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提及莎翁题材电影，许多人首先想到的或许是由约翰·麦登执导的《莎翁情史》。该片的原声音乐由英国作曲家史蒂芬·沃贝克（Stephen Warbeck）操刀，这部作品也为他赢得了当年的奥斯卡最佳原创配乐奖，享有较高知名度。
不过，这部影片并非取材于莎翁戏剧，而是着重讲述了莎士比亚的风流韵事。单就为莎翁戏剧题材配乐而言，人们更容易想到与沃贝克同龄的另一位英国作曲家帕特里克·道尔（Patrick Doyle）。

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莎士比亚画像
在进入电影配乐行业之前，道尔曾经为一个戏剧团体谱写过很多莎翁舞台剧的音乐。得益于在剧场积累起来的作曲经验，道尔进入电影配乐行业后，尤其擅长为英式文学和莎翁戏剧题材影片配乐。
他很快成为了莎翁题材名导肯尼思·布拉纳的合作伙伴。在后者执导的《亨利五世》、《都是男人惹的祸》、《哈姆雷特》、《皆大欢喜》等影片中，道尔充分展现了他的创作才华，谱写出许多脍炙人口的主题旋律。

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除此之外，道尔的配乐清单中还有一些令人难忘的作品，它们也大多出自英国文学题材，比如李安执导的《理智与情感》、朱利安·杰拉德执导的《远大前程》等等。

值得一提的是，漫威出品的《雷神》配乐也出自他之手，由于《雷神1》具有浓重的莎翁戏剧风格，请道尔操刀配乐也属意料之中。
在这些古典文学题材的配乐作品里，除了传统风格的管弦乐段外，声乐唱段也是道尔惯常采用的表现形式。在其成名作《亨利五世》中，给人留下最难忘印象的当属那首著名的圣咏唱段“Non Nobis Domine” 。

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在历史题材的电影配乐中，出色的声乐唱段经常能起到画龙点睛的效果，其旋律通常也是整部配乐里反复出现的某个主题旋律。但“Non Nobis Domine”在整部原声音乐中却是独一无二的，与其它乐段几乎没有任何关联，因而显得更为出类拔萃。
1996年的《哈姆雷特》堪称道尔莎翁题材配乐里的巅峰之作，原声音乐里包含了分量十足的25个乐段。无论是渲染时代背景和壮观场面的宏大主题，还是刻画爱情场景和心理斗争的细部雕琢，道尔都处理得游刃有余、恰到好处。
与《亨利五世》类似的是，《哈姆雷特》也没有过分突出主题旋律的煽动效果，而是通过驾驭结构庞杂的管弦乐段落，为观众营造出纯正而又高贵的音乐氛围，尽可能贴近莎翁戏剧的艺术基调。

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在《哈姆雷特》诞生前一年，道尔为李安执导的《理智与情感》创作的音乐在影迷和乐迷心中同样享有崇高地位，在乐段结构的完整性和可听度方面，甚至超过了他的莎翁题材配乐。
这是一部对旋律精雕细琢的作品，每首曲子都有高贵典雅的旋律线条，堪称90年代最唯美的古典风格电影原声。

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为了充分表现李安的电影语言，道尔刻意放缓整部配乐的节奏，为了不抢弦乐组和木管组的风头，铜管声部始终保持着十分克制的音量。乐队以一种平稳和谐的姿态行进着，基本没有音效的剧烈转换。为了衬托影片中的年代感，道尔还专门写了几首模仿莫扎特和海顿风格的室内乐。
和那些著名的电影导演一样，但凡成功的电影配乐家，大多会被外界贴上某种类型化标签。在许多人眼里，帕特里克·道尔的名字几乎总是和英国文学和莎翁戏剧联系在一起。实际上，和绝大多数配乐名家一样，他的创作才能并不局限于某一特定的类型或题材。

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肯尼思·布拉纳向来被认为是莎翁题材专家，但这位导演同样热衷于拍摄悬疑惊悚片。早在上世纪90年代初，他便执导了《再续前世情》和《玛丽·雪莱的弗兰肯斯坦》，两部配乐均出自道尔之手。2017年，这对老搭档又合作了《东方快车谋杀案》。
道尔的配乐清单里也不乏商业大片。比如《哈利·波特与火焰杯》和《猩球崛起》，以及前面提到过的《雷神》；此外，他也曾为一些脍炙人口的爱情喜剧片配乐，比如中国观众熟悉的《爱情洗剪吹》和《BJ单身日记》等等。
【字节跳动伦敦（字里行间是啥意思）】与那些动辄拥有数百部作品的配乐大师相比，帕特里克·道尔不是一位高产的作曲家。尽管涉猎广泛，但他最为人称道的作品依旧集中在英式文学电影、莎翁戏剧影片和少数剧情片配乐上。直到今天，《理智与情感》中那令人过耳不忘的典雅旋律依旧在全世界范围内广泛流传。