《新蝙蝠侠》带给观众直观的体验之一是这个布鲁斯·韦恩 ， 有点“不太蝙蝠侠” 。 苍白而瘦削的脸 ， 眼底总有很重的黑眼圈 ， 踽踽独行 ， 喃喃呓语 ， 倒有点像西班牙漫画家胡安·卡纳莱斯笔下的黑猫侦探 ， 再加一点少年维特式的偏执感 。

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罗伯特·帕丁森与以往的多位蝙蝠侠饰演者 ， 在气质上有所差别
这个蝙蝠侠对我们来说 ， 或许第一观感有点陌生 ， 但随之而来的是莫大的惊喜 。
因为这个“他” ， 更丰满 ， 更有血有肉 ， 也更像那个幼年丧亲 ， 在遍布冰冷与黑暗的城市 ， 孤独摸索着长大的布鲁斯·韦恩 。

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在《新蝙蝠侠》中 ， 年轻的布鲁斯·韦恩更像一位孤胆侦探
也唯其这样的他 ， 才更可能先成长为一个胆敢一条路走到黑的侦探 ， 再是秉承“我即复仇”的另类英雄 。
里夫斯曾经提到 ， 创造这个新版蝙蝠侠的形象时 ， 他参考了美国摇滚巨星 ， Nirvana乐队主唱科特·柯本的人物侧写 ， 而演员罗伯特·帕丁森 ， 恰好捕捉到了里夫斯赋予角色的精神内核 。

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科特·柯本
尽管对于超级英雄世界而言 ， 帕丁森可以算是一位“新人” ， 但纵观他此前的作品 ， 无论是早些年在柯南伯格的《大都会》里 ， 诠释表面光鲜 ， 实则精神坍圮如废墟的富贵浪子 ， 还是在近年的《好时光》和《灯塔》里 ， 饰演内里情绪丰富的边缘型角色 ， 都不难看见这位曾经的“少女梦中情人” ， 演技日益增加的纵深感与厚重感 。

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罗伯特·帕丁森在《大都会》等作品中 ， 尝试过诸多类型各异的角色
得益于此 ， 帕丁森没有按着传统的套路 ， 演绎一个孔武有力 ， 高举正义旗帜的“高大全”式的典型超级英雄 ， 而是在如何外化布鲁斯·韦恩内心的挣扎、彷徨与撕裂上 ， 做足了文章 。

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做个不恰当的比方 ， 超级英雄电影 ， 或许是属于这个时代的成人童话 。
一通叮叮咣咣 ， 打打杀杀 ， 最终正义战胜邪恶 ， 观众要的爆米花有了 ， 娱乐性也有了 ， 但童话就是好故事么？未必 。 《新蝙蝠侠》显然不是个童话 ， 或者退一步 ， 它更像一个“黑童话” 。

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《新蝙蝠侠》中 ， 谜语人、企鹅人等蝙蝠侠的老对手 ， 你方唱罢我登场
灯影憧憧 ， 仿佛永远在下雨的哥谭 ， 有一点让人想到《银翼杀手》中的赛博朋克城市 ， 生活仿佛被暗夜凐灭 ， 不见日光 。
暗黑美学是《新蝙蝠侠》的底色 ， 也是它得以施展的舞台 ， 唯有这种感官上压抑得让人透不过气的强压迫力 ， 才最适合这个八方魑魅 ， 粉墨登场的“黑童话” 。

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《新蝙蝠侠》的视觉美学很容易让观众联想到《银翼杀手》等影片中的赛博朋克城市
事实上如果我们仔细回想 ， 不难发现从早前的《小丑》 ， 到今天的《新蝙蝠侠》 ， 脱胎于超级英雄的故事 ， 开始变得越来越“接地气” ， 越来越“普通” 。
剔除掉原著设定中“反派”与“好人”的标签 ， 亚瑟·弗兰克和布鲁斯·韦恩 ， 原本都是普通人 ， 一样会无助 ， 会孤独 ， 会笑会哭 ， 一样有各自的悲喜人生 。 而之所以一个成了阿卡姆的疯子 ， 一个成了暗夜的守护者 ， 无外乎一念之差 。
谁也不是天生的英雄和罪犯 ， 而是在被命运裹挟着 ， 推向一个不得不去的方向 ， 这种宿命的无常感 ， 恰恰制造出作为成人童话的超级英雄电影 ， 鲜少具备的艺术深度 。

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早前华纳曾推出以哥谭“小丑”为主角的影片《小丑》

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《新蝙蝠侠》在挖掘人物的纵深感上做足文章
没有在超英题材“舒适圈”里故步自封的《新蝙蝠侠》 ， 是导演马特·里夫斯 ， 主演罗伯特·帕丁森以及众主创们进行的一次大胆尝试 ， 从目前观众的呼声看来 ， 他们这步棋显然走对了 。
【“我即复仇”，《新蝙蝠侠》让我们看见了超英的另一种未来