专访《阳光之下》制片人、导演｜守住正义的内核，创新类型叙事作者/乔苗儿月黑风高、人迹罕至的盘山

作者/乔苗儿
月黑风高、人迹罕至的盘山公路，前去探望男友的大学教师柯滢（蔡文静饰）路遇劫案死里逃生，案犯申世杰（彭冠英饰）在被警察追捕的过程中坠崖而亡。
以上是《阳光之下》的开篇，从视觉冲击到戏剧冲突，俨然是标准悬疑刑侦剧的叙事策略。然而行至此处不过是序曲，跟申世杰有相同的眼睛、却摇身一变成为商界巨贾的封潇声（彭冠英饰）突如其来地出现在柯滢的生活，如影随形地窥伺、困扰她的生活，围绕正与邪、情和法展开的较量，才算正式启幕。
当观众讨论的焦点从悬念伏笔、演员表演一路延伸到PTSD、斯德哥尔摩与反斯德哥尔摩的心理学、社会学议题，探讨执法严明、程序正义的时候，对《阳光之下》的审视已经很难再停留于叙事技法、类型梳理的创作层面。即便将其放在悬疑推理、刑侦涉案剧迎来跨越式发展的2020年剧集市场，仍旧难以找到对标的作品。

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应该如何定义《阳光之下》，怎样拿捏创作的「度」，在复杂的人性描摹中要传递什么样的观念，在观念输出的过程中如何令观众接受同时还能避免说教……当该剧演到封潇声因柯滢被绑架而方寸大乱，柯滢开始正面「硬核」反击的时候，新剧观察（ID：xinjuguancha）采访人员带着满肚子的疑虑采访了该剧的总制片人唐海岩、导演闫宇彤，让创作者答疑解惑。

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承载主流价值观是共识
创作者没有未卜先知的超能力，谁也无法预测，在过去的2020年，悬疑推理、刑侦涉案剧能够迎来多元化、精品化发展的高光时刻。从筹备、拍摄到播出历时近三年的《阳光之下》自然不是急就章式的流水线产品，而该剧的总制片人唐海岩、导演闫宇彤，编剧裴文、鲜橙相识多年，私交甚笃，相互之间积累了相当的默契，更容易在创作共识上达成一致。
这种共识具体到《阳光之下》，用导演闫宇彤的话说，就是「主要人物必须承载主流价值观，且价值观必须自始至终都是正的，不能歪。」对于创作者而言，绷紧观念的弦不松懈是一切创作的基础，罗伯特·麦基在《故事》中就曾强调，「价值观，人性的是非曲直，是艺术的灵魂」，足见创作观念的重要性，尤其对于直面善恶交锋、展现人性深度的刑侦涉案剧而言，三观正，才能谈创作出新。

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因此，观众看到的是一个硬杠到底的柯滢。「侵害发生后，柯滢首先做的就是用法律的武器保护自己，报案、写检举信，行使作为公民的合法权力。作为被加害者，当她发现面对的黑恶势力比想象中更加强大，并且开始波及到父母、男友、甚至是闺蜜、学生的安危时，她没有放弃抵抗，成为哭哭啼啼等待保护的人，反而是利用自己的智慧步步为营进行反击，用智谋瓦解封潇声的情感防线、寻找并收集封氏集团的犯罪证据，成为家人、朋友的守护者。」闫宇彤解释，「包括从普通外卖员成长为为警察提供破案线索的小武、为寻求真相不惜牺牲生命的老警察陈瑾岩、排除万难、锲而不舍的老警察肖同斌等人，他们都在自己的位置上，承担起捍卫正义的责任。」
为获取罪证而接近罪犯，不禁令人联想起尼采那段著名的「恶龙」与「深渊」的阐释——与恶龙缠斗过久,自身亦成为恶龙；凝视深渊过久,深渊将回以凝视。柯滢需要面对的，是比情与法更复杂的人性本能的挑战。有观众评论，生怕柯滢把持不住就此放弃抵抗，「如果柯滢爱上封潇声就弃剧」是观众对剧情走向、人物命运的有形关照，更是对创作者创作观念的无形认同：善能胜恶，正义应得昭彰。