永乐大典的主编是解缙还是姚广孝永乐大典编撰者之一的姚广孝( 二 ) _知识分享

他幼承家学，父解开善于笔札，叔祖父解泰“尤善楷书”，他的母高妙莹也“善小楷，严正森密”，在这样的环境下，解缙必然受到祖父、父母辈的教育影响。
他十余岁时，又得父亲授以羲献家法及隋唐字学。可见解缙于晋唐小楷必有工夫。李应祯曾见其所写赤壁二赋，以为“笔法精丽，深有晋人风致。”
解缙的小楷作品，据相关史料记载，有《黄庭经》、《金刚经》、《观音经》等，但今天皆无缘得见。

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解缙的行书作品，传世也不多，目前所及，尚不足十件。其中，《重修明觉寺碑》与王羲之《圣教序》相近，然用笔尚不周全老到，神韵稍逊，显得稚嫩。
这或许就是他自己所说的“惜乎工夫未及，草草度时”的缘故。这也是他忙于经世治国的无奈选择。但此作毕竟是其27岁时所书，未能代表他中年后的行书水平。
《论书册》为系狱期间所作。此册用笔爽利，入笔多露锋，神采外耀，笔画扎实，字形与《重修明觉寺碑》相比略扁，字势多呈左低右高，骨肉丰满，得兰亭笔意，堪称解缙行书之代表。
然而与其楷书一样，解缙的行书并未形成独特的个人风格，而是明显受到时风的影响。倒是其草书，个性极其强烈，也是后人对其书法争论不休之处。

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《自书诗卷》
用笔精到，起笔侧锋后转入中锋行笔，中侧并用，得“侧锋取妍，正锋取劲”之秘。行笔迅疾，圆滑纯熟，大胆果断，曲折多变。
虽有细若游丝亦不怯弱，显得劲健爽利。竖画多作纵向拉长，并作悬针出锋，毫不迟疑。正如其自解之语“中间复笔、覆笔、返笔之妙，付有识者自辨之。”可见此卷乃为解缙得意之作。

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《游七星岩诗》
时解缙40岁。其书艺臻至成熟自化，笔墨奔放，傲让相缀而意向谨严。
此作与《自书诗卷》用笔风格相近，但字距行距较密，略显局促，不如《自书诗卷》挥洒自如，然而用笔精熟，通篇较为自然协调，少了些《自书诗卷》的造作。

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《草书文语立轴》
下笔如狂风暴雨，左右盘旋，上下连属，满纸缠绕，不可卒读。这种“挥洒如风雨”的狂草，我们已无法对其笔法、字法、章法等作具体的分析，一纸秋蛇春蚓。
正是其“豪来酒倾八百斛，醉后颠狂随所欲”的情感宣泄。无论比之张旭的《古诗四帖》，还是怀素的《自叙帖》，都有过之而无不及。
解缙这类“纵荡无法”的草书，有时是“追于事”的产物。世评解缙多称其“为文口占，操笔皆立就”、“落笔数千百言，倚马可待。”
一方面说明其才思敏捷，另一方面也说明运笔速度之快，这种快速书写当然与其个性有关，但与其作为内阁近臣的工作性质也不无关系。

永乐大典的主编是解缙还是姚广孝 永乐大典编撰者之一的姚广孝( 二 )

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