《霸王别姬》：年轻时谁不是程蝶衣，中年后都活成了段小楼( 二 )

他们不再是任人欺辱的小戏子，而是大名鼎鼎的程蝶衣、段小楼。
程蝶衣扮演的虞美人，风情万种，令人着迷。
台上他誓死追随霸王，台下，也要和师兄唱一辈子的戏。
可奈何做戏子，从来都是身不由己。
蝶衣很快成为权贵们的猎物，为了唱戏，他不得不委曲求全，给变态的老太监当娈童，被只手遮天的袁四爷调戏。
他以为只要把这些人搞定，就能成全自己和师兄，却不想，最难搞定的，却是自己的师兄段小楼。
段小楼可不做戏疯子，他就想做个凡夫俗子，到了年纪，娶妻生子，关上门过自己的小日子。
为此，蝶衣曾拉着小楼哀求道：“说的是唱一辈子的戏，差一年、一个月、一天、一个时辰，都不是一辈子。 ”
见段小楼拂袖而去，蝶衣仍不死心，他就不信，日子怎么就不能当戏唱？
他记得师兄年轻时看上过一把宝剑，如今这把剑归袁四爷所有，为了让师兄唱戏，蝶衣竟主动去袁府巴结讨好。
可当他费尽千辛万苦把剑要来送给小楼时，小楼却不屑地说：“又不上台，要剑做甚？”
这下，蝶衣算是伤透了心，他开始放纵自己，给日本人唱戏，躲在家里抽大烟，与袁四爷保持暧昧不明的关系。
他堕落颓废，固执己见，浑身是刺。
被当汉奸抓去，所有人都说只要编个瞎话就能逃过一劫，但蝶衣却在审判时说：“日本人没逼我，那个清木懂戏。 ”
他和小楼因为戏子身份，被抓去游街，无论小楼怎么劝，蝶衣就是不服软，还激动地和新青年们争辩什么是戏。
他好像一切都不在乎了，却在被人抢了戏演不成虞姬时，顾不得体面当众放狠话，甩脸子。
就这样，程蝶衣活成了另类，与世界格格不入。
原著作者李碧华说“人生，是抹去脂粉的脸” ，但人到中年，谁都不能把生活当作戏唱。
美学家朱光潜说过：
每个人在年轻时代都是理想主义者，喜欢闭着眼睛，在想象中造起一座华美的空中楼阁。
后来入世渐深，理想到处碰钉子，便牺牲理想而迁就现实。
最后，聪敏者唯唯诺诺，圆滑不露棱角；奸猾者钻营竞逐，窃禄取宠。
曾经的我们以为自己无所不能，可走着走着就发现除了自己，我们左右不了任何人；
年轻时的梦想好似林中的风，伸手可得，而如今只是水里的影，一碰就碎；
从前我们大声唱着生如夏花之绚烂，现在却觉得那句“你我皆凡人”最为熨帖。
与现实硬碰硬，轻则伤筋动骨，重则一命呜呼。
这不是程蝶衣的错，是所有同生活以命相搏的人，都逃不过的宿命。

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成长，是一种踏实的幻灭。如果说程蝶衣是一支绚烂腾空又瞬间熄灭的烟花，那段小楼就是一枚压了火的炮仗。
他也曾是众人巴结的“大爷” ，说一不二，仗义豪爽。
逛窑子救下妓女菊仙，又不惧偏见，娶她为妻；见日本兵糟蹋戏服，他二话不说出手阻止。
就算面对袁四爷，他也不拿正眼瞧，还借着说戏，怼得对方哑口无言。
即使因闹事被抓进大牢，他也是铁骨铮铮，脖子比谁都硬。
可就是这样一个戏里戏外的霸王，却在生活软磨硬泡中，蜕去了坚硬的皮，窝囊得仿佛被人抽去了脊梁骨。
原因很简单，他可以狂，但“狂”当不了饭吃，只要别人不捧你，你段小楼不如街边的一条狗。
戏台上人人敬你是霸王，脱了戏服，你还是个平头百姓。
起初，遭人打压那会儿，段小楼也曾不服，他摆地摊卖菜卖瓜，可一天下来，赚的钱还不够一杯茶钱。
肚子饿得久了，骨气也会散；赚不来钱，霸王也得向生活低头。
为了重返戏台，他去袁四爷那儿负荆请罪，低三下四得求人高抬贵手；
后来被绑着游街，对一切戏弄与逼迫竟毫不抗争。
他用砖头拍脑门，顶着满头鲜血逗大伙笑；
他抖搂出蝶衣与袁四爷的“丑事” ，让大家听了个痛快；
他承认自己媳妇是妓女，发誓与其划清界限。
这样做，并非他心肠歹毒不念旧情，而是活了半辈子终于明白了：
胳膊扭不过大腿，人该低头就得低头，该求饶就得求饶。
我们瞧不起段小楼，却难以苛责他，因为他所经历的，是大部分人绕不过的成长蜕变。