用力过度反被形式拘泥，《李美真》的问题是什么？( 二 ) 民居|农民画|民宿|井研县

《李美真》的下半部分走向了庸俗的浪漫化。从富豪宴会、嗑迷幻药、J的发言那里开始坍塌，呓语、瘾症，意识流，后现代的荼毒逐渐漫溢。尽管孔亚雷试图返回轨道，但是，作品前半部分那种迷离的气息在狂泄的水流下已经被冲淡了，孔亚雷想要突出人物与人物之间，作家与人物之间那种似有若无的奇妙的通感，他太想要表达出来，于是用力过度，砸在实地。
在小说里，小说家K与学者李玫有一番探讨。李玫说，心灵感应就是某种意义上的量子纠缠。他们都认为，传统历史学最让人不满意的地方，就是它缺乏感应，或者说，缺乏温度、声音和情感,反而是公开宣称虚构的小说能做到。孔亚雷心目里的好小说是要让人触摸到温度的，但是，孔亚雷所致力的，不知不觉地走向了他企求的对立面。《李美真》在形式上有许多实验，这是作者长期接受西方文学而尝试反应的表现，试图唤起读者对小说技巧的注意，可是，他太注重形式，反而被形式拘泥，而忘记了小说创作的心灵感应，忘记了，我们在何种意义上和文学产生纠缠。
来源：北京晚报作者林颐
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