蝶恋花宋词（欧阳修的蝶恋花） _宋词

唐诗和宋词是我国古典文学中两座并峙的高峰，也是古典诗词阆苑中的两朵奇葩。国学大师陈寅恪先生将唐诗和宋词并称为“一代文学” 。或许有人会这样问，唐诗和宋词有没有可比性呢？或者说谁的艺术成分更高一些呢？
这个问题还真不好回答。因为唐诗是唐代诗人们智慧和才华的结晶，宋词则是两宋词人们艺术手法的表现，两者之间似乎没有可好参照的比较。

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但是有一个人，他说了一句很精彩的话，为唐诗和宋词的比较提供了一个很好的参照。这个人就是王国维，他说的这句话是：“以宋词比唐诗，则东坡似太白，欧、秦似摩诘，耆卿似乐天，方回、叔原则大历十子之流。”
王国维的这句话信息量是很大的，光是这短短的一句话中，就包括了十几位唐宋诗词大家。先解释一下这些诗词大家的名字，其实他们的名字都是我们耳熟能详的，只不过王国维用的都是字号，听起来就稍微生僻一些。

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王国维的原话中， “东坡”指的是宋代词人苏轼， “太白”指的是唐代诗人李白；“欧、秦”指的是宋代词人欧阳修和秦观；“摩诘”指的是唐诗诗人王维；“耆卿”指的是宋代词人柳永， “乐天”指的是唐代诗人白居易；“方回”指的是宋代词人贺铸， “大历十才子”指的是唐代大历年间以诗名著称的几位诗人，他们是李端，卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审。
细思一下王国维的这句话，从诗词这种层面进行比较，虽然能提供一定的参照，但是也是有失偏颇的。因为他们其中的一些人不仅是诗或者词这一领域的佼佼者，而且他们在诸多的文学领域都是一个时代扛鼎式的人物。

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就说苏轼吧，苏轼是“一代文宗”欧阳修之后的文坛领袖，在诗、词、散文、书法、绘画诸多领域，苏轼都取得了极高的艺术成就。苏轼的散文成就可以媲美韩愈，在文学史上，有“韩文如潮，苏文如海”的说法，苏轼的文章气势磅礴，汪洋恣肆，豪放自如，与欧阳修并称“欧苏” ，两人又都以散文成就入选“唐宋八大家” 。
这其中还有一个人，也不得不提一下，他就是欧阳修，欧阳修字同叔，文学造诣极为突出，文章和诗歌独步千古，是“唐宋八大家”之一。

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欧阳修画像
欧阳修是当时的文坛风向标，苏轼父子，曾巩、王安石等人都受到欧阳修赞誉与推奖而名噪于世。欧阳修不仅文学功底深厚，而且精通史学，他与宋祁合撰《新唐书》，他又独自完成了二十四史之一的《新五代史》的编撰与修订。可以说欧阳修是兼长文史，诗文赋俱佳的一位学者。
在欧阳修诸多的成就中，词的创作也是他的一项煌煌巨著。欧阳修的词辑录在《六一词》，又名《欧阳文忠公近体乐府》《醉翁琴趣外篇》，今存260多首。放眼整个北宋词坛，这一数量也是令人叹为观止的。

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欧阳修画像
欧阳修的词作不仅篇幅多，艺术成就也是很高的。著名女词人李清照对北宋许多词人都提出过批评，但是她对欧阳修的词作还是赞赏有加，李清照曾说：欧阳公作《蝶恋花》有“深深深几许”之句，予酷爱之，用其语作“庭院深深”数阕。
文艺评论家刘熙载在《艺概》中也说：“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。”著名词学评论家冯煦在《宋六十一家词选例言》中也说欧阳修的词作“疏隽开子瞻，深婉开少游” 。这也从一个侧面反映出欧阳修在词学上的取得的极高的艺术造诣。

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阜阳西湖风光
在欧阳修的诸多词作中，他在安徽阜阳创作的词作《采桑子》，又是不得不提一下的经典作品。宋神宗熙宁四年（1071年），六十五岁的欧阳修退休后，来到了梦寐以求的安徽阜阳，打算在阜阳安度余生。
来到阜阳后，在风景迷人的阜阳西湖，欧阳修荡起一叶扁舟，在湖光山色与接天莲叶的美景中，小舟载着欧阳修优哉游哉地穿行在藕叶深处。
他在阜阳的西湖上感受到了生命中从没有过的轻松和惬意，就是在这样的情境中，欧阳修写下了十首《采桑子》，表达了词人对阜阳西湖风物的热爱和赞美之情。

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其实欧阳修在此之前曾来过一次阜阳（古称颍州）。宋仁宗皇祐元年（1049），四十三岁的欧阳修被任命为颍州知州，他被当地的优美的风景和淳朴的民风深深吸引，由此爱上了地方，这是发自内心的真挚的爱。
他想永远地待在这个美丽的地方，体验山水的情，体验民风的爱。他想与阜阳的一山一水，一草一木融为一体，他想与阜阳的人物风情长相往来。以至于当欧阳修在阜阳任满结束后，阜阳成了他心心念念，魂牵梦萦半生的地方。

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阜阳西湖
二十二年之后，神宗熙宁四年（1071），欧公六十五岁，以观文殿学士、太子少师的身份退休，他终于来到了颍川，终于回到了阜阳山水的怀抱中。
欧阳修选择定居在这里，平生的夙愿也终于了却了，他也可以心无牵绊地荡起一叶扁舟，在阜阳西湖中度过欢愉的时光。
阜阳的西湖在宋代也叫颍川西湖，因为阜阳在北魏以后改称颍州而得名。阜阳西湖位于阜阳城西北一公里新泉河两岸，是古代颍河、清河、小汝河、白龙沟四水汇流处，所以阜阳西湖的水量很充沛。

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据明代地方志《正德颍州志》记载：西湖“长十里，广三里，水深莫测，广袤相齐” 。还有文献资料记载：“颍州西湖闻名天下，亭台之胜，觞咏之繁，可与杭州西湖媲美。”
颍州西湖景色之美，四时俱佳，作为独具地方特色的风景名胜，慕名前来观光的文人墨客不计其数。他们在阜阳西湖乘舟漫游，吟诗作画，留下了许多美好的故事，也为阜阳西湖的人文增添了一道靓丽的风景线。

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熙宁五年，在一个春光烂漫、柳绵似雪的暮春季节，欧阳修的老同事赵概从南京应天府（今河南省商丘市）到阜阳来专程探望在这里定居的欧阳修。
多年未见，这次老友重逢，他们把酒言欢，杯酒之乐自然是少不了的。还有一件事，就是欧阳修邀请老友赵概轻舟短棹，泛游阜阳西湖。
小船儿轻轻，推开阜阳西湖的层层碧波。船行在“小荷才露尖尖角”的荷花从中，他们在载着欢乐与友情的小船上度过了美好的一天。

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这一件老友重逢的高谊雅兴的聚会，被传为文坛佳话。面对此情此景，怎能不叫欧阳修动容。他的其中一首《采桑子》就是在这样的情境下创作而成的：

轻舟短棹西湖好，绿水逶迤，芳草长堤，隐隐笙歌处处随。
无风水面琉璃滑，不觉船移，微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。

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看一下这首词作描绘的画面，上片几句，欧阳修用轻松轻快的笔调，描绘了在青山的怀抱中洋溢着春风的阜阳西湖美景。
开篇几句就给人带来了一种悠然自在的愉快与舒适。词句不仅呈现出湖畔碧绿色的青草，还有绿波荡漾的西湖春水，在绵长的堤岸掩映下，看到的是一幅淡远的湖光与春色的画面。
这里还有一个细节，就是“短棹” ，这是一种不长的船桨，所以轻舟缓慢而悠闲地飘荡在湖面上，游人有足够的时间来观赏两岸春色。由此也可以看到，欧阳修和友人这次泛游西湖的闲情逸致。

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“绿水逶迤，芳草长堤”两句，写足了由湖心经水面到堤岸，再整体向远处推进的动态画面。而“隐隐笙歌处处随”一句，词人又从听觉的角度将西湖的欢乐情调刻画了出来， “隐隐”和“处处”都凸显出轻舟的动感。
在轻舟短棹，泛游西湖的过程里，随着船儿的前行，整个湖面都会听到柔和的笙箫，这动人的旋律隐隐地在春风中吹送。
这些乐曲处处伴随着词人的游船，仿佛是为着词人而歌唱。这么短短的几笔，就把人们带进了一个春光骀荡的氛围中，这是多么赏心悦目的一件事情啊。

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下片着重描写湖上行舟、波平如镜的景色。此时的阜阳西湖是波光粼粼、水光潋滟的迷人景象，水色与天空宛如一色，词人用琉璃来比拟湖面的滑溜和澄澈，再也贴切不过。
在这样的湖面上行船，连小船移动都感觉不到，所以不待风吹，而船儿已自在地漾去。游船在不断地在前移，歌声也就不住地在后随，词人是觉到的，偏说是不觉，就有力地显示了水面的柔滑感。
但船移毕竟不可能绝不触动水波，于是词人又以“微动涟漪”四字补充说明了一下，随着船儿的前移，水面泛起层层涟漪。从这四个字中可以看出，词人的观察力和艺术构思是何等的细致入微。

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词作以极具动感的“惊起沙禽掠岸飞”一句收尾，这一句描写的画面是：层层涟漪在船边荡漾，正在湖面水草中栖息的水鸟，收到游船的惊吓，他们展开翅膀，跃出湖面，腾空飞起，向岸边飞去。
水鸟的飞翔划破了湖面宁静的境界，使整幅画面都跳动了起来。西湖荡舟，绿水碧波，芳草长堤环绕，景色迷人，何况还有笙歌妙曲，隐隐伴随。

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无风的湖面，恰似玲珑剔透的琉璃，轻舟短棹，船儿缓慢移动，泛起小小涟漪。要不是水鸟的飞动，简直感觉不到船儿的飘移。这是何等的境界，何等的情致呢？
欧阳修的这首《采桑子》，展示了他退休之后闲居阜阳的逸致闲情和热爱山水，拥抱大自然的真切感受。欧阳修以即景抒情的词来表现个人的情感体验，他对阜阳的爱是发自内心的真切的情感体现。

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《采桑子》全词描绘了春日的阜阳西湖：景色是那样引人入胜，绿水蜿蜒曲折，长堤芳草青青，春风中隐隐传来柔和的笙歌声。水面波平如镜，不待风助，小船已在平滑的春波上移动。
这首词如同一幅清丽活泼、空灵淡远的阜阳西湖风景画。词作清新动人，读来美不胜收。
在《思颍诗后序》中，词人就就表露了自己对阜阳的心迹：“爱其民淳讼简而物产美，土厚水甘而风气和，于时慨然已有终焉之意也。”
欧阳修在阜阳任职时，这里的一山一水，一草一木，以及人物风情，深深地烙在了词人的心里，成为欧阳修的梦里水乡。

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当词人终于从工作了多年的岗位上退下来之后，他便将希冀付诸行动，风尘仆仆地来到了阜阳。他想趁着有限的生命时光再多眷顾一下这里的山水，再多感受一下这里的气息，再多流连一下这里的风情。
欧阳修去世后，后人遵照他的遗愿，将他安葬在了阜阳，他魂牵梦萦的阜阳与深深爱着它的词人终于完成了一次心灵的契合。
真正地付诸了生命感受的、寄寓了情感体验的词作，无论从哪个角度来说，都是一篇佳作，也是一件艺术性很高的作品。
【蝶恋花宋词（欧阳修的蝶恋花）】欧阳修用生命的感受和真挚的情感谱写的《采桑子》，无疑是他用真挚的爱诠释了对阜阳西湖的爱，对阜阳山水的爱，这样的词作在佳品纷呈的宋词中也应该是占有一席之地的。