局部2|为了你，我愿意放弃繁华富贵

大凡艺术家，都会有区别于普通人的地方，可能是性格，也可能是处事方式，又或者是对待尘缘的做法：书中的人物最典型的：比如贾宝玉，近代的：比如李叔同，他们都是在阅尽人世间的繁华以后，毅然放弃所有的一切遁入空门，而闻名遐迩的画家倪瓒也是这样：在他家财万贯、八方名士纷至沓来的情况下，忽然散尽家财，放弃门庭盈市的富贵生活，混迹于编入户籍的普通民众。

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《秋亭嘉树图》

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《秋亭嘉树图》局部1

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《秋亭嘉树图》局部2

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【 局部2|为了你，我愿意放弃繁华富贵】《秋亭嘉树图》局部3
《秋亭嘉树图》纸本水墨画。描绘了远处连绵起伏的群山与对岸的几棵高大挺拔的树木隔江相望；无边无际的江面上露出一角汀渚，幽静而高雅；近处的江岸上，一个草亭、几棵秀树傲然挺立着。这幅画现藏于北京故宫博物院。
《秋亭嘉树图》的构图精巧简单，采用“一河两岸三段式”的构图方式，远景疏朗有度，近景紧凑坚实；树木的用笔尖峭秀丽，树干采用双勾描法，然后稍加皴染，树叶点法变化多端，使得树木生机勃发，为寂静的画面增添了活力。
远山的用笔宛转有折，仍然是先勾勒出山的大体轮廓，然后采用小斧劈略加皴染，浓墨点苔，把江南的俊山表现得相当写实精妙，近处的山石用笔苍劲有力，很好地表现了山石的坚硬质感；整幅画笔法简练圆润，笔力洒脱劲健，画意简约明朗，尽显幽深荒寒的意境之美。

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《容膝斋图》
这幅《容膝斋图》，纸本水墨画。描绘了远山连绵起伏，树木葱茏；近处土坡之上，零零落落的几棵高大的树，一棵叶子已经落光，另两棵叶子低垂，再两棵好像也是了无生机的样子，树旁边的平坡上，一个茅草亭孤零零地立在那里；中间是一望无际的水面。这幅画目前收藏在台北故宫博物院。
《容膝斋图》仍然采用典型的“三段式”构图：远山连绵起伏，中间留白视为水面，近处几块山石、一个草亭、一个平坡，寥寥几笔，宛如无意而为之佳作；笔墨轻淡雅致，画面中的所有物象都是先用细笔勾勒出轮廓来，然后山石、土坡采用干笔横皴，然后以焦墨点苔，近坡多用皴法来表现，远坡错落有致，笔法清劲有力，仔细端详又会有书法的意境在里面；整幅画看似萧条阴郁，实则大气磅礴。
《容膝斋图》是倪瓒“逸品”的最高境界。这幅画虽然仍是典型的“一河两岸三段式”构图方式，但是笔意惨淡简约的可以用“不成样子”来表达，完完全全失去了画家年轻时代的纵横驰骋的潇洒不羁气象。
即便是如此，画家的绘画技艺却是卓尔不群的：这幅画的笔力依然刚劲洒脱，风格依然简单飘逸，气势依然宏伟磅礴，意境依然清远有神韵，给人一种“远看成岭侧成峰，远近高低各不同”的多种形态的美感。
倪瓒，元朝著名画家、诗人。擅长画竹石、枯木、山水等，尤其是他的山水画，在吸取董源、关仝、李成等著名山水画大家的精髓的基础上，加上自己的创新，形成了独此一家的艺术风格。他的作品，风格独特，主要有两种格式，一是枯木竹石图，二是一河两岸三段式，画面飘逸简单，也就是这种简单，留给人意犹未尽、引起人无限遐想的意境之美。他的绘画实践以及关于绘画的理论观点，对明清时期的文人画家有着非同寻常的影响。