孙俪在什么电视剧里扮演月儿( 四 ) _孙俪为什么会出演《那年花开月正圆》？

可以发现，在整个过程中，周莹都没有臣服于别人的安排，而是选择掌握自己命运的主动权：她不甘心在沈家被人欺负，因此想尽办法逃走；断然拒绝做主子的通房丫头，认为自己的终身大事要自己做主；包括之后吴聘被打生死不明，她也是主动嫁给了救命恩人冲喜。
在周莹身上，观众看到了真正的“大女主”应该具备的对自己人生、命运、爱情的掌控权。

最后，是它的现实性。
据了解，《那年花开月正圆》的剧本是以真实人物原型为基础的。历史上，周莹是清末陕西有名的女首富，也是慈禧的义女、一品诰命夫人，在社会、商界和平民百姓中拥有无与伦比的人气和名声。

而该剧所有重要情节点，都是编剧通过采访、查找地方志后，按照真实历史事件展开的。所以，人物塑造有非常扎实的根基，不空洞、不浮于表面，区别于以往沉迷虚构和幻想的玛丽苏式的“大女主戏” 。
孙俪再演“大女主”
人物转型、角色突破成亮点
作为演员，最怕的是角色固化，始终局限在同一套路中没有突破。最近饱受诟病的靳东便是最好的例证。
对于孙俪来说也是一样。她凭借2011年的《甄嬛传》圈了一票“娘娘粉”，而到了2015年的《芈月传》，这条路却似乎不太走得通了，观众不买账，之前圈粉的利器甚至变成了群嘲的根据。

不重复自己、不重复别人，是演员基本的职业要求。孙俪可能也意识到了这一点，所以，刚开始接到《那年花开月正圆》的剧本时，她并没有上心。

可以发现，尽管同为“大女主戏”，但《那年花开月正圆》的周莹与孙俪以往的戏路很不一样。她不再表现出知书达理、家境良好的样子，而是化身为江湖少女，杂耍卖艺、坑蒙拐骗，无所不能。

首集便初现她古灵精怪、桀骜不驯的个性。看到有叫花子讹吴家东院大少爷吴聘的钱，被人拆穿落荒而逃后，她紧跟而上，声称自己是叫花子的“妹妹”，哥哥是因为家庭拮据、生活困难才出此下策。她连连向吴聘道歉，做出一幅楚楚可怜的样子，成功骗得对方五两银子。
即使后来无奈成为沈家的丫鬟，但也绝不逆来顺受。沈家二少爷沈星移要动手打她，她反条件就是一脚踢了过去，成为了专治阔少爷的一道“良方” 。
正如周莹本人所说： “我是泾阳城里最大逆不道的女人，爱抛头露面、爱瞎折腾。” 也正是她这股野蛮劲，才让她在巨变面前能独挑大梁，成为一代传奇。

之后，周莹不但会经历从江湖女子到吴家第一位女学徒再到少奶奶的蜕变，还会经历从孤寡遗孀到一家之主再到陕西女首富转变。
当她的事业与人生迎来几番更迭，人物的成长与表演，也将引发观众的期待。
不拘泥于小情小爱
庞大叙事格局塑造“大女主戏”新高度
与市场上众多故事背景架空、专注于宫廷情爱的“大女主戏”不同，《那年花开月正圆》突破了以往“大女主戏”小情小爱的狭隘格局，全方位展现了时代潮流下，小人物的生存、斗争与情感。
《那年花开月正圆》的故事发生在清朝末年间，那正是社会飘摇动荡的特殊年代。受环境影响，剧中人物不可避免的会被卷入到家国存亡、民族兴亡当中，这就令该剧具备了一定的历史厚重感。

同时，该剧的两大家族——吴家和沈家都是商贾之家，互为对头，难免存在着竞争关系。从首播的两集看，沈家为了撕开吴家垄断军需供应的口子，刻意压低膏药订单的价格，但却阴差阳错，进入了他人设置的圈套当中。
很快，吴家和沈家一同承制的膏药被查出有问题，皇帝下命令彻查此事，轻则流放，重则杀头抄家。吴家和沈家相互怀疑是对方搞的鬼，两大家族就此被人离间，商人之间的算计与斗争立现。
可见，《那年花开月正圆》不仅突破了以往“大女主戏”中的情感纠葛，还包含了家族、商界斗争的利益纠葛，更难得的是，它还融入了家国存亡等现实性的话题，无论是戏剧冲突还是人物矛盾，都极具看点。

在这样的环境与背景下，更加显现出乱世中商人们生存的不易。这也为之后周莹担起吴家大业的重振之风、引领动荡时局的改革之路的艰辛埋下了伏笔，塑造出了“大女主戏”的一个新高度。
随着“大女主戏”的激增，剧情落入俗套化，观众对于这类剧渐渐显露出疲态。到如今，“大女主戏”基本已经演变成披着大女主外皮的玛丽苏偶像剧。