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但是了解过徐静蕾的都知道 ， 即使她在这样的高压环境中成长 ， 也依旧成就了自己的事业 ， 成为了演员、导演、是公认的“才女” 。
她自己也说哪怕自己都40多了 ， 心里也总是有股子逆反劲儿 ， 总觉得“关你什么事儿” 。
她的逆反体现在对事业和生活上的不屈服 ， 有股子拼劲儿 ， 同时她也是个不在意外界传言和看法的人 。 过好自己的日子 ， 让别人去说吧 ， 这也是一种叛逆 。
所谓好的叛逆 ， 就是能够明白自己要什么 ， 化逆反的心为一股坚强的边界感 ， 捍卫自己的需求 ， 对触犯自己的人和事说不 。
同时 ， 它也具备一定的前提 ， 就是在不伤害社会规则和他人情感的前提下 ， 否则就和网上的键盘侠 ， 和知法犯法的罪犯们没什么区别了 。

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三、化逆反心为动力和盔甲
就像徐静蕾一样 ， 即使拥有高控制感的父母 ， 也能在无法喘息的生活里找寻到自己的动力和意义 。
最根本的 ， 是要能够说出自己的感受 ， 正视自己的遭遇与需求 ， 即所谓的和解 。
徐静蕾节目一开口就说自己的父亲是个控制狂 ， 当时金星很诧异地问她这么说父亲他知道吗？
徐静蕾很大方地说他知道啊 ， 自己一直在父亲面前这么说 。
由此看来 ， 对于徐静蕾来说 ， 也许这种控制过往是伤害 ， 但现在已经成为了一种可以随意说出口的回忆 ， 甚至可以带着玩笑的语气 。

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《春潮》中的郭建波并不是因为母亲昏迷不能说话了 ， 她才能够开始真正自己的生活的 。 而是在母亲病倒的时候 ， 她一个人把内心所有的话都说出来了 ， 包括之前不敢表达的对母亲的恨 ， 她流着眼泪诉说着：
“难道你就清白无辜吗 。 难道你不是为了改变命运 ， 非得嫁一个城市男人吗？你为了跟他离婚 ， 写了多少封检举信 ， 多少个夜晚 ， 你把我从梦中叫醒 ， 去父亲领导面前哭诉 ， 你裹挟我控告他 ， 就是为了获取更多的同情和帮助 ， 你每一次咒骂他 ， 我就在心里憎恨你一次 ， 你摧毁的不是家庭 ， 是母亲在我心里的形象 ， 无论你多么有难处 ， 委屈 ， 我都不会同情你 。 ”
正因为有爱才有恨 ， 不把恨发泄出来 ， 就无法转化为爱 ， 郭建波说完了这些后 ， 她依旧会照料自己的母亲 ， 但是她心中的忿恨和自我伤害的执着会消失 。

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正如片尾处 ， 导演用意象化的方式 ， 从郭建波像小孩一样依赖在男人的怀里开始 ， 一个镜头转向地面 ， 满地的水流开始蔓延出来 ， 一路流动孩子一路欢呼 ， 最后郭建波的女儿郭婉婷和朋友跑到了小水塘里 ， 开心地玩耍起来 ， 充满了纯真和欢乐 ， 其实这就是家庭系统排列大师海灵格说过的一句话 ， “爱流动起来了” 。

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只有当家庭里的阻隔消失 ， 爱才是顺畅的 ， 每个人从自我的家庭里汲取了足够的爱和养分 ， 才能流动到自己以及自己未来的家庭和生活当中 。

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写在后面
所谓的逆反就是生命力 ， 被阻隔了的生命力 ， 一定需要有个出口 ， 当你不能正视它的时候 ， 它就会伤害你自己 ， 成为束缚自己的枷锁 ， 当你能够正视自己的生命力 ， 它就会成为创造力 ， 伴随你一生 。

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