尽管我很欣赏枪管上控制装置的灵活性 ， 但并非一切都完美 。例如，焦点限制器不会显示它是否已启用 。此外，重新分配对焦环来处理光圈控制会使您无法进行机身光圈控制 。总体而言，自定义功能带来的麻烦大于其价值 。例如，当您外出拍照时，可能很难回忆起如何设置镜头 ， 并且如果不将其连接到计算机或 Android 手机，则无法进行检查 。我更喜欢老式的 AF/MF 开关 。当然 ， 您可能会发现自定义功能更有吸引力 。
无论你是用它来控制对焦还是光圈控制 ， 手动对焦环都感觉有些草率 。例如，在摄影思维非线性响应模式下，从近到远的对焦所需的旋转相当严重，并且由于敏感的响应而很难进行精细调整 。从好的方面来说，镜头实用程序软件允许您通过可配置的旋转角度以及聚焦方向设置线性响应 。我没有注意到任何焦点呼吸（当您在拍摄对象之间转移焦点时角度发生变化），这对于重复机架对焦镜头和录制一般视频来说是有利的 。
快速自动对焦和稳定的光学系统
我对 70-180mm 线性 VXD 对焦马达的自动对焦性能没有任何抱怨 。我测试了索尼 a7R V 的响应 ， 这对相机可以瞬间将焦点从近距离拍摄到远处拍摄对象，反之亦然 。请记住 ， 70-180mm 在a9或a1系列机身上的连拍速度最高为 15fps，而索尼的第一方 FE 70-200mm F4 G 和 70-200mm F2.8 GM II 可以充分利用这些摄像机可提供 20-120 fps 的速率 。另一个限制是腾龙镜头不支持索尼的增距镜 。最后两点适用于索尼相机机身的所有第三方镜头 。
原来的 70-180mm 镜头在微距拍摄中表现得很奇怪 。在 180 毫米处，它的自动对焦足够近，可实现 1:4.6 的放大倍率 。但要利用 70mm 处的 1:2 放大倍率 ， 您必须使用手动对焦 。G2 没有同样的限制 。它在 70 毫米处自动对焦到 11.8 英寸，微距功率稍低 (1:2.6)，在 180 毫米 (1:4.7) 处的表现与以前大致相同 。我唯一真正关心的是 70 毫米的短工作距离 。尽管如此，如果优先考虑微距 ， 索尼 FE 70-200mm F4 Macro G OS II 是更好的选择，因为它在每个焦距上都有 1:2 的放大倍率 。
稳定性是G2相对于原来的主要升级 。它使用腾龙的振动补偿技术（镜头名称中的 VC），该方法对于长焦焦距比相机内稳定更有效 。在 70 毫米焦距下，我小心翼翼地以 1/4 秒拍摄清晰的照片，但发现 1/8 秒对于手持拍摄来说是更合理的限制 。在 180mm 镜头下 ， 1/15 秒的快门速度是我的极限 。作为参考 ， 我对第一版镜头 180mm 的限制是更快的 1/80 秒 。您的结果会根据您双手的稳定性而有所不同 。
稳定性对于拍摄体验也很重要，因为没有光学稳定性的长焦镜头往往会在相机的电子取景器 (EVF) 中显示较不稳定的视图 。当您使用微距镜头以较长焦距或高放大倍率进行工作时，您会注意到这种效果 。70-180mm G2 中的光学稳定系统可抑制抖动 ， 并使 EVF 视图比原来的更平滑 。
腾龙 70-180mm F2.8 G2：实验室中
我将变焦与 60MP 索尼a7R IV配对，用Imatest软件检查其分辨率 。尽管价格低廉，70-180mm 镜头在高像素传感器上仍能呈现锐利的效果 。在 70 毫米处，全开时显示出非常好的分辨率（4,400 线） 。然而，一些场曲是可见的，因此您需要使用较窄的光圈 (f/5.6-8) 以获得最锐利的边缘和角落结果 。我注意到 f/8 时的最佳测试图性能，出色的 4,700 条线 。在 180mm 焦距下，该镜头在 f/2.8（4.400 线）下获得了非常好的分数 ， 从中心到边缘的结果一致 。结果在更窄的光圈下也成立 。相比之下，Sigma 70-200mm F2.8 在较小光圈下的锐度稍高一些 。
相机内校正可以解决 JPG 照片和视频的失真和渐晕问题，但使用 Raw 拍摄的摄影师需要进行一些编辑 。Adobe 尚未发布Lightroom中一键修复的校正配置文件 ， 但 Tamron 为本次审核提供了即将发布的配置文件 。它有效地补偿了整个变焦范围内出现的枕形畸变，以及在较宽光圈下可见的晕影 。
虽然假色通常是明亮远摄变焦的一个问题，但 70-180mm G2 可以有效地抑制它 。我在树枝和电源线等典型问题区域周围没有看到横向色差（通常表现为紫边）的证据 。纵向 CA (LoCA) 也不是问题 。焦平面周围的过渡区域和明亮的镜面高光也没有假色 。
散景并非完美无瑕 ， 散焦的高光在边缘处显示出一些微光 。其效果并不像Meyer Optik Trioplan 100等肥皂泡特种镜头那样极端 ， 但明亮、对比鲜明的边缘适合更繁忙的背景 。高光有时还会显示洋葱皮纹理，这可能会分散注意力 。我在上图中的右下角捕捉到了彩虹高光（可能是背景中的水滴捕捉到了一些阳光）和另一个大高光，两者都具有洋葱皮效果 。镜头全开时，靠近画面边缘的高光显示出猫眼形状，但圆形 9 叶片光圈使它们从 f/4 开始呈圆形 。如果您喜欢在整个光圈范围内获得更干净的背景 ， 请选择 Sigma 70-200mm F2.8 Sports 或 Sony FE 70-200mm F2.8 GM II 。