，大部分是清官旧藏之物，以规格超出30厘米的大菜盘占多数，口沿分成二种，一种是圆的，另一种是菱花形的。釉里红呈色大部分暗淡，有一些乃至非常容易与青花搞混，必须认真观察纹饰线框中的细节方面的显露出来的红疹子，方可将二者精确的区别。
这类菜盘在造型设计和纹路装饰设计层面与元代瓷器沒有差别，唯底足装饰与元朝有细微差别，元朝底足看起来不光滑，可是用手去摸的觉得不刺手，洪武的底足则觉得刺手。
2、看釉里红瓷器的牙釉质
看釉里红瓷器牙釉质的大小、光泽度及其汽泡、亲疏等几层面的特点。例如旧瓷经常出现“莹光”或“酥光”一类的光泽度，新瓷则多有“火花” ，尽管许多仿古式瓷器历经生产加工解决后，也可以看到“火花” ，可是认真观察便会发觉不当然的光泽度。
参考文献来源于：人民日报网-明洪武釉里红科学研究
参考文献来源于：人民日报网-元朝及明洪武釉里红瓷器的鉴定
釉里红陶器起源于元朝，兴于明初，完善宣，专注于。相传釉里红陶器的发明创造还源于一次偶偶然，说成元朝铜匠围住沾有铜屑的罩衣，到窑厂找绘图陶器的艺匠闲聊时，把铜屑抖掉在成形陶器未干的坯表面了，因铜屑粉末状颗粒物微小，无法人眼观查获得，因此蘸釉水时也未被匠人发觉和解决，后入式窑经1350度高溫烧造青花瓷的另外，粘了铜屑容器位置也复原氛围烧造成含有晕散的红色，幸运的是这类含铜高要转变成红色的溫度规定基本上与青花一致，经追责，发觉这类红色即是铜匠罩衣上的铜屑而致，就是这样，一种釉下彩陶器的优良品种——“青花釉里红”就是这样面世了。
釉里红瓷就是指用铜红料在胎上着彩，随后罩以全透明釉在高溫复原氛围中一次烧制，使釉下展现红色纹路的陶器。目前的出土文物材料和热血传奇商品说明釉里红陶器创新于元朝景德镇市。因为釉里红以铜红料为呈色剂，铜红釉在烧造技术性上较难，一切正常着色不但与彩料中的铜成分和基釉的成份相关，而且对烧造的氛围和窑温的规定都十分比较敏感，秘方和烧制标准的一切细微转变都是会造成色彩歪斜，因而发色正宗的釉里红瓷在元朝非常少见，大多数是灰红色。明朝洪武阶段釉里红依然较少，发色多是较为淡的红色或偏灰的红色，但相较元朝拥有非常大提升，永乐宣德阶段的釉里红发色极好，深厚艳丽似晶石，也是有淡红色的，这与那时候的全透明白釉提炼出已做到极高质量相关。宣德之后釉里红走下坡，直至清朝康、雍乾三朝才得到再生，这时候的釉里红发色比较正宗艳美。
釉里红的较大特性是烧造难度系数大，良品率极低。它是以铜为添加剂，在白胎上立即绘图各种各样图案设计纹饰，在上面施一层釉，铜在高溫还原焰中传出了红色，因此名字叫做“釉里红”釉里红瓷创烧于元朝，但总数非常少，可以说微乎其微。缘故是碘离子对溫度极其比较敏感，在工业窑炉中熟度不上，展现黑红色或灰红色；熟度销过碘离子便蒸发，从釉面中逸出，展现独有的飞红状况或索性褪色，纹饰断断续续。那时候烧柴窑难以操纵窑温，仅有凭把桩师傅的工作经验与取下火照比照，没法大规模生产。并且元人尚白，汉族人尚红，中华民族归属感也之别，因此釉里红生产量一直不大。
殊不知到明洪武朝，釉里红瓷却获得了巨大的发展趋势，从商品遗址量上较为，乃至比青花瓷还多。洪武初期的产品多呈黑白红，不足艳丽，乃至有一些烧制了“釉里黑”也未被粉碎埋掉。即使如此，该类种类围绕洪武朝自始至终，锲而不舍。中、末期多呈较正宗红色。设计风格古色古香、厚实，器形粗大，纹饰丰腴，气魄夺人。充足展现了明代开国之君的胸襟与气概。
明洪武年釉里红比较风靡，呈色淡红而带深灰色。那时候的器皿釉层有的有纹片。除开玉壶春瓶、玉壶春执壶及规格在20厘米的小碗为釉底外，其他均为糙底。装饰设计以线描画为主导，纹饰有缠枝菊纹、缠枝牡丹、缠枝莲等，与元朝的英雄人物事迹、小动物、鱼藻等图案设计对比，就看起来简易了。器形除开瓶、壶外，也有盘、碗、罐等。
洪武的釉里红制做尽管已较为完善，但仍然存有一定缺点。该阶段发色地区较为开阔，自灰黑色至暗红色，且常常因釉里红料碾磨不仔细而发生相近元青花青斑觉得的部分红疹子，另外还常常含有露釉、淌釉等时代特点，从总体上，时代特点极为显著，便于与别的时期产品区别。
洪武中后期釉里红发色呈暗红色。因为釉水厚，器足发生显著淌釉状况（如今高仿一般沒有类似的淌釉状况）。
永宣釉里红产品制做很少，二者因制做时期贴近，发色差别不太显著。因为釉面较洪武薄，发色地区较洪武窄，一般呈暗猩红或暗红色发色，偶有部分发铜绿或变黑状况。
宣德初期产品，釉里红发色基础呈暗猩红，因为铜料深厚，有不一样水平的下淌状况。
明成化的釉里红关键有二种状况：
1、铜料擦抹匀称，不深厚。发色主要表现得较为艳丽。
2、擦抹深厚。因为铜料码垛，一般在烧造的时候会发生不一样水平的流荡状况，这时特点与宣德产品有一些贴近。
从总体上，明成化釉里红在烧造时，部分变黑状况不太显著，铜绿色状况基本上看不到，表明那时候窑工对釉里红的烧造早已非常完善。
明成化中后期釉里红，因为铜料擦抹匀称，釉里红均匀，发色呈血水红，与宣德的暗猩红有不一样发色特点。
【釉里红仿制不了的特征】总而言之，因为釉里红的各期发色特点显著，观查洪、永、宣、成釉里红产品发色，该器釉里红发色便可大概断代。