布索尼认为音乐应当保持严格的客观精神和中立态度 ， 而古典的对位手法以及帕蒂塔、大协奏曲、托卡塔、帕萨卡里亚和里切尔卡等古典形式是实践这种理论最好的途径 。斯特拉文斯基于1927年在英国杂志上刊登了“回到巴赫”的宣言后 ， 掀起了新古典主义的热潮 。新古典主义早期的典型创作是布索尼的《喜剧序曲》和《钢琴小奏鸣曲》 ， 但最典型的则是斯特拉文斯基的舞剧音乐《缪斯的主宰阿波罗》、《仙女之吻》、《诗篇交响曲》和《钢琴协奏曲》等 。这些作品有的选自古代神话故事 ， 有的采用中世纪的宗教题材 ， 在音乐上则力求模拟古代音乐风格并以现代的技法与之相结合 ， 从而形成一种新型的拟古的音乐风格 。
由布索尼和斯特拉文斯基倡导的新古典主义 ， 对许多现代优秀的作曲家都有深远的影响 。法国六人团的A.奥涅格早期所写的《弦乐四重奏》和《第一小提琴奏鸣曲》以及后期的《室内协奏曲》、《无伴奏小提琴奏鸣曲》、《阿卡依组曲》等作品 ， 在音乐的观念和结构上都有明显的新古典派特色 。他的交响曲的深刻内容和高雅而富有理智的表现方法 ， 都反映了古典的特色 。
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