平凡人，也配创造奇迹吗？

文丨Eros
「深圳速度」这个词，可能是一代人对于这个城市最深的印象。所谓「深圳速度」说的其实不仅仅是这个城市发展的速度，也是人在这里可以抓住机遇创造奇迹的速度。
以深圳为背景的《奇迹·笨小孩》，像是一个发生在这个城市中「速度与激情」的故事。为了赶上这个城市前进的速度，每个人必须饱含激情，奋勇前冲。

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《奇迹·笨小孩》
和北上广相比，深圳明显有一种截然不同的气质。它是一座新城市，乘着改革开放政策的春风而崛起的城市，没有厚重的历史积淀，只有不断突破的未来。因为它是一座往前走的城市，来到这座城市里的人，之所以会来，自然也是希望乘上「速度与激情」的车，一同往前走。
城市本就是一个天然叙事空间。在《奇迹·笨小孩》里展露的城市空间，一方面呈现了城市的特质，光鲜靓丽的高楼大厦与鳞次栉比的城中村交相辉映，另一方面也有创作者独到的人文关怀精神，文牧野更愿意关注落到地面上人的故事，而不是在悬挂半空中的虚梦。

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选择城市中什么样的空间进行叙事，某种层面来说，也就是决定了这部电影想要讲述一个什么样的故事。
或说，在创作者眼中，这里虽然有平地而起的高楼，日新月异的3C技术，但是真正支撑起这座城市生机的，是影片聚焦的这一群城中村里生活的人。
易烊千玺饰演的景浩，先是手机店的店主，标准的个体户，然后自己组建团队，在集装箱里建了一个厂子，被大家喊成「厂长」，但实际上这都是虚名。店主时期说是老板，其实整个小小店面只有他一个人。建厂后说是厂长，实际手上不过十个人，别说能发多少工资，自己的房租都捉襟见肘。

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但景浩的创业模式，也正是近年创业风潮的一个面相，看着小门小户，但做的都是有风口的产业，是时候抓住机遇，就能借力送上青云。
以景浩为中心，所铺展开的人物群像，其实也和他有着相同的特质。
景浩为了照顾妹妹，辍学开始打工。他只有20岁，已经掌握了一定的手机修理技术，在这之前他还做过高空玻璃清洁工，考取了资格证。可见他步入社会时间可能不长，但在两个行当都付出了心力。

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在他家附近养老院工作的梁叔，跟自己的老婆来深圳工作，是希望能好好照顾自己的父亲。两个人日夜倒班，带着老父亲一起住在养老院窄小的房间里，还想着再找新的兼职。
【平凡人，也配创造奇迹吗？】这组人物与景浩形成年纪上的对比，景浩是未到应该工作的年纪，而他们是到了内卷中被淘汰的年纪。

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而汪春梅、张龙豪是另一类人物，他们一个是因工作而残疾，另一个则是坐过牢。两个人都存在被歧视面，从而没有办法融入这个社会。

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腻在网吧里的刘恒志和张超又是完全不同的情况，他们用网络世界来逃避现实世界，但这只是一时的麻醉，最终总要找到一条现实的路，回到真实中来。

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看看这个奇迹小队，其实没有一个「正常人」。当然，从某个角度来说，每个人都是有问题的，故事就是为了展示他们的「不正常」，并告诉大家「不正常」没有任何问题，有时候反而是制胜的关键。
在新主流电影大潮中，《奇迹·笨小孩》属于少见的「小儿女」故事。这也是来自于现实框架的原因，在现代社会，很难找到一个多么宏大的故事背景，去讲述一个激情燃烧的故事。创作者应该更多去深挖眼前的故事，看到这个时代的特质所在，反映这个时代存在的人的面貌和奋斗精神。

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深圳就是一个典型，在现实时空的大时代关照下，城市得以飞速发展，并为奔向这个城市的人创造了无数的机遇。在这个大时代之下，有梦的人都是平等的，英雄可以不问出处、不问过往，每个人都有为自己奋力一搏的机会。
故事里不只是景浩兄妹，每个人来到深圳，都是为了寻求更好的机会，创造更好的生活。但是这个过程，必然是艰辛和困苦的。当中，有人受阻，有人迷失，有人止步不前。
但是时代在催促每个人前行，帮助每个人找到方向。可能人在时代飞速发展面前，投入大潮流之后，就像逆水行舟，不进则退。像景浩的手机订单赌注，他前有救妹妹的生死时速压力，后有身为厂长对于工友们的承诺，在几重压迫下，他没有倦怠的时间，必须一直不停往前走。

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这是一种苦行，但不是独行。
他和妹妹相依为命，长兄如父一般替妹妹挡风避雨，工友遇到的问题，也是他作为厂长出面。有人寻衅滋事，他要站出来打架。有人结婚喜宴，他要梳妆成大人模样代表单位发言。
与此同时，他强出头关照的人，都也在关心他。这些本属于四处飘零，身份位置难以得到认同的人，最终能够相遇，并且相惜，也正体现了人性中本善的一面。

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因为善，才更明白人与人之间需要彼此扶持，无私互助。小人物抱团的温暖之源，其实正来自大时代的光耀。
在《奇迹·笨小孩》中所体现的人性的善，其实来自生活无常的挤压。大多数人的生活中，不见得有一个所谓的反派。
反派，是类型片提供给观众的一种叙事策略，而生活中真正的反派，更像是一种形而上的概念，可能今天要出行，突然天下起了雨，都会让人觉得天气是一个反派。

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景浩兄妹的处境，也就是生活，或说生死无常所导致的，这不是任何人的问题，因此他们对抗这个反派的着力点，也只能是更勇敢、坚强的生活，用生活的信念打败生活的挫败。
而要打败生活的挫败，就会有一个愿景中的目标，这就形成了一组新的叙事内在冲突。
景浩心中必须实现的目标，与他眼前有限的生活、生产条件，形成了矛盾，所以他必须以超人的能力和耐性去超越有限，触摸到必须实现的目标，最终在平凡的尘埃中创造冲天的奇迹。

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生活是反派，同时也可以是人生最大的驱动力，不仅仅是要活下去，而且要好好活着。先学会在厮杀中好好照顾自己，也就是走下好好活着的第一步。
从《我不是药神》到《奇迹·笨小孩》，文牧野其实在从不同维度，用不同的故事，讲述一群渴望好好生活下去的平凡人的故事。
景浩的好好活着，是为了妹妹，也是为了自己，同时他努力的驱动力感染了周围人，把他们从生活泥沼中一同带了出来。回想《我不是药神》，程勇原本只是为了自己，或说为了利益，但是在周围人的感召下，他有了一个升级扭转，跃升到了超我的境界。

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《我不是药神》
凡人能否改变世界？我并不确定，但是在他们的生活环境中，可以自成一个小宇宙，这个小宇宙是会因为他们个人不懈的努力而发生转变。
这两部电影，似乎构成了一个平凡宇宙，导演文牧野就是这个宇宙的领航者，他投入了一个独特的现实生活观察角度，从生活本身里挖掘出最强的戏剧性，从人性本身里找到灵魂的栖息地。

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《奇迹·笨小孩》《奇迹·笨小孩》
每一个走进电影院的观众，其实也都是在平凡中期待奇迹的拼搏者。
这样看来，《奇迹·笨小孩》的内在调性就与节日氛围拥有了异乎寻常的匹配度。在这个短暂的假期中，我们也要为新的一年加油打气，注入新的希望，感受新的温暖。
生活中充满难以逾越的挑战，但每个平凡的人，都有资格创造奇迹。