HE、BE和OE OE是什么结局( 二 ) _知识分享

这种既要又要的操作，不仅让观众看得懵圈，也让作品的完成度大受折损。

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并不是说创作者不能欲抑先扬，但是欲抑先扬也要讲章法、有逻辑。以韩剧《二十五，二十一》为例，在前情无铺设、暗处无伏笔的情况下，在结尾两集抛出突转，观众甜了十多集突然被塞了一嘴玻璃碴，实在难以接受。
OE为什么不招人待见？
在BE和HE之争的背后，还有试图用无限遐想来讨好观众的OE，它看似遗世独立，实则更容易不受待见。
前几个月，民国言情剧《良辰好景知几何》，用霸道军阀与落魄千金的纠葛爱恋，在市场上获得不低的声量，却在结局上出了差池，萧北辰生死不明，林杭景独自带着孩子在英国生活。
结局看似通过女主林杭景的一句“我们回去找爸爸”，留下遐想的尾巴，但还是没能让观众买单。

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有观众直言：“追了一个月就为了男女主的团圆，这个结局有些可惜了。”
同样因OE结局让观众不解的，还有悬疑剧《重生之门》《猎罪图鉴》，前者用一条短信抛出庄文杰父亲的新线索，后者用一幅割开的画暗示沈翊的复杂身份。
如果剧集确定要开发续篇，那么用OE结局留悬念就有情可原，否则就容易陷入空留悬念的窠臼。
影视不同于文学，文字的联想空间本就大于影像，对于读者而言，他们往往不喜于被动接受，反而更喜欢自己动脑来自由联想。但在影视作品里，观众直接接收图像信息，联想空间被压缩，相比于间接暗示，直给显然更受青睐。
留白，在文学作品的创作中是写作技法，但在影视作品中却是镜头的拍摄技法。
如此看来，不少创作者怕是会错了意，用错了地儿。在影视作品中，观众对结局是抱有期待的，故事终归要有头有尾，方能善始善终。
当然，也有一些情况是非常适合用OE的。
一是确定将要拍摄续集的，比如《欢乐颂》《少年派》等系列剧，在结局暗示续篇的剧情走向，颇似彩蛋的功能。

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二是剧情站队争议较大，可采用强暗示性的OE稳住观众情绪。如《我的前半生》中的贺涵和罗子君、《仙剑三》中的雪见和景天等。
说到底，观众对于BE、HE和OE的争论，在于结局与故事逻辑是否合辙、与节奏调性是否匹配。
逻辑崩坏，调性南辕北辙是大忌，让观众不满的并非是“X”E，而是为了虐而虐、为团圆而团圆，甚至为了端水不惜用OE摆烂的应付活儿。