火锅英雄的结局是什么( 四 ) _火锅英雄结局刘波和于小慧在一起了吗

16、1:30:17 将功补过的又不止你一个人，开火锅店的想法是我提出来的，王平川和许东都黑支持，现在逗看你的意见老
17、1:30:43一辈子逗一辈子嘛，怕啥子嘛，实在没得办法，你们三个逗切卖啥
18、1:30:54 卖啥子啊？卖唱啥，你们不是沙坪坝草蜢逗嘛
《火锅英雄》是一部怎样的电影重庆又称山城，四周被山环绕，加之因地势而至的高大建筑和时常弥漫的大雾，身处其中人如困兽。
电影一开始便是雨天，几个仰拍和俯拍镜头，构图时人物放于拐脚，背景是黑暗老旧的房屋局部，人的主体地位被降低。绑匪身上的黑色雨衣，黑枪，车外暗黑的天，浑浊的地，电影的基调被确定。
这时是倒叙，通过金库的破洞，镜头在地下通道曲折蜿蜒，最后通过一个拉伸镜头不断逼近一扇门，视角越发憋屈，在画外音下影片正式开始，进入正叙。
接下来电影主要有两种色调，明和暗，由于叙事有主次之分，暗为主体色调，充斥在多数场景。暗代表着黑暗不得意的生活，地下防空洞，憋怂的街道，楼间的过道，以及家中，看不到阳光，昏黄的灯光，人物总是被黑暗吞噬。而亮调出现在于小慧的场景和回忆之中，在这些场景之中阳光似乎又回来了，日光灯选用的都是白织灯，于小慧无疑是导演给重庆这座城市带来的一点亮色是刘波一行人美好向往。
拍摄时，镜头中背景经常比较混乱，杂乱五章，人物出现在大大小小的框子里面，总是只能看到局部，导演通过这种方式不断地塑造着紧张压抑的气氛，人物张力与矛盾冲突愈发扩大。
可以发现导演几乎很少采用远景，多数是近景和中景，即使是远景，譬如立交桥，没有总体框架，只是局部，交错的桥面分割画面，最后都是要达到一个目的，呈现一种封闭的环境。
影片高潮最为精彩，也最能看出导演对香港电影尤其是杜琪峰旗下电影的模仿。劫匪欲走，刘波仇家带人赶来，两波互不相干甚至可以说是同一战线的人开始了一场血拼，面露狰狞白刃相接，就像火锅，鲜红而滚烫乱七八糟炖在一起剪不断理还乱。重庆有袍哥黑帮文化，脾气冲，重义气，动刀子，不服软，在这帮人身上体现明显。刘波追击劫匪除了因为那封信，其中也有一点男人血性的因素，被打了自然要打回来这是重庆老爷们儿的面子。
追击时两人在巷道中游走，俯拍之下，暴雨中无数把黑伞井然有序地从主角身边划过，仿佛没有人看到这场生死角逐。乌鸦也不合情理的出现在雨中，这显然是不符合逻辑的，是导演自己的艺术表现，这是两个男人的生死对决结局只能是一方死亡。
劫匪最后拿着钱从巷口走出步入光明中，镜头感十足拍的特文艺，不知道的还以为是什么励志少年，可前脚刚踏出去便被飞车撞死，付出那么多最后竟然是这么个死法，荒诞戏谑，也表明了导演的态度，黑暗一旦步入光明那便一览无余，必死无疑。
结尾，天台四人吃着火锅唱着歌，讲讲巫段子畅想美好未来，全程高光亮色，让眼睛黑了一路的观众感动的落泪。
天台上，视野变得开阔了不少，镜头不断给出人物特写，背景做虚化处理，在这座群山包围的城市，这群活地浑浑噩噩的人终于成为了主体，终于走到了高出见到了光。
要提一下的是劫匪摘下面具的时候尤其是当他们换上白色的校服，相信很多人都会惊讶，实在太年轻了，白衣少年与劫匪刀枪无法轻易联系在一起。他们，刘波三人组，袍哥，其实很像是条时间轴上的存在，火锅店的搏杀更像是年轻的自己与年老的自己的割裂。
最后，对港影尤其是银河映像熟悉的人来说，这部电影可以看到很多港片的踪影，大陆导演对港影的模仿其实很正常，香港电影辉煌时期可以说影响范围广到美国韩国，尤其是韩国目前的犯罪警匪片都有模仿的痕迹。
而大陆导演现在开始将目光聚焦到港影，足见中国电影市场人才的凋敝，不过不闭门造车能取人所长，知耻后勇，后生可畏。
《火锅英雄》是一部怎样的影片？重庆又称山城，四周被山环绕，加之因地势而至的高大建筑和时常弥漫的大雾，身处其中人如困兽。
电影一开始便是雨天，几个仰拍和俯拍镜头，构图时人物放于拐脚，背景是黑暗老旧的房屋局部，人的主体地位被降低。绑匪身上的黑色雨衣，黑枪，车外暗黑的天，浑浊的地，电影的基调被确定。
这时是倒叙，通过金库的破洞，镜头在地下通道曲折蜿蜒，最后通过一个拉伸镜头不断逼近一扇门，视角越发憋屈，在画外音下影片正式开始，进入正叙。