鹧鸪天送人辛弃疾赏析( 三 ) _辛弃疾《鹧鸪天·送人》原文及翻译赏析

下片宕开，从久远的历史长河来作论述：「今古恨，几千般；只应离合是悲欢？」古往今来使人愤恨的事情，何止千件万般，难道只有离别使人悲哀？聚会才使人欢乐吗？无论「离」，无论「合」毕竟都是个人间的事，它们只是「今古恨」的一种，言外之意是国家的分裂，人民的苦难，较之个人的悲欢离合，是更值得关注的事！用「只应」诘问句更力重千钧。
鹧鸪天·送人赏析二送别词是词里一个大家族。晚唐五代至北宋词，多叙男女离别。从古以来，「黯然销魂者，惟别而已矣」（江淹《别赋》）。缠绵悱恻之情，哀怨凄惋之音，往往笼罩全篇。辛弃疾的送别词，却多立意不俗，又总是超出常境，这首《鹧鸪天》可作代表。
一接却正话反说：「功名余事且加餐」。「功名」，指官爵。张华《答何劭》诗：「自予及有识，志不在功名」。视功名为「余事」，或者说「志不在功名」，在封建社会真如凤毛麟角。
前结「浮天」二句，以景映情，烘托点染。先写江中之水：水天相连，好像将两岸的树木送向无穷的远方；后写空中之云：乌云挟带着雨水，把重重的高山淹埋了一半。正是「情以景幽，单情则露；景以情妍，独景则滞」（沈雄《古今词话·词品》卷下引宋征壁语）。而「言情之词，必藉景色映托，乃具深宛流美之致」（吴衡照《莲子居词话》卷二）。这样，把行色的凄凉况味，推上一个高层次。「浮天水送无穷树，带雨云埋一半山」蕴含了作者离别时的凄凉伤感之情以及壮志难酬的激愤之情。作者借景抒情，先写水天相连，好像将两岸的树木送向无穷的远方；后写空中之云，乌云挟带着雨水，把重重的高山淹埋了一半，而情感蕴含其中，真是含蓄不露，富有余韵。
后结仍扣紧送人题意：「江头未是风波恶，别有人间行路难。」江头风高浪急，十分险恶，但哪有人间行路难呢？郭茂倩《乐府诗集》卷七十引《乐府解题》曰：「《行路难》，备言世路艰难及离别悲伤之意，多以『君不见』为首。」今不存。南朝宋鲍照有《拟行路难》十八首（一作十九首），多述个人不为世用，或针砭社会现实。这两句托意深刻，正应辛弃疾的身世遭遇并包容如今带湖闲居种种生活的体验在内。一首五十六个字的《送人》小词，写得这样内蕴丰富，寄情高远，绝少「黯然销魂」情绪，「英雄感怆，有在长情之外」（刘辰翁《辛稼轩词序》），由此词正可悟出。下阙表达了这样两层新意：一是古往今来使人愤恨的事情千件万般，不止是只有生离死别，还有国家大事；二是作者以江头风波险恶突显人间行路之难，世事之险。
诗词作品：鹧鸪天·送人诗词作者：【宋代】辛弃疾诗词归类：【宋词精选】、【送别】、【感伤】
《鹧鸪天》(辛弃疾)全诗翻译赏析鹧鸪天
辛弃疾
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鹧鸪天

晚日寒鸦一片愁，柳塘新绿却温柔。若教眼底无离恨，不信人间有白头。
肠已断，泪难收，相思重上小红楼。情知已被山遮断，频倚栏干不自由。
赏析
「晚日寒鸦」，这是送人归来后的眼中景。「晚日」的余辉染红天际，也染红长亭古道和目之所极的一切，这是空间。夕阳愈来愈淡，夜幕即将降落，这是时间。而她送走的那位意中人，就在这空间、这时间中愈走愈远了
「柳塘」之后缀以「新绿」，便立刻为我们唤来了春天：塘周柳丝摇金，塘中春波涨绿，已够赏心悦目了；那料到在此基础上，又加上「温柔」一词。相对于严冬而言，初春的水显得「温」，所谓「春江水暖鸭先知」。但说它「温柔」，这就不仅表现了抒情主人公的感觉，而且表现了她的感情。这感情异常微妙，耐人寻味。凭借我们的经验：那一塘春水，既倒映着天光云影和四周的垂柳，又浮游著对对鸳鸯或其他水禽。抒情主人公看到这一切，就自然感到「温柔」，从而也联想到她与意中人欢聚之时是何等的「温柔」了。
「柳塘新绿」，春光明丽，倘能与意中人像鸳鸯那样双双戏水，永不分离，便青春永驻，不会白头。
「若教眼底无离恨，不信人间有白头。」心绪何等低回宛转，笔致何等摇曳生姿！「无离恨」是假设，不「白头」是假设变成事实之后希望出现的结果。可如今呢？假设未能成立，「白头」已是必然，于是下片紧承「离恨」、「白头」，以「肠已断，泪难收」开头，尽情吐露，略无含蓄。当感情如洪水暴发，冲决一切堤防的时候，是不可能含蓄、因为也用不着含蓄的。