声声慢寻寻觅觅主旨是什么( 二 ) _李清照《声声慢》(寻寻觅觅)表现了怎样的主题?

词的下片，李清照给读者勾画了一幅感伤的秋景图，满含了词人的家园之思，漂零之感。“满地黄花堆积。”“黄花”即菊花，落花遍地，狼籍不堪，一片调零，破败的景象。“憔悴损，如今有谁堪摘。”菊花枯落，不值得去采摘。读者听到了词人凄苦的心声，看到了词人那憔悴感伤衰老的容颜。李清照时运不济，命途多舛，身心憔悴，人比黄花瘦。菊花那细瘦的花茎，黄色的花瓣，清雅的芳姿，傲霜的神韵，不正是词人瘦削的形体，憔悴的面容，高洁的情怀，坚贞的情操的真实写照吗?此时此景，只有人菊相吊，茕茕孑立，是何等的冷漠萧条，孤单伤感。“守着窗儿，独自怎生得黑。”词人形单影只，独自一人在窗前空守，怎样才挨到天黑。仿佛时间凝固了，白昼是那样的漫长。然而窗前景物又总让人伤怀：“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴” 。屋漏偏逢连夜雨，恰在家仇国恨，孤独无助之时，秋雨却飘然而至，淅淅沥沥，缠绵不绝，滴打在枯萎的梧桐叶上，恰似叩击在词人的心弦上，他乡作客，那郁闷的羁旅之愁和欲归而不得归之苦，向谁诉说?如此情景，怎么能用一个“愁”字概括得了呢?
《声声慢》一词将愁情抒写得淋漓尽致，感人至深。法国作家缪塞说：“最美丽的诗歌是最绝望的诗歌，有些不朽篇章是纯粹的眼泪。”李清照这位婉约派的杰出代表人物，正是由于独特的人生经历才使她达到了艺术的高峰，从而确立了李词在文学史上的地位。
在思想内容上，《声声慢》所表现的是李清照个人的国破家亡的悲苦忧愁，但从更为广阔的空间和历史视野看，它所写的哀愁，是所有生命的哀愁，所表现出的忧患意识是人类所共有的，它将个人遭遇与亡国之痛交织在一起，李清照对国破家亡，孤独漂泊的体验是深刻的，词作突显了一种深远而广泛的悲剧意识。从李清照南渡后的经历来看，她始终笼罩在亡国的阴云下，南渡前后的生活差距实在太大，悲凉之雾时常弥漫在心头，使其心灵和词作蒙上了一层感伤色彩，忧患丛生的社会环境造就了李清照多愁善感的性格。锥心刺骨的国破家亡之痛，抒写得情真意切。《声声慢》一词表现的虽为一人一己的哀愁，然而具有普遍的人生感慨，故感人至深。
从抒情方式上，《声声慢》一词直抒胸臆，直率自然。全词充满了悲愤激越的感情色彩，不加掩饰，不加节制，毫无顾忌，直抒亡国家破之悲，读者可以直接感触到词人血液的奔腾与脉搏的跳动。词人追寻往事，痛不欲生，借景抒情，吐露心中万斛愁恨，曲折动荡，如泣如诉。诗词以含蓄为贵，但《声声慢》一词不加掩饰，李清照将那满腔的情愁倾于词上，喷薄而出，一泻无余。至真之情，用血泪抒写，词人完全沉溺于悲怆痛苦之中，使读者感慨嗟叹，引起强烈的心灵震颤和感情共鸣。另外，用语质朴，如“守着窗儿，独自怎生得黑”两句，语言浅近平易，十分巧妙将民间口语糅合在词作中，成了妙手偶得的佳句。在音韵学上称作“险韵”的“黑”字韵，被李清照信手拈来，却如此贴切，稳妥自然，音韵和谐。这是词人毫无雕饰的真情的自然流露，哀婉动人。
从悲秋意象上，“大雁、菊花、梧桐、秋雨、西风”等这些冷色、感伤的意象负载了词人悲愁哀怨的情感体验，它们已经不再是单纯的自然景物，而是积淀了词人悲愁体验的情感符号。“景物无自主、性情所化，情哀则景哀，情乐则景乐。”天然的意象成了词人抒发感情所凭借的最恰当的意象，附着词人的感情色彩，打上了词人思想的烙印，满含着词人内心无法言尽的辛酸与悲凉。这些悲秋的自然意象正契合词人的失意与愁苦。刘勰《文心雕龙》云：“情以物迁，辞以情发。”自然景物让灵心易感的李清照心理上间接经历了哀残灭亡的体验，从悲秋意象中觉得生命所共有的哀感，对过去事物的惋惜和对人生无常的悲哀的愁情的抒发也就更为深刻。
李清照《声声慢》抒发了什么样的思想感情？李清照在“靖康之变”后南渡，与丈夫赵明诚相会于金陵（今江苏南京），可惜不久丈夫去世，自身生活艰难，境遇极其糟糕。这首词便抒发了词人对丈夫的怀念以及对自己寂寞感伤的难以排解之情。
声声慢·寻寻觅觅
李清照〔宋代〕
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！